今早收到國修走了的訊息，雖然國修生病也有一陣子了，但前幾個月看到他，氣色看起來並不像病人，而他神情又那麼鎮靜，我因此總以為，菩薩一定會保佑他，他的人生一定有個奇蹟。但現在看到老天如此安排，仍不免問一句:為何?
李國修是一位我十分敬重的朋友和戲劇創作者。我敬重他，因為認識他近卅年，從來只看到他為別人付出，未看到他與任何人計較。他不愛出鋒頭，不爭名奪利，不隨便答應但重然諾，他堅持做自己要做的事，屹立於舞台上，從不動搖。
敬重他更因為他是台灣劇場界上一位傑出的劇場工作者。在他生病後，我更常覺得，像他如此投注於工作，集所有才華於一身，對台灣戲劇界做出重大貢獻的人，可惜生命如此短暫，否則台灣劇場將有更寬闊的天空。


前幾日才收到「李國修戲劇作品全集」，厚重一大包，廿七本書，擲地有聲也就莫過於此，打開來看，我才開始感受到國修一生在台灣戲劇界的份量，他從來都是默默地做自己最擅長的事，如今我才驚訝地發現：他居然做了這麼多！

國修遵守父親的家教，他常說人的一生只要做好一件事，便功德圓滿了。但我看他，其實他一生不祗做好一件事，他是做好所有的事。不祗編寫劇本，他從最早期的電視喜劇演員起，到最後一次上台演自己的作品「京劇啟示錄」，他都是舞台上最閃亮的演員之一，而正因他的喜劇演員功力，使很多人最後乃至忘了，他在編導表現更是出色，他只差沒有人贊助他蓋一個屬於自己風格的劇場，否則他在做的與當年華格納宣稱的「總體藝術」，概念與做法並沒有太大不同。

在華人現代戲劇史上，李國修是個異數，因為沒有人可以從一開始便編導演三件事同時進行，他自學自修，師出無人，且在三個領域的表現不分軒輊;最重要的是，他可以同時創作喜劇和悲劇，多年來，他嘗試在悲劇中溶入他那獨特的李氏喜劇風格，不但是票房保証，也是戲劇界的指標。毫無疑問，他已是台灣劇場最響亮的名字，己留下眾多重要且無可超越的作品。


國修不但留下廿七本劇作，廿七個作品，以及多年來不斷修改的版本，成績非常壯觀。屏風表演班在他領導下能專業及敬業地推動戲劇演出，他長年訓練了二個徒弟黃毓棠和黃致凱，已能演繹老師的作品。在王月的監製下，李國修的劇場精神一定可以傳承和長存。

國修一生最幸運的，莫非在情感路上認識了王月。王月廿多年來以夫為尊，幫助國修完成了許多夢想。王月是開心果，很多人不知道，做為製作人，王月面對國修的作品非常挑剔和嚴格，國修必須先通過妻子的鑑賞眼光，才會呈現給觀眾，那麼多年，國修沒日沒夜在書房裡寫劇本時，也是王月陪伴以及跟他討論。二人真是三世情感，三世姻緣，來世一定還會做夫妻!

國修，好走，一路好走!我們都在，你那對寶貴兒女也在，我們等你回來!