Excerpt：《心靈之眼：決定性瞬間，布列松談攝影》

In a world that is buckling under the weight of profit-making, that is overrun by the destructive sirens of techno-science and the power-hunger of globalization – that new brand of slavery – beyond all that, Friendship exists, Love exists. 
在這個被利字壓垮的世間，被高科技聲聲催討、糟蹋的世間，全球化——這個新的奴隸制度——帶來的權力飢渴正在蹂躪；在這些之外，友誼還存在，愛存在。
——亨利‧卡提耶 布列松，1998 年 5 月 15 日

想起了那一篇曾經談過關於布列松的一本傳記的舊文章，原來距離現在已經是一年多以前的光景了……
http://blog.udn.com/le14nov/7094193
淺介《卡提耶．布列松：世紀一瞬間》

在這本書裡頭，我們可以看到布列松幾件經典的攝影作品，同時也摘要了他對於攝影的一些想法。
而從一些關於布列松評論幾位友人 (例如：Robert Doisneau、André Kertész、Robert Capa…) 相當簡要的內容，我想大家應該更可以看到他如同攝影一般精準過人的眼光，這就是所謂的 The Minds Eye 吧！

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心靈之眼：決定性瞬間，布列松談攝影
L’imaginaire d’après nature
作者： 亨利‧卡提耶-布列松
原文作者：Henri Cartier-Bresson
譯者：張禮豪, 蘇威任
出版社：原點
出版日期：2014/08/07

內容簡介
20世紀最偉大的攝影家之一，被譽為「現代新聞攝影之父」的亨利‧卡提耶-布列松，他如詩歌般雋永的黑白攝影作品，一幕幕見證著時代重大變革的黃金比例構圖，影響著一代又一代的攝影人，直至今日。1947年，他與戰地攝影師羅伯‧卡帕等人，共同創辦馬格蘭攝影通訊社，透過他最愛的萊卡135旁軸相機與50mm的標準鏡頭，我們跟隨著他的視角，直抵歷史上重大事件與人物現場——西班牙內戰、古巴的卡斯楚與切‧格瓦拉、中國共產黨勝利前夕、甘地遇刺前的數個小時，他也是冷戰期間第一位進入蘇聯的西方攝影記者……奠定了這位攝影大師在攝影史上不可抹滅的地位。
本書是布列松迄今唯一攝影精華文字集結，完整收錄他在1952年寫下的經典〈決定性瞬間〉一文，此文當年出版後，儼然成為報導攝影界的BIBLE：從如何透過影像說故事、攝影主題、構圖、色彩、技術、客戶……等全面性思考，今日讀來依然深富啓發性，是布列松留給後代攝影人最偉大的遺產。
在書中，他也回顧了動盪時代的第一手採訪報導：1948年共產黨勝利前夕的中國、1963年第一手採訪古巴革命領袖切˙格瓦拉，以及1954年首度進入蘇聯等歷史片段。書中更收錄他寫給雕塑家賈克梅第、電影導演尚‧雷諾、攝影家安德烈‧科爾提茲、卡帕、恩斯特‧哈斯等友人的短信與評論，溫暖的筆調、機智的思考，是歷史雲煙和時代刻痕環繞下，以心靈之眼緩緩道來的洞見。

作者簡介
亨利．卡提耶-布列松（Henri Cartier-Bresson）
法國攝影大師，生於1908年，卒於2004年，被譽為「現代新聞攝影之父」，為知名馬格蘭攝影通訊社創辦人之一。年少時學習文學與繪畫，一心想成為畫家，卻在1930年意外接觸了攝影，開啟他的報導攝影人生。1947年，與羅伯‧卡帕等攝影師成立馬格蘭攝影通訊社，遊歷世界各國，記錄了整個20世紀最動盪不安的一個時代，更提出撼動數個世代的「決定性瞬間」理論。

【Excerpt】
寫實的幻景
攝影從發明之初到現在都沒改變過，改變的以是技術層面，這部分對我來說，並不構成重要問題。
攝影這項活動看似簡單，卻可以用種種不同的、曖昧的方式操作，對拍照的人來說最大的公因數就是相機。這部記錄器所產出的影像，也逃不出這個鋪張浪費世界的經濟運作框限，逃不出日益加劇的衝突，逃不出毫無節制的生態後果。
攝影，要屏氣凝神，把一切感官集中在稍縱即逝的現實前，若能成功掌握這瞬間的畫面，無論身心都會深感愉悅。
攝影，意味著頭腦、眼睛與心靈都落在同一瞄準線上。
在我看來，攝影是一種領悟的方式，這種領悟與其他視覺表達方式並不截然二分。攝影也是一種大聲疾呼、追求解放的方法，目的並不在於證明，亦非肯定它獨有的原創性。攝影，是一種生活方式。
……
我的熱情，從來就不在「攝影這件事本身」，而是為了一種可能性，在忘卻自我的那幾分之一秒裡，因為記錄下某種主題以及形式之美所激盪出的情感，那是一種被眼前送上的東西所喚醒的幾何。
擊發快門，是我諸多素描本裡的一種。
(1994 年 2 月 8 日)

古巴
在等待這次會面的同時，我仍繼續我的行程，並且拍到菲德爾的左右手、指揮官切‧格瓦拉的肖像照，在一路跟隨他進到甘蔗田裡後，切‧格瓦拉是一個遠比他工業部長的頭銜還要優秀的人。他粗暴，而且務實。他的雙眼炯炯有神，讓人神魂顛倒，魅惑人，令人陶醉。他深具說服力，是真正的偉大革命家，但並非一名烈士。人們會覺得，就算古巴的革命沒能成功，切也會在其他地方出現，而且十分活躍。

當拍攝一幅肖像時
當拍攝一幅肖像時，你總希望能夠掌握住該名默許的受害者內在的寧靜，這毋寧相當困難，尤其是要在襯衫跟皮膚之堅硬插進一台照相機的情況下。
至於鉛筆描繪的肖像，則取決於作畫的人是否內心平靜。
(1996 年 l 月 18 日)

給阿爾貝托‧賈克梅第  (Alberto Giacometti)
這張彷彿鑿刻出來的臉龐，表情變化不大，像是面具一般讓人驚奇，甚至無法確定他是否在聽你講話——但聽聽他的回答！不管是面對什麼主題，他的回答總是那樣的精準、深入而見解獨到。
賈克梅第是我認識的所有人當中，最有智慧而頭腦清晰的一位。他對自己誠實，對自己的工作極其嚴厲，總是發憤迎擊那些一般人認為最困難的事情。在巴黎，他下午三點起床，去街角的咖啡館，開始工作，在蒙帕納斯閒逛，一直到天剛亮時才上床睡覺。……

恩斯特‧哈斯  (Ernst Haas)
對我而言，恩斯特就是感性的化身，他有一種難以抗拒的魅力與風趣，對於世界的色彩、自它起源以降的分門別類都了然於胸，而他也透過高彩度的攝影作品，極為生動地傳達了不同的文化。
他像彗星一樣迅速消逝，只留下長長的尾巴讓世人能夠理解其靈巧之處。
如果他有機會讀到這篇文字，我一定可以聽到他放聲大笑，並且嘲弄我。
(1986 年 9 月 15 日)

侯貝‧杜瓦諾  (Robert Doisneau)
我們的友誼消逝在時間的午夜深處。我們再聽不到他那充滿同情心的笑聲，他那些散發幽默和深度的敏銳辯才。從來不曾重複，每一次都是驚喜。但他深邃的良善，對於世間生命以及樸素生活的愛，都將永存在他的作品中。
(1994 年)

安德烈‧科爾提茲  (André Kertész)
每次安德烈‧科爾提茲按下快門，我都感受到他的心跳；在他眼神的閃動裡我看到畢達哥拉斯的火花。
這一切都來自於他可敬而永無止境的好奇心。
(1984 年 3 月)

我的朋友秦  (Chim)
大衛‧西蒙  (David Seymour)
秦，跟卡帕一樣，都是巴黎蒙帕納斯人。他擁有西洋棋士的智慧，他數學教授般的氣質，將自己廣泛的好奇心與文化積累展現在眾多領域之上。
我們自 1933 年起結交。他準確無誤的批判精神很快成為身邊好友不可或缺的東西。攝影對他來說，就像他精細的智慧在棋盤上移動棋子。
但他唯一保留不動的棋子，就是他對精緻美食的愛好，他總是以溫和卻不容抗拒的口吻來選酒和點菜。他散發一股優雅：他打黑色絲綢領帶。
他的洞察力，他的敏銳跟細膩，經常讓他臉上的笑容顯得哀傷，甚至有看破一切的味道，有人哄他時才會笑逐顏開。他給予別人、也要求別人濃濃的人情溫暖。他到處都有朋友；他生下來就是一位教父。
……
秦拿起相機的模樣，就橡醫生從包包裡拿出聽診器診斷心臟的狀況：而他的心是脆弱的。

羅伯‧卡帕  (Robert Capa)
卡帕為我穿上了偉大鬥牛士閃閃發亮的衣服，但他從未殺戮。
這個偉大的運動員，驍勇地在一團漩渦中為自己、也為他人奮戰。
命運注定他要在最榮耀的一刻被擊倒。
(1996 年 l 月 18 日)