「真正的詩乃一完整自足的宇宙。真正的詩穿越時空，倒映在不同境界不同的詩心中，一再重生。」

一、青春無愁

　　曾淑美的《無愁君》對我來說，有些詩很像早期的席慕蓉﹕ 如「所有的戀情都已經離去 ∕我的詩還沒有寫完 ∕ 就這樣死去好了 ∕ 喜悅和悲傷一一從胸坎站起來 ∕ 變成遠方的樹林 ∕ 在青空下無礙地生長」﹔或是「給我一株帶雨的薔薇 ∕ 告別必須華麗而哀傷 ∕ 雨水必須循陽光而消失 ∕ 但是我的眷戀太深了 ∕ 你的名字被祕密地刻在天空一角 ∕ 留給晴空不斷翻閱」，少女美學式的憂傷，很適合寫在書籤上，夾在淚痕斑斑的日記本裡，就像是「我的年輕觸手所及 ∕ 只剩斑駁痕跡 ∕ 扶住歲月我們恍如隔世 ∕ 我留著身後的眼淚 ∕ 親吻你背後的影子 ∕ 一片落葉持續著昨日靜靜飄下 ∕ 彷彿陽光死過一次」。而距離青春迢遠的我，還是喜歡她接近夏宇一點的詩句﹕「我包裝精美躺在 ∕ 不純情不抒情不色情 ∕ 根本不動情的資本主義沙發上 ∕ 我的詩光著腳獨自走進荒野 ∕ 迢遙的 ∕ 心與獸的故鄉」。

二、閃電訴情

　　林婉瑜情詩集《那些閃電指向你》有甜甜酸軟的震動，不過偏食的我喜歡稜角分明的質地，特別是和電腦有關的類比﹕如「關掉想你的視窗 ∕ 關掉想你的視窗 ∕ 總是無法關上 ∕ 所謂『想念』 ∕ 就是一種 ∕ 永恆當機的狀態」；或是「輸入我的帳號和你給的密碼 ∕ 接著 ∕ 在『記住我』的空格裡 打勾 ∕ 以後就擁有 ∕ 通往你心的捷徑 ∕ 不用一再登入」。她的詩句偏短，卻雋永耐嚼，不妨寫在卡紙上收藏，秋雨的夜晚聽情歌款款，再一張張拿出欣賞﹕ 像是 「風明明只是 ∕ 無事路經 ∕ 卻輕易傾斜了 ∕ 雨的線條」、「我們無法完全 ∕ 對世界坦露自己 ∕ 但那些沒說出口的部分 ∕ 才使我們完整 ∕ 那些沒有目的的出發 ∕ 才是最好的行程」，可以是愛，抑或不是。融合詩人戲劇系的背景，下面這首詩的畫面感特別擊中了我﹕ 「此刻城市 ∕ 全讓給暴雨 ∕∕ 在積水路面左右閃躲 ∕ 不想被宇宙任何一道惡劣的念頭擊中 ∕ 無聲跋涉 ∕ 因你還在某一屋簷下 ∕ 等我帶來 ∕ 懷中日光」，理性的示愛中有堅定的溫柔。

三、思慕微微

　　鄭聿的《玻璃》偏冷，夏夏的《小女兒》性淡，同樣是想念，前者說﹕ 「寂寞是擦拭乾淨 ∕ 發現中間還隔著一片玻璃 ∕ 用手指輕輕劃過的 ∕冰涼和曠野 ∕∕ 我仍想起了你 ∕ 不打破什麼的那種 ∕ 想起了你」；後者的溫度微微﹕ 「幫我想她的名字 ∕ 漁人的船就會亮起燈火 ∕ 在眉心映出一片海 ∕ 摸到絨的鬢角」，濕度少許﹕ 「把筆折斷 ∕ 寫一封信給你 ∕∕ 你留在括弧裡 ∕ 外面才剛剛下起雨」。兩名詩人都不多話，心情皺褶如丘。關於愛過的人，不是玩具不用刀，鄭聿只是讓「你」分裂為二，「一個是我的，另一個很輕，輕得可以讓我帶去旅行。謝謝你借我的東西，之後會還給你。」而夏夏看待記憶，誠實安靜，不和自己鬧彆扭，他說﹕ 「有時候 我會想起夏天 ∕ 那些包在溫度裡的光 ∕ 移動的影子 ∕ 和未起的風 ∕∕ 我賴在床上 ∕ 試著碰觸每一絲可能的冰涼 ∕ 取代每一秒的蒸騰 ∕ 趕不走的熱呀」。一種想要減少卻終究太少的悵惘，以及濕潤如擺放在桌緣的一杯水，讓光輕易穿透，隱約有影。

四、驚心告白

　　四川漢子于堅《一枚穿過天空的釘子》可就明白多了，他自承 「我是附著在世界表面的植物 ∕ 說不定什麼時候 就被一陣風帶走」，身為一名詩人，總得在被帶走之前留下些什麼。但「生命中最黑暗的事件 ∕ 『寫』永遠不會抵達 ∕ 所謂寫作 ∕ 就是逃跑的馬拉松」，看似無望的奔跑，詩人自有想像的終點，那是「偉大的細節 ∕ 在於一個詞從遮蔽中出來 ∕ 原形畢露 ∕ 抵達了命中注定的方格」，所以寫作是被迫的活動，逃跑即是抵達。于堅詩中經常出現耐人尋味的思辨，狀似直白，卻又讀之驚心。這本詩集以釘子為名，上窮碧落下黃泉，既有莽莽蒼蒼的凝望，亦有深深敲刺的細視。詩人寫春天是「你踢開我的窗子 ∕ 一個跟頭翻進我的房間 ∕ 你滿身的陽光 ∕ 鳥的羽毛和水 ∕ 還有葉子」；提及避雨之樹時，他說﹕ 「我緊貼著它的腹部 ∕ 作為他的一隻鳥 ∕ 等待著雨停時飛走 ∕ 風暴大片大片地落下 ∕ 雨越來越瘦」，這是詩人對自然的敏感，跟天地的對話。但對於死亡的陳述，于堅說得俐落，不帶憤懣卻是寒氣逼人﹕ 「你只是一張車票 ∕ 到時候檢票的女郎 ∕ 會把你輕輕地一撕 一點兒也不疼 ∕ 你乾乾淨淨 ∕ 車站乾乾淨淨 ∕ 下一趟車十點鐘開 ∕ 癌症可以治癒 ∕ 人們的日子會過得更好 充滿陽光 ∕ 冬天很遙遠 ∕ 那是鳥兒飛不到的地方」。

五、結語

　　當少年不再詩還在，青春乘著詩魂歸返，在閱讀的旅程中，各式各樣的詩穿越生命時空，翻新舊日風景，成就了我和世界的小祕密，夢著，痛著，感動著……。