法國19世紀畫家：米勒（Jean Francois Millet, 1814 ~ 1875）的代表作「拾穗」及「晚禱」即將從5月31日開始，同時來台展出，從近日的幾則報導，有些問題應該需加以釐清及思考的。

「…高達新台幣47億元的保費，創下台灣美術展覽史上的新紀錄。史博館館長黃永川說：『不只是我們的館，縱使就我的記憶裡頭，可能是台灣有史以來，藝術保險價值最高的。』 …… 此外，台灣更是這次「驚豔米勒」畫展─全球唯一展覽地，…… 展覽一結束，所有的畫作及展出作品就將空運回法國塞美術館，除了在在凸顯了這次畫展的珍貴性外，也說明了台灣民眾喜愛文化藝術的獨特的品味地位，已經被法國認同。」2008-04-17中央廣播電台 ─ 台灣史上最強畫展 米勒拾穗47億元保費創紀錄

「史博館館長黃永川表示，這次世界級的名畫到台灣展出，比照在法國的規格，除了警戒線之外，晚禱、拾穗還有一層玻璃罩住畫作，並且有保全嚴密看守。史博館預期，展出期間兩幅名畫勢必成為參觀者的目光焦點，因此特別安排在獨立展間，讓兩畫相互輝映。」2008-05-27聯合新聞網 米勒展作品開箱 拾穗驚艷亮相

首先，兩件重量級的作品能成行，應該持肯定的態度，但主要原因是由於對價的關係，因為聯合報發行人王效蘭曾捐贈100萬歐元，贊助奧塞美術館整修經費（以上資料消息來自2008-05-12「今藝術」─ 驚豔米勒，創台灣美術展覽史新紀錄 的新聞），所以，其實應該說是以這筆錢換得來台的展出機會，至於該館即將動工整修「米勒廳」，應該不用花上這麼多經費，而米勒的畫作其實一直並無專屬的展覽空間，他們是與其他巴比松畫家的作品一起陳列的，另外，在法國的美術館中畫作是很少加裝玻璃的保護罩，所以，「拾穗」及「晚禱」來台展出的作法完全不是比照在法國展出之規格（請看看筆者先前貼出米勒的3件於現場記錄作品的照片），至於本次展覽，台灣將是唯一的展覽地，展覽一結束，所有的作品就將直接空運回法國，這是當然的，因為其他國家並沒出錢贊助，從這點可以知道法國人光靠祖先豐富的文化遺產，不知為自己賺進多少鈔票，當然，這些跟台灣民眾喜不喜愛文化藝術，是不是具有獨特的品味地位，是不是已經被法國認同等是沒有什麼關係的，倒是對於強勢文化與弱勢文化之間是無法平起平坐這個問題，我們應該要有所體悟與深刻的省思才是。老是往自己臉上貼金，久而久之連文化自省的能力都會少了根筋。

這兩件米勒最重要的傑作，也是「巴比松畫派」最具代表性的作品，甚至在藝術史上亦具有極高的知名度與地位，只是筆者過去留法期間與這些年多次返法時，頻繁的進出奧賽美術館做有計畫的資料紀錄中，深深感覺這所美術館的收藏豐富，它不僅僅是印象派作品的寶庫，更是提供了現代藝術史在那段時空，同步的及前後的立體思考與對照。「拾穗」及「晚禱」兩件作品，只是奧賽美術館眾多繁星中的其中之二而已。