圖片來源 www.cinestudio.it/. ../tokyoeyes.htm

　A lyrical cinematic sonnet on youth and romance, "Tokyo Eyes" will make you want to fall in love.
　一部關於年少與情愛，如抒情詩般的電影，Tokyo Eyes將使您渴望戀愛。

——影評人ROBIN EISGRAU（註一）

　　我想再來談談〈三面記事〉（Tokyo Eyes）。

　　〈三面記事〉是電影的中文譯名，日文原名為Tokyo Eyes（東京之眼），由法國導演尚皮耶．李蒙森（Jean-Pierre Limosin）所執導，雖然場景、演員皆為日本當地取材，在故事推展的節奏與呈現手法，卻與我們所熟悉的日式電影不同。

失焦，對焦

　　在電影中，「失焦」是個重要的隱喻。

　　K本人沒有近視，卻在持槍恐嚇人前先戴上厚重的近視眼鏡，讓雙眼失去焦距（應該不只是為了掩人耳目）；他所拍攝的照片，也幾乎沒有對焦，攝影的主題都是模糊難辨的；他的手槍也是如此，他改造了槍管，讓子彈無法朝靶心射出，也可以說是射擊時失去了焦點、目標。

　　究竟隱喻些什麼？是K與社會脈絡的脫節？還是我們對K真實面目的無知呢？片中並未言明。一段K與雛野的對話，或許能提供這方面的線索。

「妳沒想過要射殺任何人嗎？」K問她。
「我的數學老師。不過這樣的念頭，如今已過去了。」
「我也是。我沒辦法射殺人，可是當我戴上眼鏡時，一切都變得模糊起來……假如我們目光相對，我們就完了。」

　　或許可以這麼說：眼鏡與槍是個使角色轉換的道具，就像超人裝或是小丑的圓鼻子，在道具的輔助下，他可以做出平常自己所不會做的事情，其作用也類似角色扮演，或是迷幻藥所帶來的短暫幻覺。

流動的場景

　　「街道」是電影中的另一個重要元素，從雛野追蹤K的形跡，到相識之後與K一同搭乘公車、捷運，一同漫步於大街甬道之中，從夜晚走到清晨。影評人Jeroen認為：

　既使您對故事不在意，您也能將這部片子，視為一份關於居住在這座都市叢林的人們，以及他們是如何生活的詳細報告。人群在街道上行走的那些連續鏡頭，例如用手提式攝影機近距離拍攝k 和Hinano在夜間走過購物區的片斷。那是我所喜愛的場景之一。
　Even if you don't care for the story, you can view the film as a detailed report of people living in this urban jungle, and how they go about their daily lives. There's a lot of footage of people just walking the streets, like the long hand-held pov shot near the end of k and Hinano walking through the shopping district at night. It's one of my favorite scenes.（註二）

　　街道提供了一個開放的、流動的空間，角色自由地活躍於街道之中，讓愛情、暴力、謊言、悲傷，紛然雜陳地輪番上演。這是一座城市的縮影。

關鍵的小角色

　　北野武在電影中扮演著一個憨憨傻傻的，有點年紀卻仍然是黑道小弟的小角色，由於組織上的規定，他並不能配槍，因此他將手槍交由K保管（這也說明了K的槍枝來源）。他是個關鍵的小角色，他「歪打正著」的一槍使得劇情急轉直下，如同曹雪芹在《紅樓夢》中安排一個傻大姐，宣告著大觀園的幻滅，他的出現也預告著四眼的世界即將轟然瓦解。影評人Janick Neveu對他的表現有著不錯的評價：

　……這是我們喜愛的、知名的日本演員Takeshi Kitano（北野武），他在電影中扮演一個非常小的角色，飾演低階級的、不怎麼精明的yakuza。他的戲份雖少，卻無疑在影片中有極佳的演出。
　……it was our well-known favorite Japanese actor Takeshi Kitano, who had a very small role in the movie, as a low grade and not very bright yakuza. His performance was short but again unquestionably the best performance of the movie.（註三）

結語

　　〈三面記事〉中雖然充滿著年輕人自以為是的正義感，本質上卻是踏著輕快步調的小步舞曲，K與雛野間的戀愛故事，沖淡了許多暴力與恫嚇的緊張氣氛。一個原先形象頹廢，像是「御宅族」的四眼，在與雛野相遇相戀之後，逐漸擺脫四眼的糾纏，回復成為現實生活中的K。他與雛野有段有意思的對話：

　「你完了，你已經鑽進死胡同。」雛野對他說。
　「不是我，是四眼。」
　「有差別嗎？」
　「當然，自從我遇見妳之後。」

　　K與雛野間的戀情，才是使四眼自我消滅的原動力，yakuza那顆歪打正著的子彈，套用K的說法，不過是「第二次注射」罷了。

（註一）出自ROBIN EISGRAU, Vid kid http://www.offoffoff.com/film/2001/tokyoeyes.php3
（註二）出自Jeroen對Tokyo Eyes的評論http://www.dvdbeaver.com/film/Reviews/tokyoeyes.htm
（註三）出自Janick Neveu對Tokyo Eyes的評論http://www.kfccinema.com/reviews/drama/tokyoeyes/tokyoeyes.html

2005.08.12.