廿年了。

看著新版徵婚啟事的時新封面，倒像是在追憶流水時光，廿年，彈指之間。廿年前，我突發寄想，在報紙啟事欄刊登廣告，開始一場報導式的無形劇場。

無形劇場(Invisible Theatre)是我在巴黎學戲劇的年代相當著迷的一種戲劇呈現，由巴西劇場家波樂(Augusto Boal)所楬櫫的一種劇場形式，波樂一九七零年代在阿根廷實驗演出，給一些沒有機會到劇院看戲的人一場震撼教育。

表現戲劇的人不一定就站在舞台，參予戲劇的人也不一定坐在台下，戲劇文本也不一定非得要先有劇本台詞不可。甚至沒有導演和燈光。

可以說，當年我正是與一百多位徵婚者演出一場無形劇，而演員共通的一點便是寂寞單身，徵婚啟事是台灣第一場無形劇場。

而徵婚後廿年，我最有興趣知道的是：那些當年徵婚的人都在做什麼？都到那裡去了？

而我又在做什麼?到了那裡去了?

我去了德國，結婚，定居於南德慕尼黑，過起家居生活，結束流浪生涯，在這之前，我似乎總是像中國武俠小說裡的拜師求藝之人，習於走動，遊牧，遷移。這廿年我勤於寫作，我成為作者，坐著。

我告別劇場，重拾寫新聞報導，我寫了幾本小說，去了數十個國家，訪問了元首或者菁英，去了戰爭現場，做了不少專題，見了無數的人，看過無數的事。

唯一沒做的是生育孩子。

我生了場病，或許是心病。陷入那折磨人的苦痛，我曾經痛不欲生，成天和ｍ到各地尋求名醫，他們沒醫好我，他們中有人告訴我:你沒有病，你應該去跳舞。還有人告訴m：她是花朵的話，你便是花架，你這麼溺愛此人，你使她生病。

我們在東德小鎮上找一家怪醫生診所，我們開車去丹麥邊境拜訪一名骨科醫生，我們坐在柏林一位名醫辦公桌前聽他慢條斯理說話。

我們從一棟房子搬到另外一棟。從城市搬到湖邊，又從湖邊搬回城市。我以為是房子的問題，殊不知那是心裡的問題。我總是對自己不滿意，我無法滿意，就算到了天堂也不會滿意，我不但對自己，也對他人，對生活，總希冀著一種改善之感，我無法忍受不完整。

我從意識流走回敘事。我從散文走向小說。我從喃喃自語走到具體篇章。

有一天，我不再病了。

先是慢跑，再是北方走路(Nordic Walking)，然後是瑜珈和皮拉提斯(Pilates)，最後是氣功和靜坐。

我遇見許多老師，有的教我一招半式，有的教我人生大道理，大部份的來了又走了。他們其實讓我明白，我只能是自己的老師。我擁有的本性應該與佛佗一樣，所以，如佛所昭示，如果我還在街上遇見佛佗，我應當場殺死他。

這廿年，我離開人群又回到人群，離開劇場又回到劇場。

離開虛無，回到圓融。

我本來不喜歡溫柔，又逐漸學會溫柔。

這廿年使我明白:生活果真便是戲劇，小說便是虛構的人生，人生何嘗不是?你想像你的人生如何?你的人生便如何。歡樂也好，痛苦也罷，一切因幻念而生，也因幻滅而滅。

我已不是過去那個陳玉慧了。

這廿年來，徵婚這件事也發生了很多變化。徵婚，這個人類古老行為，已從報紙徵婚欄，轉向網路。而在e時代，社會觀念價值更動，隱私權肖像權的概念也與時俱新，一些令人瞠目結舌的新聞事件不斷發生，相對之下，徵婚啟事便顯得單純無奇。

必須說的是，我的無形劇場之書，本來應有五本，當年，我有五個與社會儀式或行為習習相關的創作概念。徵婚只是第一個，但在徵婚之後，我敏感和隐居的個性使我很快的從這個創作題材撤退了下來。

所以，徵婚一書成為我的創作生涯中最獨特的一本書。也成為我的遺忘書。

我喜歡這本書，亦不喜這書。

還記得嗎？徵婚啟事被屏風表演班改編成舞台劇多麼賣座?還記得嗎?被陳國富改編成電影又使電影在影展得了多少獎?事隔廿年，此書不斷再版，早已是暢銷書。

如今，華人社會以徵婚為題的戲劇或電影有好幾個，徵婚啟事一本小書的影響力之大，令我驚訝。必須說，人人都可以徵婚，人人也可以借徵婚為題，但是，徵婚啟事做為原創故事，這是第一本。

廿年之後，在徵婚一事逐漸在現代社會上消失的此時，讀者究竟從這本書裡看到了什麼？

我自己又看到什麼？說來有趣，我看到婚姻制度的矛盾，我還看到當年台灣社會裡的偽善，以及許多邊緣性人物求生存的悲哀。

而人生正因有了悲哀，所以當幸福來臨時，就更值得珍惜。

我在這裡祝福所有當年的徵婚者。

我祝你們幸福。

我祝所有仍然想徵婚的人幸福。

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