La línea recta es del hombre, La curva pertenece a Dios.
The straight line belongs to man, the curve to God.
直線屬於人類，曲線屬於上帝。

-----Antoni Gaudí

從高第這句話，想像一下他會蓋什麼樣的房子呢？
       是線條筆直，毫無變化的方正房子？還是曲線玲瓏，變化多端的房子？
       據說死後安葬在聖家堂的安東尼高第(Antoni Gaudí i Cornet)運用上帝賦予他的直覺、獨特鮮明的想像力建造他的經典建築。因為如此，他被世人稱之為「上帝的建築師」。由這個讚譽不難想像，他的建築應該就是最接近自然的曲線了。
       1852年6月25日高第出生在加泰隆尼亞的Riudoms(或叫Reus)。1926年6月7日，高第像往日一樣走路到Sant Felip Neri教堂祈禱和告解。當他沿著Girona和Bailén街之間的Gran Via de les Corts Catalanes走時，被通過的電車撞倒，失去意識。由於身上沒有證件，又衣衫襤褸，因此被當成流浪漢，沒有立即獲得適當的治療，後來才被警察送到Santa Creu醫院。6月10日去世，享年74歲。兩天後安葬，群眾湧到位在聖家堂地下室的Our Lady of Mount Carmel堂向他致意。至於高第之死，是不是真如Esteban Martin和Andreu Carranza的推理小說「高第密碼(LA CLAVE GAUDI)」所述是被極端宗教份子謀害的，就請有興趣的讀者自己判斷囉。
    從小高第健康狀況不佳，這讓他即使在服兵役期間也能遠離戰爭。青年時期的高第對烏托邦甚感興趣，或許這對他的建築生涯有相當的影響。1876年，母親和哥哥相繼去世；1878年，半工半讀從Llotja School和Barcelona Higher School建築學校畢業。後來接受Manuel Vicens委託設計Casa Vicens避暑別莊，從此展開設計生涯。又結識了貴人奎爾先生(Eusebi Güell i Bacigalupi)。奎爾先生驚於高迪的天才，委託他設計墓室、殿堂、宅邸、亭台等，使他能自由發揮才華。
       當時歐洲正盛行所謂的「歷史主義」，因此摩爾和哥德風格混合的造形，以及具摩洛哥形式的建築元素都成為高第建築的特色。除此之外，不同於功能學派理念，視覺美感更是高第強調的。因此，他由外而內的設計，巧妙地將結構融合視覺美感。在他的建築中幾乎見不到方形空間，取而代之的是採自自然的形態，牆與柱的分野並不明顯。他的建築就像是大型雕塑，甚至建築本身就像是存在著生命。

19世紀末，從英格蘭回國的奎爾先生，想要建造一座供富人居住的花園城市。他在巴塞隆那郊區猶太山上買了一座山頭，將之劃成十幾個單獨的區塊，並用大圓石作了標記。雖然高第成功地將大自然與建築有機的結合成完美的整體。蜿蜒曲折如流動般的小橋、道路和鑲嵌着彩色瓷片的長椅，像是森林中樹幹的柱廊，構成詩一般的意境。但是由於位在市郊山上，結果以失敗收場。16塊規劃好的建築基地只售出兩塊。一棟是Doctor Trias i Domènech’s的住宅。另一棟則是奎爾先生自己的住宅。奎爾先生的住宅又提供給高第居住，因此，這棟住宅就成了現在的Gaudí House Museum。

 其實我們是從停車場，經過Gaudí House Museum進入奎爾公園的。這裡並不是公園正門。從這裡會經過由86根多利克式柱子撐起的殿堂上方，這些柱子沒有一根是直的。據說來高第原來是要建由100根柱子撐起的大廳，作為都市計畫中的市場，但後來計畫因銷售不佳而停頓。在這廣大的平台上有馬賽拼貼成的長龍造形坐椅，有樹幹狀柱子圍成的曲廊，還能遠眺聖家堂。
     我們在奎爾公園裡轉了一圈，遇到一群可愛的西班牙學童，讓我們也跟著學童一樣沈浸在高第的理想國裡。跟著高第的思潮把自己投向崇尚自然的烏托邦。火蜥蜴、火龍、纏著蛇的橄欖枝和十字架、烏龜、公牛、六角形、三角形、圓形、沒有一根是直立的石柱、薑餅屋式的造形、大量的馬賽克拼貼畫，以及其他幾何圖形，這些高第建築中愛用的元素，一一出現在奎爾公園裡。

    從平台沿著主樓梯下來，兩邊對稱的主樓梯中間是一個巨大的馬賽克火蜥蜴。樓梯下面才是正門，正門進來有兩棟像極了糖果屋或薑餅屋的房子，其中一棟原來設計作為整個社區管站用，如今是紀念品店，也成了觀光焦點。

至於高第一生中最重要的建築當然是目前仍在建造中的聖家堂莫屬。這我們在另一篇遊記中幻想過、也驚艷過。就暫且放下。
       在巴塞隆那還有許多高第的身影。其中比較有名的包括Casa Batlló、Casa Calvet、Casa Milà、Casa Vicens等等住宅建築。其中巴特婁之家(Casa Batlló)曾在吃過晚餐之後，沿著Carrer d'Aragó路步行半個鐘頭來到位在Passeig de Gràcia大道旁的巴特婁之家欣賞夜景。看過夜景後的第三天，在參觀過米拉之家、離開巴塞隆那之前，再次經過Passeig de Gràcia大道，看看日光下的巴特婁之家建築。

巴特婁之家是高第負責整修的一所住宅。工業鉅子巴特婁買下這棟房子，由高第從1904年負責整修。當高第著手整修時，人們都叫它是「骨頭屋」，就像童話故事「糖果屋」裡的房子一樣。那些陽台上的金屬框，像是一個個面具。他又用小塊彩色陶瓷及玻璃做成有機造型，當日光照到房子時，透過玻璃及瓷磚反射出各種顏色。它外觀獨特的陽台和窗戶，在晚上觀看更是充滿了神秘的氣氛。高第曾經激動地稱它「看起來像是天堂的房子」。這棟天堂般的房子在2005年被聯合國教科文組織列為世界遺產。
       至於Casa Calvet、Casa Vicens等建築則受限於時間，未能前往欣賞。

位在Carrer de Provença街和Passeig de Gràcia大道交叉路口的Casa Milà是我們參觀的另一棟高第建築。
       Casa Milà，經常被叫作「採石場(La Pedrera)之家」，是1906年到1912年間高第建的最後一棟私人住宅建築(civil work)。這棟房子是一位富商Pere Milà i Camps為了他的新婚妻子Roser Segimon i Artells委託高第建造的。

1905年6月，Pere Milà買下位在Passeig de Gràcia和Carrer de Provença街角原來是José Antonio Ferrer-Vidal所有的一棟房子，並委託高第重新設計建造他們的新家。於是高第就比照巴特婁之家的方式，將原有建物拆除重建，1910年12月重建完成。1911年，Milà遷入。1912年10月，其他住宅單元也建築完成出租。1940年，Milà先生去世，1946年，Milà夫人Roser Segimon將米拉之家出售，但她仍住在裡面，直到1964年過世為止。
       米拉夫婦去世後，這棟建築被賣給一家房地產公司，除原有的出租公寓部分外，房地產公司把米拉之家內原來米拉夫婦自住的樓層也改成出租公寓。1986年，米拉之家被Caixa de Catalunya銀行買下來，清洗因空氣污染而變黑的門面，並耗巨資重新整修。現在的一樓和最高的六樓、頂樓和屋頂陽台對外開放。一樓則有部分是銀行的基金會。

由於高第是虔誠的天主教徒，因此，他以奉獻聖母的精神，將米拉之家作為一種精神象徵。但米拉之家這種以白色石材砌出的波浪狀外牆、完全不承載重量的內外牆，以及和高第一同工作的Josep Maria Jujol設計、以扭曲鍛鐵製作的陽臺和窗戶等，在當時都是頗具爭議性的建築。

高第的建築崇尚自然，因此他從許許多多自然界尋求資源，比方魚或爬蟲類的龍骨、蜂巢、海綿、藕、纖維、夾果、貝殼、龜殼等等都成了建構米拉之家的重要元素。

建築物的重量完全由柱子來承受，沒有承重的主牆。不論是內牆或外牆都不承受建築本身的重量，因此內部可以隨意隔間改建，還可以設計出更寬大的窗戶，保證每個房間的採光。因為高第設計的力學結構很特別，所以每一層樓的隔間佈局都不一樣，三樓隔出三戶住家，四樓隔出四戶住家，五樓隔出四戶住家，六樓隔出三戶住家，每戶住家佔地也不一樣，最大600平方公尺，最小290平方公尺。頂樓是用來調節溫度，晾曬衣服用的。屋頂陽台有30個奇特的煙囪，2個通風口，與6個樓梯口，塔狀的樓梯口形狀最大，螺旋梯裡面暗藏水塔。

米拉之家除了內部獨特的設之外，屋頂也甚有可觀。從樓梯走上屋頂，這屋頂一如奎爾公園一樣有著長而扭曲的造形，地面不是平坦的。更讓人眼睛為之一亮的是那些又像穿戴盔甲的武士、又像外星人造形的煙囪和通風口。有的張著兩張大眼睛、有的張著大口、有的排列成行。不管是什麼姿態，都成為照像機鏡頭獵取的標靶。

在屋頂迎著陽光向東邊望去，附近大樓頂上一尊像極了觀世音的聖母像，不知道那棟大樓叫啥名字。往西邊遠望，又可見到面向東邊、高聳於城市建築後面的聖家堂。工程正在進行著、高高的建築吊塔襯著己完工和正在施工中的教堂。聖家堂尚未竣工，已衝出了巴塞隆那的天際線。完工之後，必定更有可觀，不過那可能是十年後的事了。

離開米拉之家，我們的西班牙之旅就近了尾聲，得上車去機場了。
       再次感謝靜雅的書。