2017年我至西藏旅行，羊卓雍措及各大高山湖泊的美景，燃起我再追溯「海市幻宇」系列的延續與新釋。從2010年一項名為「海市幻宇」系列(2010.12.27.~2011.01.2.)到2011年「蜃遊完形記」(2011.11.28.~12.4.)與「山海經緯線」(2011.12.12.~2011.12.18.) 兩個系列，再到2013年「視．不視海市」（2013.12.16～2013.12.22.）的作品中，我以海為主題所拍攝的風景照片，模擬「海市蜃樓」(Mirage)的時空異置，與我製作的立體造型經過鏡面反射，再加上電繪的合成手法，試圖藉此搭起一種從我的工作室到風景地點之間的「神遊」連線，探討以一個現代人的觀點，重新賦予古人的「神遊」之新內涵。這趟西藏之行，並非著眼於宗教情懷的朝聖，不過，我相信長期身處極地與純淨的大自然為伍，人的心靈是會回歸到很內在和很本質上的自我觀照的，這一點又會趨同於宗教的出發點。

在2019年新的系列作品「海市靈觀」中，仍承繼著關於「神遊」的探討，我嘗試以漸進模糊的對焦方式拍攝那些我曾遊走過的海景並以連作表現之，內容也以過去常用的一些手法，與我所打造的立體模型合成之，此系列我更試圖透過粗顆粒的影像輸出，呈現那如夢似幻、飄渺、幽然又迷離的蜃景，牽引著由近而遠，由遠而近；由清晰而模糊，由模糊而清晰的召喚，從這些影像所呈現之可視的原型到不可視的原型之間，開啟多向度的連結與融合，在來來去去，進進出出之間的影像，進行著一場關於海市的出靈觀想之現代神遊。