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| 2023/08/14 05:08:04瀏覽94｜回應0｜推薦5 | |
Excerpt：《文學一甲子1：吳晟的詩情詩緣》 文學一甲子1：吳晟的詩情詩緣 作者：吳晟 出版社：聯合文學 出版日期：2022/07/21 《文學一甲子》輯為二冊，是吳晟創作生涯的集結，以「詩」為核心，輻射出珠玉斑斕的篇章，構築了一條雋永動人的文學路。 卷一「文學情誼」：因為文學機緣而結識的友人，記錄他們的生命歷程、寫作轉折、美學特質等等。吳晟不只閱讀已經成名的作家，對文學新銳、青年世代、藍領階級，也用心看待，常常成為他們作品的優先讀者。 卷二「未完成的編輯夢」：兩度受邀北上擔任編輯職務，但因農事與家務的考量，不得不放下編輯的夢。而在編選兩本詩選的過程中，也發生了意想不到的波折。 卷三「詩與我之間」：與詩連結的人事物，書寫詩壇長者的淡泊誠懇，與文學前輩的知遇之感，或記錄過去完成的組詩，或觀看自己最具代表性的影像時，那難以言喻的凝重和蒼茫。 卷四「追念」：緬懷那些走進時光隊伍的友人，他們不滅的文學火焰，依然在吳晟心中留下深深的印記。 【Excerpt】 〈詩畫有緣．人無緣〉 〈稻草〉 在乾燥的風中 一束一束稻草，瑟縮著 在被遺棄了的田野 午後，在不怎麼溫暖 也不是不溫暖的陽光中 吾鄉的老人，萎頓著 在破落的庭院 終於是一束稻草的 吾鄉的老人 誰還記得 也曾綠過葉、開過花、結過果 一束稻草的過程和終局 是吾鄉人人的年譜 ——一九七二年八月《幼獅文藝》二二四期 一 妻出版了生平第一本論述文集《解構李登輝》，一九九五年一月四日（星期六）下午，台中市的友人，好意借用省立美術館前的廣場，替妻辦了一場新書發表會。我陪妻前往，並順便進去美術館走走。 我不會畫畫，但平日頗為喜歡觀賞畫；我沒有能力購買原畫，轉而收藏畫冊。因此，每當逛美術館，我總會去販賣部看看，有無我想要的畫集。這次當然也不例外。 剛瀏覽不久，隨即看到新出版的席德進紀念全集，目前共出三集，第一集是水彩、第二集是油畫、第三集是水墨畫。 想起多年前，好友武憲曾經提及，席德進似乎有一幅畫題寫了我的詩句。我並不太在意。如今既有機會不妨找找看。 待翻到第三集最後一頁，才猛然發現了這幅畫，畫面上有一個蹲坐的男子，旁邊橫擺一束稻草，其餘大部分空間，則將我的一首詩，完全抄錄其上。 這幅畫作題目是《人》，而我的詩作題目是〈稻草〉，畫面很顯然是和詩的內容意象相配合。 再看作畫日期是一九七二年。這年正是我的組詩「吾鄉印象」在詩人瘂弦先生主編的《幼獅文藝》上剛剛發表。這首〈稻草〉便是「吾鄉印象」系列中的一首。 我久居鄉間，甚少和藝文界人士接觸，自是無緣和席德進相識。觀乎席德進紀念全集，似是只有這一幅畫題上新詩詩句，而且整首抄寫。想來當年席德進讀到「吾鄉印象」這組詩，必然深有所感。 詩作受人欣賞喜愛，畢竟是值得高興。更何況是像席德進這樣，在藝術造詣上有非凡成就的前輩。 然而令我不解的是，不知基於什麼心理，或什麼藝術上的考量，整個畫面上既無詩題，亦未寫上詩作者之名。 除非對我的詩作相當熟悉，不然誰會注意到那是我的作品，而不是席德進自己作的題詩呢？ 事隔二十多年，我才親自經由畫冊，發現了這個因緣，而席德進先生已作古十多年矣！ 抄錄我的詩作，卻不書寫詩題和作者之名，我不否認難免有些失望。不過，我的失望，很快就被感激知音、感慨生命短促的心情所掩蓋。 據云席德進先生的畫作，大都是台中市省立美術館館藏，概不出售。事實上我也無能力購買原畫，只是很希望有一幅複製品作為紀念。 二 原來席德進的畫作，不只一幅抄錄我的詩篇。 另外還有一幅，也是一九七二年水墨作品，也是抄錄我那年發表的「吾鄉印象」系列的詩，也是既無詩題，又無詩作者之名。 不同的是，畫面上連續抄了兩首詩，一是〈序說〉、一是〈沉默〉，兩首詩頭尾緊緊相接，彷若一篇。畫作下面則有三處圖像，右方蹲坐兩個顯然是農民的男子，中間躺臥一隻水牛，左方是一間鄉村常見的小廟。這應是比較大幅的作品。 這一幅畫作，收入「前輩美術家叢書」、《山水、獨行、席德進》這一冊書中，發現者正是本書作者鄭惠美女士。 我和鄭惠美女士素不相識，至今尚未謀面，據她在電話中相告發現經過，既意外，又頗見費心。 鄭惠美女士畢業於文化大學藝術研究所，目前任職於台北市立美術館，對席德進的畫作有特殊心得，曾發表過多篇研究席德進的論文。 這本《山水、獨行、席德進》，一九九五年完成，九六年十月出版，寫作時已特別注意這一幅書寫詩篇的畫作，因席德進自己文筆很好，又曾提過他也寫詩，因而未懷疑是抄錄他人詩作。 只是覺得為何只見這兩首詩，殊為可惜，希望還有其他發現，可單獨就「席德進的詩」作一篇專論。 鄭女士一向就很關注本土藝術，近年來更加留心有關鄉土文學方面的書籍，就在一九九六年十二月間，偶然在書店看到宋田水所著《吾鄉印象的鄉土美學》（前衛出版社出版），「吾鄉」二字立即吸引了她，抽出來翻看，赫然讀到〈古早古早——〉這首詩，非常熟悉。因而買了《吾鄉印象》詩集回去對照，並多方查問，才確定席德進畫作上的詩，乃是抄寫我的作品。 非常感謝鄭惠美女士詳細見告這一因緣，並惠寄一冊《山水、獨行、席德進》相贈，拜讀之餘，助我更深入了解席德進其人其畫，感慨也更深。 觀乎席德進的作畫歷程，從一九四八年二十五歲來到台灣，不久任教嘉義中學，即大量描繪南台灣艷麗的亞熱帶風情。雖然一九五二年離開南部，北上專業作畫，六二年應邀赴美，並走訪歐洲各國，難免受到西洋藝術風格的衝擊，但終究確認寫實的畫風，最適合自己，毅然回歸鄉土、回歸自然。 一九六六年回台後，更落實台灣民間，尤其對台灣古厝情有獨鍾，成為他汲取不盡的靈感泉源。直到一九八一年病逝，大部分畫作，都是以台灣的鄉野生活、自然景觀、風土人物為主，隨處可見台灣的廟宇、市場、攤販、農村……。 正因席德進始終將台灣當作故鄉，理所當然以台灣鄉土為依歸，充滿深情，因而讀到我的「吾鄉印象」詩輯，才心有所感吧！於是依據詩中意象而著墨，隨興將整首詩作抄寫其上。 世間知音何其難得。卻相隔將近四分之一世紀才發現，已無緣相識。翻閱鄭惠美女士這冊介紹席德進畫作的專書，感激之情，混雜著無比感傷，油然而生。 |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
