米蘭大教堂

米蘭大教堂坐落於米蘭市中心，是世界第三大教堂，規模僅次於梵蒂岡的聖彼得大教堂與西班牙的Seville大教堂(也有人說是倫敦的聖保祿大教堂)。

(米蘭大教堂平面圖)

大教堂，義大利文叫作duomo。「duomo」源自拉丁文「domus」，在古羅馬時代是指房子的意思，到了中世紀時衍伸成為只代表「神的房子(House of God)」，指的是一個地區中最主要的教堂，而且通常是指有穹頂的教堂。此外，一個城市中有主教駐蹕的教堂也被稱作「cathedral」(cathedral這個字源自cattedra，原是指教堂裡的主教寶座之意)。一般來說，cathedral通常會是duomo，但duomo卻不一定是cathedral。

(18世紀時的米蘭大教堂

可以看出來目前的正門尚不存在)

(19世紀時的米蘭大教堂)

始建於西元1386年的米蘭大教堂佔地長158公尺，最寬處93公尺，最高點108.5公尺，面積有12,000平方公尺；擁有135座尖塔，150個排水裝置，96尊巨大的型神話人物雕像；教堂內有1,100尊雕像，外部則有2,300尊雕像。

14世紀末，米蘭原來的兩座教堂Santa Maria Maggiore(the winter cathedral)和Santa Tecla(the summer cathedral)因為年久失修，處在極不穩定的狀態。因此大主教Archbishop Antonio da Saluzzo得到維斯康提國王(Lord of Milan Gian Galeazzo Visconti)的同意開始規劃建造一座單一的大教堂。直到五百多年後才算完工。它的建築風格包含了哥德式，新古典式，和新哥德式(又稱巴洛克式)和文藝復興式。

教堂的建築風格十分獨特，上半部分是135座哥德式的尖塔，最高的尖塔頂端有一尊高4.2米的聖母瑪利亞像，上鍍黃金。3,400尊大理石雕像分別鑲嵌在尖塔、石柱和牆面上。下半部分是典型的巴洛克式風格，從上而下滿飾雕塑，融合了哥德、文藝復興、新古典等造型各異的雕像，極盡繁複精美，是文藝復興時期具有代表性的建築物。教堂內外聖者、使徒的雕像，均出自於文藝復興時期名家之手，正面的五扇青銅門上的浮雕敘述著米蘭的歷史，以及聖母與米蘭守護者的雕像。

20世紀時，米蘭大教堂面臨了前所未有的浩劫，1943年八月，這座經歷幾個世紀建成的大教堂，只不過幾秒鐘的光景就大部分毀於轟炸。戰後，經過了復原和重建，才成為目前的模樣。重建時，原來正面的木造大門被目前的青銅大門取代。但由於經濟因素，直到20世紀六十年代開始，才有計畫的對整座教堂作整修，到目前為止，各種整修仍在不停的進行中。[1]

(尖塔已有許多有裂痕，用鋼條固定)

(大理石樓梯已有深深磨損的痕跡)

(大理石板舖就的樓板)

Duomo的外觀是純白的大理石建築，有歌德式的尖塔、肋拱、尖形花窗和極為華麗的雕塑裝飾。文藝復興式的門和大型窗戶被融合在教堂正面的歌德式結構上，後方的環形殿則保留了當初歌德式結構的原貌。

(花窗外觀)

可以登頂的教堂屋頂和歐洲北部的教堂不同，它融入了地中海的特色。屋頂最高處是一座華麗的八角形、像燈籠一樣的透空結構，那上面有一座大尖塔，塔頂就是聖母像。米蘭人為這尊黃金包覆的雕像取了個充滿「愛」的名稱，叫作「Madonnina」。Madonnina是由Giuseppe Perego做的模型，並由金匠Bini完成，於1774年豎立在塔頂。因為這尊雕像，使duomo的高度達到108.5公尺，這尊雕像本身也有4.2公尺高。從Madonnina仰望天空的眼神和手臂的姿態，就像是在祈求天主庇護這座城市和它的居民。

教堂正面歌德式結構上入口處的門和窗是17世紀初，由Mangone和Riochino開始依羅馬文藝復興形式建構，中間部分的陽台則是在1790年由Pollack設計，同樣也是文藝復興式的。在20世紀時，正面原來木造的五個大門，陸續變更為青銅門。首先是Ludovico Pogliaghi在1908年將正中央的大門改為新文藝復興式銅門，其餘的四座大門則由不同的工匠分別在20世紀五十和六十年代改建。

外牆上有150個排水裝置，這些歌德式的排水裝置大都是各種野獸張著嘴的造型，其中更有96個裝置在角柱上的排水裝置是由14到15世紀完成的，它們大都是由巨型神話雕像駄著的野獸造形。屋頂上的雨水不僅可以順著這些排水裝置口中流出，也隱喻著把惡魔從這裡驅逐出去。

(照片取自The Duomo, Cathedral of Milan)

對於教堂的外觀，Théophile Gautier曾在1855年這樣說：

「白色大理石教堂伸向藍天的輪廓，就像是銀白色的蕾絲舖陳在天青石上一樣，這是人們對它的第一個印象，也會成為永恆的記憶。」

大教堂內部呈一個拉丁長十字形(註)，拱頂由52根多角體樑柱支撐。內部區分為三個部分，最裡面的是環形殿(Apse)，然後是向兩邊伸出的耳廳(Transept)，一進門面對的廣大廳堂就是正廳(Nave)。正廳裡有五條走道，在兩旁耳廳則各有三條走道。由大門進入正廳，高四、五十公尺的石柱支撐起拱形的屋頂，從大門到與耳廳交會處一共有四列石柱，將正廳分為五條走道，中央走道上的穹頂只比兩旁走道的略高，卻有兩倍寬，在接近拱頂處有較小的花窗。整座教堂的所有石柱上都有許多聖者、使徒的雕像。教堂四週牆面則是高大的玻璃花窗，光線透過玻璃灑進來，花窗上美麗的圖案、人物對教堂形成了華麗的裝飾。教堂的大理石地板經過Tibaldi的精心設計，從15世紀開始一直持續進行，經歷了數個世紀，只有在20世紀初時略曾中斷。地板上大理石圖案由粉紅色和白色的Candiglia大理石，佩上Verrena的黑色大理石和Arzo的紅色大理石(稍後換成更有名的Verona紅色大理石)組合而成。

在耳廳兩端的三條走道盡頭各有一座由Tibaldi設計的小型禮拜堂。雕像、石柱、裝飾在在都充滿了地中海和文藝復興時期的風格。

位在正廳、耳廳和環形殿交會處的聖壇區是16世紀Tibaldi的典型設計，其後在1986年作了些修改。

環形殿，位在大堂最後端的區域，其實保留了最早的歌德式建築。最後面高聳的花窗，上面多重色彩的玻璃花窗是19世紀時由G.B. Bertini父子重做的。在花窗上部的圓形上，像是發光太陽火焰狀的窗花，是Visconti Seigneury的表徵，一般被用來代表「Jesus Christ，The sun of justice」。環形殿兩側各有一座聖器室。

(太陽形花窗的外觀和內部的比較)

據說在下室還有小教堂，但當天好像沒有開放，有些可惜。

今天的午餐有義大利燉飯、豬排和甜點。