1903年最早的西部片《火車大劫案》(THE GREAT TRAIBN ROBBERY, 1903年)發行,當時全片雖僅10多分鐘,但它利用不同時空交錯,成為當年電影史上最具爆炸性的作品之一,如果有耐性仔細看完一部沒有聲音、黑白陰暗色調、畫質破裂不穩的默片,其實會發現這部百年前的電影十分有趣也很入味。緊接著10-20年之後,隨著導演威廉哈特(Williams S. Hart)、約翰福特(John Ford)等人的努力,美國傳統西部片的模式逐漸成型,好萊塢「明星制度」培養出的約翰韋恩(John Wayne)、詹姆斯史都華(James Stewart)及隨後的克林伊斯威特(Clint Eastwood)等螢幕英雄人物,將西部片推向另一個新里程。然而自亞瑟潘(Arthur Penn)根據三O年代一對以搶銀行為生的雌雄大盜為題材,拍攝了「暴力美學」最具代表性之一的《我倆沒有明天》(BONNIE AND CLYDE, 1967年)之後,《虎豹小霸王》片則是喬治希爾則緊接以火車大盜為藍本,拍攝另一齣西部警匪片。
片中的兩位帥氣歹徒第一次穿越了山巒、溪流和山丘躲避追殺時,全片完全無任何所謂配樂做陪襯,那種在荒漠中奔馳的日子,隨著可愛女孩的出現瞬間做了一些改變,緩慢的三步曲【Not Goin’ Home Anymore】和【South American Getaway】男女混音輕快清跳躍式的哼唱描繪他們三人搶奪銀行錢財,在上流社會中任意揮霍時的情景,此時一張張泛黃的照片,透過蒙太奇(Montage)剪接影像傳送,呈現出的是零亂的錯覺與昔日淒涼的感傷,此時的配樂已是主導影迷心靈不安的最重要元素。
由小喇叭引導弦樂鋪陳的三部曲【Come Touch the Sun】與鋼琴樂曲【Not Goin’ Home Anymore】散發著西部小鎮的風情,在兩位火車大盜因金錢而犯下殺人罪行後,隨著女孩黯然離去與警察全面追緝,電影故事情節的鋪陳,讓昔日風光的Cassidy 與The Sundance Kid 頓時孤零零地,在槍桿下密集的炮火攻擊草草結束了荒唐的一生。