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| 2022/02/25 05:08:11瀏覽389｜回應0｜推薦8 | |
| Excerpt：莎拉．佩布渥斯的《This is 莫內》 「如果莫內只有一隻眼睛，那是一隻怎樣的眼睛啊！」(Monet is only an eye, but my God, what an eye!) 塞尚這句著名的評論，已經被引用太多次了。對今日的我們而言，更重要的，或許是去承認和探詢莫內眼中的悲傷，從一張張照片中浮現出來的那種悲傷。 這悲傷幾乎不曾有人留意，因為在一般藝術史版本的印象主義定義中，這悲傷並無立足之地。莫內是印象主義最堅持、最不妥協的領袖人物，而印象主義則是現代主義的開端，宛如一道凱旋門，歐洲藝術從它下方穿過，進入二十世紀。 ——約翰．伯格 (John Berger)，〈莫內之眼〉(The eyes of Claude Monet) https://www.books.com.tw/products/0010786971 This is 莫內 This is Monet 作者：莎拉．佩布渥斯 原文作者：Sara Pappworth 繪者：奧黛．梵琳Aude Van Ryn 出版社：天培 出版日期：2018/05/30 語言：繁體中文 作者簡介 莎拉．佩布渥斯（Sara Pappworth） 莎拉．佩布渥斯是藝術史家，老師，和攝影師。她在美術館和藝廊授課二十餘年，目前在倫敦泰特不列顛美術館（Tate Britain），泰特現代美術館（Tate Modern），維多利亞和艾伯特博物館（Victoria&Albert Museum），華勒斯典藏館（the Wallace Collection），國家美術館（the National Gallery）工作。 繪者簡介 奧黛．梵琳（Aude Van Ryn） 奧黛．梵琳在倫敦的中央聖馬丁藝術與設計學院（Central St Martins）和皇家藝術學院（the Royal College of Art）唸書。她的作品有電影海報，法式經典麵包店（Le Pain Quotidien）的包裝材料設計，和替如英國心臟基金會（The British Heart Foundation）等客戶做廣告設計。她曾舉辦數次插畫展，並在倫敦和東京藝廊展出。 譯者簡介 劉曉米 輔仁大學哲學研究所畢，目前專職翻譯。 譯有《父與子》、《白癡》、《金色預謀》、《藝術基礎與原理》、《遇見自己》、《機巧的感覺—莎娣．史密斯論寫作及其他》、《菲麗妲》、《死亡之手愛上你》、《黑桃J》、《艾薇拉投票記》、《島上的旗幟》、《無可撫慰》等。 【Excerpt】 照片裡的莫內二十二歲，流露出滿滿的信心；這名極有自信的青年，雖不高大，但威風凜凜。領巾刻意紮成波希米亞式不羈且神氣的蝴蝶領結，目光敏銳卻透著和善。年輕豐潤而微噘的下唇，沒多久就掩藏在落腮鬍之下，後來成為他容貌上的主要特徵。 莫內以法國印象派的領導人聞名，與世人分享他們內覺化的現代主題和風格，終其一生，皆致力於此。但他保有獨特的個人取徑，從來不是追隨者，且積極反抗規則和理論。 八十六年的生涯中，莫內從未停下畫筆。他無時不強烈渴望繪畫，在超過六十年飽富創造力的歲月裡，留下兩千多幅畫作。莫內年輕時或許為了爭取認可和財務困境而艱辛度日，但到中年便已躋身有史以來最為成功的畫家之列，成為那時代的名流。儘管功成名就，莫內並未因此自滿。即使邁入七、八十高齡，他仍繼續作畫，並發展出令人驚嘆的藝術新貌。 〈第一次印象派展覽，一八七四〉 莫內展出五幅油畫和七幅粉彩畫，目的是為了呈現作品的廣度。這些作品中包括從展覽地望出的市區街道、罌粟花田、一標題名為《午餐》的複雜精細人物畫，以及快速描繪的海景畫，在最後一分鐘，他將它命名為《印象：日出》(Impression: Sunrise)。此一標題的選擇表明莫內偏愛的工作方式：「直接師法自然，致力傳達對最容易消失的效果的印象。」這是勒阿弗爾港的日出景象，非常大膽的不修飾筆觸，利用畫布的未上色區塊創造強光效果，把冒著煙的現代工廠也納入風景中，還有螢光橘色的太陽。評論家路易斯‧萊羅伊 (Louis Leroy) 鄙視這些作品，試圖羞辱參展者，便取莫內的標題，稱他們為印象派畫家。這名稱流傳青史，羞辱反倒不存。無論如何，有些來看畫展的人發覺印象派畫家的畫作色彩太過鮮亮，他們害怕「使人驚慌的閃爍光線」，擔心傷了眼睛，罹患眼疾。 〈乾草堆〉 一八八八年莫內開始畫新的主題，因為這些素材離家較近，亦即在吉維尼他家附近田野上的主要景觀——乾草堆。然而莫內有個著名的前輩也屬意過此主題：讓‧法蘭索瓦‧米勒，他把這些草堆畫入畫中，象徵神的慷慨恩慈，以及人與自然合一。米勒的畫已成為國家的驕傲，有人曾碰巧把畫賣給美國收藏家，法國政府不但出面購回，甚至在運回法國時，由總統親自迎接。在莫內稱乾草堆的畫作裡 (事實上是穀粒堆)，人的存在和心靈上的歡欣都是隱喻而非直接描繪。莫內專注於捕捉視覺效果，色彩和光線會相互作用，並隨著季節和一天當中的時段轉換而有所更遞。一八九○年他在一封信中寫道：「我拚命地揮動畫筆······但每年這個時候，太陽沉落得如此快速，我都追不上······要完成許多的步驟才能傳達我所謂的『瞬間』，﹝而且﹞我厭惡一試就上手的簡單事情。」 莫內畫了三年多的穀粒堆。一次在數塊畫布上作畫，每當光線改變，便從這塊挪到下一塊。他用一層層破碎的小筆觸，捕捉他認為是渾然一體的光線「外殼」。那些和諧的色彩和閃爍的光點不僅描繪出「瞬間」，同時兼容了他自身的情感投射。較年輕的點描派畫家們也潛心探索色彩和光線間的交互作用，對於他們類科學的不同進路，這些畫作或許是種挑戰或者回應。 「是周遭的氣氛彰顯了事物眞正的價値」 對莫內來說，有更多時間待在吉維尼，也表示他終於有機會可以更為輕鬆地作畫。對當地景觀都很熟悉，而且離畫室近，這能讓一個五十多歲的人，身體少些辛苦勞動。另外還有附帶的實際好處，他不必再浪費時間挑選主題，或者由於氣候的變幻，中斷某幅作品達一年之久。但莫內繼續嚴格地鞭策自己，清晨三點三十分便起床，捕捉塞納河上的夏季日出景觀。在一八九六到一八九七年之間，此景發展成系列畫作，稱為《塞納河上的晨光》，每幅畫都記錄太陽升起時，光線和氣氛變化的過程。莫內坐在畫室舫上畫的這些作品中，晨曦照耀在倒映水面的柔和樹形上，他以寫意的手法呈現出斑斕的特質。莫內必定知道這些朦朧的寫意效果與法國風景畫之父克勞德‧羅蘭 (Claude Lorrain，約一六○○到一六八二)和卡密爾‧柯洛 (Camille Corot，一七九六到一八七五) 的畫作近似。 這是莫內較晚期作品的典型風格：在《吉維尼附近，塞納河的枝椏》(Branch of the Seine, near Giverny)中，他專注在單一主題上，不見任何人類在場。取而代之地，他強調自然，尤其是其抽象和詩意的特質。在獨特的方形構圖格式裡，水平線下滑至近一半處，創造出「現實」與其倒影幾乎完全對稱的效果。你可以把畫倒轉過來看，畫面也幾乎一樣。沒有任何東西干擾此種冥思的沉靜感，就連顏料的紋理都較為光滑統一。儘管莫內抱持不可知論，但在這樣的畫作中，依舊可能察覺他的象徵主義詩人朋友斯特凡‧馬拉美 (Stéphane Mallarmé) 所稱的，尋找神聖的「神祕」感，或者如畢沙羅所描繪，一種「存在於自然中的救贖」感。 〈首批睡蓮〉 莫內的成功和增加的年歲並未讓他放慢腳步。相反地，從一九○○年他六十歲開始，直到一九二六年死亡前，平均每年完成的畫作數量較以往更多。尤其他繼續一心描繪睡蓮池。一九○三年，他延伸發展此主題，把它當成「水和倒影的風景畫」來思考，對此他也坦承，它們「令他深感著迷，欲罷不能」。此種人為精心規畫的風景畫——池塘、橋梁、睡蓮，和周遭的植被——與他早期風景畫裡所表現的原始自然力量相去甚遠。莫內改而專注在經控制的沉靜，同時他也不斷實驗各種構圖版式(他還創作了一些圓形的畫)。最重要的是，這些畫作都標榜著顚倒的世界：此時，所有事物都在地平線之下，而且幾乎所有的東西都只以水中的倒影呈現。取得此畫面的視角也很獨特，感覺他似乎得趴在池塘邊，抬眼眺望整個水面。一九○九年莫內展出四十八幅睡蓮畫作，舉世讚嘆。如一名評論家所寫：「從來沒有人見過這樣······美得令人屏息，簡直無法以任何言語表達而不顯得誇大。」 克列孟梭 (Georges Clemenceau) 說，莫內持續描繪他的睡蓮「彷彿眼前還有無盡的時間可以使用」。但一九二六年十二月五日，莫內過世，享年八十六歲。他過世的消息上了報紙頭條，但秉持其素有的謙遜作風，他要求葬禮安靜地舉行，無須宗教儀式或演說。克列孟梭眼見朋友的靈柩被覆上黑色的棺罩，據說他當時大聲表示：「黑色不是莫內的顏色！」並換成一塊有花朵圖案的布。 莫內對於選擇的主題具有直觀的美學和情感反應。儘管他不斷探索新的繪畫技巧，作品卻從不遵循任何藝術理論。如莫內所言：「我竭盡所能地傳達面對自然時的經驗·····而為了成功表達我所感受到的，我經常完全忘記最基本的繪畫規則－假如眞有這種規則的話。」隨著時間流逝，「留住感覺」、捕捉短暫且變幻莫測的效果，逐漸成為他創作上最重要的執念。創作過程中，他捨棄複雜的意象，轉而專注在單一的母題，「less became more」，越單純卻越豐富。 十九世紀時，莫內是極具影響力的前衛藝術團體——印象畫派的領導人。到了二十世紀，新一代的藝術家再度感受到他的影響。當中有許多人 (包括抽象表現主義畫家) 尤其欣賞莫內晚期的作品，因為他運用了抽象、奔放的筆觸，豐富的色彩和巨幅尺寸。鮮少有藝術家可以此般長久地對為數眾多的人產如此衝擊。但莫內的影響並不侷限在藝術上。誰見了他的畫，不會產生共鳴？例如，從今爾後，有哪個人不會透過莫內的眼睛來看見一朵睡蓮或者一落乾草堆？如同莫內對克列孟梭所說：「我看過宇宙向我揭示的樣貌，而需要藉由我的畫筆替它作見證。把你的手放在我手中，讓我們幫助彼此，更深刻清楚地看見世界。」
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
