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| 2013/06/29 18:09:25瀏覽1180｜回應0｜推薦11 | |
| 【文／路仁教授】
海峽左岸的大陸，出版業從編輯、印刷到銷售是一條鞭，共產黨握鞭為控制思想，難以放下或與台灣分享。右岸台灣，出版業從解嚴後依右派自由競爭主義發展，分工越來越細。 「怎麼員工這麼少？」走進大出版社，你可能只會遇見幾個編輯。書的封面設計、排版、製版、印刷多委外，滿足客戶需求者訂單多，不符者淘汰。大陸出版業來台灣，看見如此精美書籍多驚嘆，甚至還會久久凝視那充滿創意的封面。 台灣書籍銷售，更是華文世界奇蹟。從北到南，逛每一家誠品書店，擺設都不相同，卻都呈現獨特氣質，吸引港客來訪。從出版到銷售的獨特文化，是郝明義發聲要捍衛，以免因兩岸服貿協議帶進大陸一條鞭文化而變質。 台灣出版業會擔心，是因體質弱。台灣出版文化如此多元活潑，卻缺乏最重要的作者與讀者，這真是詭異，如在說餐廳經營佳，但只缺廚師與顧客。在台北捷運上，乘客總是東張西望，坐電車旅行東京，可見人人低頭閱讀，閱讀文化撐起日本出版市場。 有人怪罪台灣學生為考試讀書，未培養自發閱讀習慣，但日本升學主義嚴重，為何他們仍愛閱讀？也許是因日本有非常多新銳作家，常發表精采作品帶動新風潮。台灣的出版業，則非常依賴一些名人反覆出書，若文筆不夠細膩或觀點太相似，很多人也看膩了。 日本新作家，很多出自新人賞，像「群像新人文學賞」頒給村上春樹，讓無名者有出頭機會。台灣文學獎更多，獎金由各級政府提供，所以很優渥。但日本文學獎是一座橋，得獎者後來的作品，會引起市場更大回響；台灣文學獎像天梯，得獎代表獲得地位，但後續作品卻常高處不勝寒，無法引起大眾的閱讀興趣。 根本原因在於台灣文學獎多靠政府支持，最後決定文學方向的是少數文豪，他們不必面對競爭壓力，口味會漸與市場脫節。日本與歐美的文學獎多由民間團體主辦，能作為產業與新人間的橋樑。其實不只文學獎，像美國的奧斯卡獎、艾美獎，也是由電影、電視相關從業人員組成、有上萬名會員的協會，以票選產生的。 面對對岸進軍，台灣出版業緊張，甚至有人發起組織協會。也許這是好起點，讓多元活潑的出版文化從編輯、印刷、銷售，蔓延到創作，再以新創作帶動台灣閱讀文化，那是一條鞭的對岸出版業，以再多資金也打造不出的自由基石。 |
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| ( 時事評論｜公共議題 ) |
