醉花陰-薄霧濃雰愁永晝

薄霧濃雰愁永晝，瑞腦銷金獸。時節又重陽，寶枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦。

語譯：

白天裡天氣低沉陰暗，心裡的愁緒無法排遣，聞到龍腦香從銅獸香爐中飄出。又到了重陽佳節，夜來陣陣的寒意，不時從繡枕及紗帳中透入。

當我在東邊的竹籬下飲酒賞菊，直到黃昏，連柚子裡都充滿了菊花的清香。別說我不憂愁難過，當一陣西風吹開簾子，才知門裡的人兒比菊花更瘦弱呢！

賞析：

適逢重陽佳節，丈夫趙明誠出遊未歸，李清照獨居家中，自有一番別離滋味。「薄霧濃雰愁永晝，瑞腦銷金獸」，本該是秋高氣爽的時節，卻是薄霧濃雰，金獸形的香爐中，氤氳繚繞，那長長的白天令詞人感到心中的愁緒無法排遣。「永晝」多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知“永晝”當是一種對時間的心理錯覺，作者藉此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。 此詞的開頭，緣情佈景，情景交融。 其中蘊含著作者豐富的思想感情，情景融於一爐。開始作者用頗具藝術魅力的筆墨，渲染了淒涼抑鬱的氣氛，既是環境的鋪陳，也是人物思想感情的披露。金獸意指獸形的銅香爐。枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？ 此句寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的淒寂。

挨過了白天，到了夜晚，「寶枕紗廚，半夜涼初透」，詞人輾轉反側，無法入睡，仍在思念遠遊的丈夫。李清照寫出「瑞腦消金獸」的孤獨感後，馬上接以一句「佳節又重陽」，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。李清照和趙明誠情愛篤深，她不忍離別。如《一剪梅》：「一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」這種離愁情緒，每逢佳節良辰，會幾倍增加，更何況重陽節並非一般的節日，它是講求親人團聚，朋友佳會，飲酒賞菊的節日，當然使她比在別的節日更加感到淒楚蒼涼。「涼」字很有意味，不只是時令轉涼，而是感覺，顯示獨寢，引起懷遠人。別有一番淒涼滋味。作者對涼意的體察細微真切，說明那「愁永晝」之人並未曾酣然入夢，相思之苦在煎熬著她。此幾句明明白白寫的是相思，卻不著「相思」一字，含蓄蘊藉。

下片作者掉轉筆頭，回頭寫黃昏時的情景：「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」，黃昏時分，賞菊東籬，菊花的芬芳，沾染了詞人的衣袖。「東籬把酒」這一舉動，表現了作者非常愜意、自在，貌似風流自賞的樣子，這句寫的是作者半夜難眠時對黃昏一幕的想像。至此，詩人雖未明言感時懷人的心緒，但她的孤獨寂寞之感，傷時嘆逝之情，已寓於字裡行間。 這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚於東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠遊，詞人孤寂冷清，離愁別恨湧上心頭，即便「借酒銷愁」，亦是「愁更愁」了。又哪有心情欣賞這「暗香浮動」的菊花呢？ 這兩句確確實實是寫啊「離情別緒」，但不提「離別」一點，委婉、朦朧。 下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。「東籬」，本來是用陶淵明「採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。 又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裡也省略了「菊花」二字。 再如「暗香」，這裡的「暗香」指的是菊花而非其他花蕊的香氣。「黃花」，也就是「菊花」。 由上可見，全詞不見一個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。 詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。

「莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦」，這三句達到了極高的意境。「瘦」字通常用來形容人，詞中以人與菊花作比較，更有一番新意。據元伊世珍《瑯嬛記》卷中引《外傳》載，「易安以重陽＜醉花陰＞詞函至明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。得夫玩之再三，曰：『只三句絕佳。』明誠詰之，曰：『莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦。』政易安作也。」且不論這一記載是否正確，這三句確是別出機杼，令人嘆賞。這首詞在字面上沒有寫離別之苦、相思之情，但仔細尋味，卻發現整首詞都充滿了對丈夫的思念。這是作者在行文中故設的跌宕，引人入勝，頗具新意。「莫道不消魂」三句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。 聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而鬥風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。 以「人比黃花瘦」作結，取譬多端，含蘊豐富。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。近人龍榆生先生＜漱玉詞敘論＞憑此詞云：「剛健中含婀娜，結語具見標格，兼能撩撥感情，宜為陸德夫所稱也。」這一評價，是中肯的。

本詩上片寫盡作者對丈夫的思念與憂愁，而下片起首，也就是「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。」兩句作者卻似乎忘卻憂愁，貌似風流自賞的樣子獨自在庭院裡把酒黃昏。 這兩句轉折不是寫作者的心情有所好轉，而是在為後句「莫道不消魂」作鋪墊，也就是所謂的「蓄勢」。 文章自古以來就喜曲不喜平。 李清照非常善於在行文中自掀波瀾，也叫做「蓄勢」。「蓄勢」愈充分，則反跌出的主旨愈醒豁，行文的節奏和旋律也愈豐富。「東籬把酒」二句就是蓄勢，「卻道海棠依舊」，那個寡情薄恩的「捲簾人」的回答也是蓄勢，前者反迭出人之「消魂」，後者反迭出人之銳感多情。尺幅之中藏微妙曲折。這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。 它抒寫了一位多才敏感的少婦在重陽佳節，對遠方丈夫刻骨銘心、又委婉動人的相思之情。全篇從「薄霧濃雲」的早晨寫到「涼初透」的半夜，又從半夜難眠寫到對黃昏情景的想像；從屋外寫到屋內，又從屋內寫到庭院，通篇表現了作者對丈夫連綿不絕的思念。 文中未著“相思”二字，但相思之情溢於言表；始終未提「離別」一點，但「離情別緒」籠罩全篇。用「人比黃花」含蓄而形像地表現出作者的相思之苦，意新語奇，令人讚嘆！

注釋：

1.      醉花陰：此詞大致作於大觀二年（西元1108年），與＜憶秦娥-臨高閣＞作於同時。

2.      濃雰：陰陽二氣交會所形成的霧氣。今本有的將「雰」誤作「雲」，不確。

3.      瑞腦：即龍腦。

4.      金獸：金屬獸形香爐。宋洪芻《香譜》：「香獸以塗金為狻猊、麒麟、鳧鴨之狀，空其中以燃香，使香自口出，以為玩好。」

5.      時節又重陽：時節，有的本子作「佳節」。重陽，農曆九月九日。古時，人們以九為陽數，因而將九月九日定為重陽節。

6.      紗廚：紗帳。綠色者稱碧紗櫥。俞平伯《唐宋詞選釋》中卷釋此詞云：「近代以木作格扇，形如小屋，用以避蚊，中可置榻，框上糊以輕紗，大抵是綠色的，叫『碧紗櫥』。亦名『蚊櫥』。薛能＜吳姬十首＞之五：『高捲蚊櫥獨臥斜。』．．．．．．是紗櫥即紗帳，與後世製作或有不同。」　

7.      東籬：晉陶淵明＜飲酒＞詩之五：「采菊東籬下，悠然見南山。」後亦以「東籬」指菊花或菊圃。

8.      有暗香盈袖：語本《古詩十九首》：「馨香盈懷袖，路遠莫致之。」借喻懷人之意。

9.      銷魂：梁江淹＜別賦＞：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」《詩詞曲語匯釋》卷五：「銷魂與凝魂，同為出神之義。」

10.  黃花：菊花。《禮記．月令》：「季秋之月．．．．．．鞠由黃華。」鞠，通「菊」。

註：本文部分參考三民書局之＂李清照集＂。

重要參考資料:

 1. 台北三民書局之「李清照集」

 2. 中華古籍-李清照全集

 3. 歷代名家新編輯評價篇 李清照詞 新編輯

 4. 李清照集校注 《北京:人民文學出版社》

 5. 本李清照之故事乃集合各家學說與網路資訊，共賞之，非本部落格主之創作，惟共賞之