作家
 
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| 2006/11/16 00:08:19瀏覽439｜回應0｜推薦0 | |
編輯的角色和作用 關於編輯的角色，威廉斯做了這樣形象的勾畫：挖掘好書的搜獵者，化平凡為神奇的魔術師。舒斯特認為：編輯工作「不是從一份包裝整齊，隨時準備付梓的完整稿子展開的」，「看稿子的時候，不是就稿子目前的狀況匆匆下判斷，而是就它未來可能呈現的面貌來作決定」。佩因說：「編輯在出版流程中扮演了一個很有用的角色，那就是『勇於批判的第一讀者』。」（錄自：《編輯人的世界》） 關於編輯的作用，麥卡錫認為：「編輯在手稿上畫下第一個修改符號前，作者和編輯就已經展開創造性的合作過程。作者的責任是盡最大的努力寫出一本最好書，編輯的責任是幫助作者達到這個目標。」，韋克斯曼說：「編輯只能激發作者發揮他原本已有的才華。」他這樣描述編輯工作：「編輯不斷提出問題，作者也一一回答，直到雙方都覺得已經創作出一本好書為止。」席爾瓦說：「幫助作者改造好這本書，使整本書以最好的表達方式呈現出作者的思想。」格羅斯也認為：編輯工作就是「協助作者找到最有效的方式來表達他們想表達的內容」。他還說：「最好的編輯……是編輯到什麼程度最能讓作者的才華發揮得淋漓盡致，使作者的作品放出最耀眼的光彩。」 編輯主體在審讀加工過程中的創造性作用，可以用四句話、八個字來概括：發現，挖潛，提升，完善。 發現 發現，是編輯主體創造性作用的主要內容。發現的內涵有三：一是發現有價值的書稿；二是發現書稿的潛在價值；三是發現作者尤其是創作新人。這裡說的書稿價值，主要指文化價值，包括文化傳播價值和文化積累價值。伏爾泰認為：「無論是怎樣有益的圖書，其價值的一半是由讀者創造的。」圖書的價值當然是作者創造的，但是，圖書的價值只有透過讀者的選擇和閱讀才能達成。讀書行為是一種內在的決定性的創造行為。因此，編輯的發現，可以說是從讀者的精神需求出發而進行的有意識的文化選擇。美國普林斯頓大學出版社社長小赫伯特‧史密斯‧貝利認為：出版社好像電子裝置中發送端與接受端的間的濾波器。這個比喻形象地表述了編輯發現的本質。 如果把發現有價值的書稿比作發現金塊，那麼，發現書稿的潛在價值就好比發現含金的礦石，後者更能反映編輯的學識和功力。書稿，包括精心企劃的書稿，像金塊那樣的是極少見的，許多優秀圖書的初始稿，只是含金的礦石，經過編輯與作者「創造性的合作過程」，剔雜提純，雕琢成器，才成為優秀圖書，它裡面潛藏著編輯無私的創造性勞動。因此，編輯的發現有一條重要原則，用美國編輯舒斯特的話來說，就是：「不要就稿子目前的狀況匆匆下判斷，而是就它未來可能呈現的面貌來作決定。」發現「未來」才能真正呈現編輯發現的作用。 1953年，美國蘭多姆出版社的編輯薩克斯‧康明斯收到一部書稿，名《阿拉斯加》，是一部地方誌。整部書稿雜亂無章，康明斯卻發現了它的潛在價值。他專程去阿拉斯加，造訪擔任該州州長14年之久的作者格里寧，建議作者將書稿重新整理。沒想到作者竟然拒絕做任何修改。但是，康明斯決意不放棄這堆「金礦石」。他透過書信一而再、再而三地申述自己的意見。康明斯的執著，終於說服了作者。修改後的《阿拉斯加》出版了，被評論家一致認為「是一部無與倫比的地方誌」。 美國當代的許多出版商，單純追求商業利潤，已經導致「編輯的沒落」。先後擔任企鵝出版社、諾頓出版社編輯的霍華德說：「今天，美國的出版業在兩種傳統功能的巨大混亂中拉鋸：第一種是……高尚的『文化使命感』……第二種則是……影響力更大的『商業目的』。」他不禁發出無奈的感歎：「柏金斯精神死了嗎？」柏金斯（Maxwell Evarts Perkins,1884-1947）是美國廿世紀30、40年代的卓越編輯，他先後發現並推出海明威、拉德納、羅林斯、沃爾夫等名噪一時的作家。 挖潛 挖潛，是編輯主體創造作用的另一內容。挖潛就是挖掘作者的潛力。前引韋克斯曼和格羅斯的兩句話，把編輯挖掘作者潛力的功能講到了極致。格羅斯說：「最好的編輯」是「讓作者的才華發揮得淋漓盡致」。挖掘作者的潛力，調動作者的才華，從而改好作者的作品，是編輯才華的集中反映。作品是作者用心血創作的，又不能不受到作者自身的局限及外部環境的影響。編輯是作品的第一讀者，又比較了解圖書出版的形勢和讀書的需求，能夠比較客觀地評價作品，尤其是發現作品中的不足，因而有條件幫助作者改好作品。幫助作者最好的方法，就是挖掘作者自身的潛力，調動作者的全部才華。韋克斯曼也說：「編輯只能激發作者發揮它原本已有的才華。」他這樣描寫編輯挖潛的功夫：「編輯不斷提問，作者也一一回答，直到雙方都覺得已經創作出一本好書為止。」 美國著名編輯薩克斯‧康明斯收到著名記者斯諾的自傳體作品。作者在作品中，敍述了自己青年時代的生活及第二次世界大戰時期訪問蘇聯、中國和印度的經歷。康明斯讀後，覺得「缺乏剪裁，冗長拖遝」，作者「對這本書的性質以及記述經歷的方法心中無數」。他把書稿退還給斯諾，附了許多評語，建議作者「大加修改」。後來，又多次約見作者，坦陳己見。修改稿出來後，康明斯讀了仍不滿意，又同作者長談了好幾次。斯諾推倒重寫，整整花了四年工夫。自傳出版後，贏得了好評。斯諾非常感激康明斯的幫助，他在給朋友的信中說：「沒有康明斯的幫助，我是沒法辦的。」 要挖掘作者的潛力，編輯至少要做到如下四條。 第一，要有強烈的社會使命感和職業責任心，把出好書、出新人作為自己的職業追求。 第二，對作者的作品要有深入的研究和獨到的見解，從而能夠給作者提出中肯的意見和建議，激發作者潛在的全部才華。《編輯人的世界》的編者、美國著名編輯格羅斯認為：「編輯有他們自己的創造力，而這種能力是作家很少具備的。編輯通常具備批判性的分析能力，超然的眼光，以及作者應該善加利用的卓越表達能力。」美國成功的出版經紀人柯帝士認為：「編輯人的許多特質是無法取代的，例如個人的品味、辨別能力，情緒反映，做事的條理，決斷力，投入的熱情，以及溫柔的關愛。在這些層面上，沒有任何人或物能取代編輯的地位。」格羅斯強調的「批判性的分析能力」、「超然的眼光」，柯帝士強調的「個人品味、辨別能力」、「決斷力」和「投入的熱情」，都是挖掘作者潛力的先決條件。需要修改的作品，是有價值但不成熟的半成品，而修改作品的主體應是創作者本人，只有他才能修改好作品。作者珍惜自己的努力成果，在創作過程中形成某種思維定勢，都是可以理解的。編輯的責任，就是幫助作者從自己的作品中走出來，尤其是從創作思維定勢中走出來，重新審視自己的作品，激發改好作品的衝動。這正是任何人都不能取代的「編輯人的特質」和「編輯的創造力」。 第三，對作者的思想水準、知識水準、生活經歷和寫作潛力，要有相當的了解。了解的方法，主要是對作品的深入分析。如果作者過去發表過作品，不妨找一些來閱讀。當然還可以與作者交談，從作者的談吐中了解作者。對於才學有限的作者，費九牛二虎的力去挖潛，也不會有多大的成效，因為潛力有限。編輯自己企劃的選題，自己物色的作者，也要認真審讀，因為一流的選題企劃並不一定產生一流的書稿。有時會碰到這種情況：書稿寫成後，方知作者難勝其任。碰到這種情況，上策就是更換作者。挖潛的前提是有潛可挖，碰到一座貧礦，最好的辦法是放棄。 第四，對作者要熱情，要執著，還要誠懇。編輯和作者是創造共同體，要以創造主體的姿態「投入熱情」。編輯在審讀過程中，要把自己的「基因」輸進去，同作者一起去孕育「新生兒」。沒有這種熱情和執著，是不可能挖掘作者的潛力的。我們應當學習美國編輯康明斯，學習他幫助作者的熱情和執著，還要學習他對作者的誠懇。陳述意見要坦率，觀點要鮮明，但是態度要誠懇，既不含含糊糊，又要誠心實意，採取商量的態度，不強加於人。這就是美國編輯強調的「溝通的藝術」。 提升 提升，指的是幫助作者提升作品的思想水準和藝術水準。格羅斯說的「批判性的分析」，出發點和目的性都是為了提升作品。編輯主體在提升作品方面是大有作為的。 古希臘哲學家亞里斯多德說過：「辯論是三方面構成的，即說話人、聽話人和所論證的問題。辯論的目標是針對聽話的人。」文化傳播也是如此，是由傳播者、接受者和傳播的主題三個方面構成的，傳播的效果關鍵在於傳播者是否始終把握住接受者。我在前面論述過，編輯是文化傳播仲介作用的主要承擔者，最了解接受者，向接受者傳播什麼、怎樣傳播，他們最有發言權。從這個意義上說，對於圖書出版，編輯發揮著主導作用。這叫做「編輯主體論」。關於編輯主體的作用，出版理論界是有爭論的，歷來的說法是：編輯是「為他人作嫁衣」。不能說這種說法不對。因為編輯的工作方式很特殊，是以作者的努力成果為其工作對象的，這與社會科學家、自然科學家的工作方式截然不同。科學家雖然也要利用他人的創造成果，但他們只將這些作為資料、工具，而不是直接的工作對象。但是，假如我們換個角度來審視，結論就不同了。因為對於作品的問世，編輯始終處於主導地位，發揮著引導和提升的作用，是作品的「父親」。因為它反映了編輯的主導作用。 完善 完善，是編輯加工階段的任務，即透過加工，使作品更加完美，從而達到出版要求。根本不需要編輯加工的書稿，是很少的。作者寫作過程的疏漏，以及作者因思想或知識的局限性而導致不足乃至錯誤都是難免的，所以編輯加工這個環節是不能或缺也不可馬虎的。 加工與審讀，注重點是不同的。前面說了，審讀時要抓住要害，把握全局；加工時則要求既要注意大的方面，又要注意小的方面，包括改正錯別字，糾正標點符號使用錯誤，乃至體例格式的統一和規範，目的是使書稿達到內容與形式的和諧完美。 文字加工是編輯的基本職責的一，必須精益求精地做好。西方出版社為了書稿加工，設有專職文字編輯，並把文字編輯定位為「作者的好幫手」。美國著名的文字編輯席爾瓦這樣描述文字編輯的工作：「當作者完成了手稿，而且手稿也經過初步編輯之後，文字編輯的工作之一，就是從第一個句子讀起，開始思考加工：假如把這句話拆散成兩個句子，是不是會更好？『我們』這兩個字指的是誰？是不是應當把『他們』改成『他』或『她』？改或不改有沒有什麼差別？」還「可能協助作者塑造出整本書的形貌，建議在這裡刪減一點，在那裡增添一點，也許還要重組部分內容，以呈現編輯心目中和諧的整體」，「甚至還會注意到措辭是否適當等細節，找出拼字的錯誤，修改文法和標點符號」。席爾瓦筆下的美國文字編輯，加工何等認真，何等精細！文字加工是一件很艱難的事，從某種意義上講，加工比寫作還要艱難。古人說過：「改章難於造篇，易字艱於代句。」難在哪裡？難在「字易而意留」，既不改變作者的原意，也不改變作者的風格，卻使作品的內容和形式和諧完美。沒有相當的文字功底，是做不好文字加工的。美國有一位技藝高超的編輯，不但具有很高的「審稿藝術」，而且善於做文字加工工作，他就是前面多次提到的薩克斯‧康明斯。人們這樣形容他的加工本領：他用藍筆一揮，就能使光禿禿的岩石冒出香檳酒來。康明斯自稱「清潔維修工」，他說：「書是集體努力的產物，一些人並不充分了解這一點。一本書的品質，它對讀者所產生的影響，常常取決於編輯的『清潔維修』工作做得如何。」許多優秀的圖書，都是經過編輯加工才達到出版水準的。 |
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