人與人之間有沒有一種發自真心的愛與惜，是沒有目的、無須佔有的？有沒有一種等待是能夠橫跨生死、超越時間的？在錯過最好的時光與自己之後，文學又能夠為這樣的愛留下怎樣的見證？週日下午去國家戲劇院看崑曲《春江花月夜》，江水不竭，上元年年，花好月好春色好，孰能無情？人不能，鬼不能，仙亦不能。桃花繽紛，情思悠悠，雖是阮步兵對兵部女之惜，無涉男女之戀，卻是有心有義的銘記與悼念。舞台典麗，曲詞風雅，男主角張軍的唱腔清潤有情，舉手投足之間韻味十足，使人讚嘆不已。這是繼《十八羅漢》後，又一令我頭皮發麻、動心落淚的古典戲曲，編劇為張若虛的〈春江花月夜〉鋪墊了張力十足的情節，因情而死，又為情起死回生，莫怪同事稱之為男版的《牡丹亭》。
 

　  背景橫跨人間、地府與仙界，起自明月橋邂逅，終自明月橋相見，卻是相隔數十年。少年丰采依舊，女子卻由少女、婦人至老嫗，恍若太郎遊龍宮的時光悠悠，但江水不變，月色依舊，桃花片片飄落，即便政局動盪，上元行人寂寥，但兩人心中的記憶不滅，是驚豔，是疼惜，是歲歲年年難以破碎的等待與執著。這如何不是一種癡呢？提早三天誤捉男子入陰界的閻羅王，偕同其他判官說服男子服下孟婆湯、過奈何橋，早早投胎去，為此不惜允諾富貴、才華，甚至是帝王之位，但癡情如張若虛者，念茲在茲的是女子辛夷的一瞥、再看與三望，就這三眼讓他可以超越世俗欲求，於陰間苦苦等候還陽。亦是這般情癡，打動仙姑曹娥，不惜動了凡心，以五百年的修行換一顆起死回生丹，讓男子得以回到人世，回到春夜的江邊橋上，只為與伊人一見。這難道不是一種成全的愛嗎？