陳玉慧的《海神家族》正是紅樓夢獎評審團獎得主。故事透過一位台灣女子的尋根之旅，漸漸透露家族的種種愛恨交纏，連結著台灣百年發展與近代中國人的飄搖歷史。

　撼動讀者內心的，彷彿是關於歷史的敘事，但對陳玉慧來說，她嘗試去尋找的，又似乎不太一樣。

　正在浸會大學出席國際作家工作坊的陳玉慧，坐在記者面前細說她的創作。

　其實陳玉慧是一位很特別的女子。雖然她形容自己不過「興趣太多」。

　她在大學唸的是文學，18歲那年，她覺得自己居住的地方太小、太封閉、太沉悶，於是出走到外國。她最初以為會走向表演之路，但直至有機會進入巴黎戲劇學院去學習，又後悔了，課堂上要扮演妓女，她只能做出含情脈脈的表情，卻不懂得如何演繹奔放的身體。於是她又跑去拍戲，又走去當政治記者。

　既是編劇，又是導演，又是新聞工作者，每一樣工作她都做得妥貼，「有些領域其實我感覺蠻得心應手，然後覺得也蠻有趣的，可是自從我投入《海神家族》的寫作以後，真的覺得寫作才是我的Identity。」

　但在寫作《海神家族》以前，她已推出不同文本的作品，文學有《失火》、《徵婚啟事》、《深夜走過藍色的城市》，戲劇有《誰在吹口琴》、《戲螞蟻》、《謝微笑》等，書寫多部作品的作者，原來一直也未肯定自己的身份。

　「我覺得我自己其實這樣看，應該這樣說，我以前都不太真是想要當作家，做作家挺辛苦的，我一直想做別的事情，後來我今天想，我其實是在為寫作做準備。」

　也許渴望找尋一種狀態，一種存在的位置，以至陳玉慧寫作《海神家族》，與她本身的家庭背景不無關係。

　「我在台灣出生，我的爸爸是從北京來，可是他的祖先是蒙古人，而我的外婆是一個琉球人，而我的外公雖然是台灣人，卻是以前的福建人，所以等於說是一個很Mix的組合。」

　她在九十年代初，與德國籍的丈夫結婚，此後她不時向丈夫解釋家族的歷史與構成。在聊天的過程中，她丈夫感到她的家庭觀很特別，為甚麼不把這些寫下來？漸漸產生書寫這些故事的慾望。

　2004年開始動筆寫《海神家族》，以往都在尋找位置的陳玉慧，一下子很清楚自己在做甚麼，書寫對象有著關鍵性的轉移，多年來她對台灣感到陌生，甚至出走，但今天透過作品，她可以去講一次台灣其實是怎麼樣，有「回歸故鄉的感覺」。

　但這種回歸故鄉、思考身份的方式，對陳玉慧來說有兩個層次是與別人的台灣身份書寫有區別：「一方面你去寫家族歷史，你也是尋找自己的Identity。」她指出經過多年異鄉與漂泊的生活，明白到無論人從哪裡來，要往哪裡去，最後都要回到Commitment的問題上，這方面是與台灣作家求索身份的出發點是不一樣。

　「另一方面是書寫中文的事情，因為我們台灣人也是從中國來的，所以我是來自中國，是用中國的文字，認同中國文字，你可以不認同別的東西，但你一定要認同這個，因為是你的文字，是你的母語，所以當你認同自己的母語，就是認同自己的Identity。」陳玉慧是因為這個原因更願意書寫。有趣地卻和台灣人一樣思索身份，殊途同歸。

　有評論認為，《海神家族》裡面的男性都是「缺席」的。

　「對，《海神家族》裡面的男性全部都缺席的，裡面有七個女兒，但全部都沒有父親。因為在我的人生過程中，我的父親是缺席的，我的祖父外公全都去世；我父親也是常常不在家，所以在我家裡父親是缺席的。」因此她形容，那是一個隱喻；而台灣的情況，正正是沒有Fatherland或Motherland，父親的角色是缺席的，一個家國寓言，就這樣像真了陳玉慧的歷史跟台灣的歷史。

　她接下來寫的是那個缺失的東西，就是Fatherland，就是中國（China）。新小說有兩個主題:瓷器跟愛情，這世上最容易破碎的兩種東西，有關缺失的書寫，看來還會持續著。

　在一個狀態「確定」以前，陳玉慧嘗試過不同途徑的「尋找」。

　她曾經為了「有趣」和「認識男人」，在報上刊出了一段徵婚啟事，與百多個「應徵者」見面，催生了作品《徵婚啟事》，而這部作品後來也改編成電影，引起很大的回響。誠然她沒有透過啟示找到終身伴侶，但確切實現自己一些「瘋狂」的願望。

　「這是一種暴露。」她這樣形容自己過去的衝動，是一種和別人互動的暴露；但她也形容寫作，雖是和世界溝通，其實也在暴露自己。分別就是演員是身體的暴露狂，而寫作是一個心靈的暴露狂，只是程度有所不同而已。

　她形容，把這種暴露說穿了，其實是希望尋找愛，因為這個世界太冷了，需要尋找溫暖、共鳴和愛，不然很難做更多事。18歲離家出走，一直飄泊，最後回首審視，無關叛逆，那是尋找愛的過程。

　「對，尋找愛，尋找愛的一個過程，你可以這樣說。」

　那你覺得現在還在尋找中嗎？還是已經停止了？記者問。

　「沒有，但那個愛不是一種小情小愛，是一種同情，是一種比較更大的大愛，就是以前說有人愛我就好了，現在是你要去愛人一下；以前覺得我去尋找愛好像要尋找愛人，人家來愛你；現在是相反，是可以去愛誰，是可以愛更多更大的東西嗎？」

　因此她並不是尋找，而是在觀察世上有和沒有愛，所以去努力、寫、觀察和感受。

　不難發現，無論是做電影工作、新聞工作甚至創作，陳玉慧都用上了文字，如果沒有了文字，她又怎麼辦？

　「我覺得如果我沒有文字，我可能會到鄉下去怒嚎狂嘯好幾天，因為內在那種悲哀也好，憤怒也好，或者喜悅也好完全沒法表達。」

　「常常在寫作的時候，就是在房間裡面轉圈子，因為是寫不出來嘛，沒有靈感嘛，就是只在放空，大部分時間都在房間轉圈子，因此我相信如果沒有文字的話……」

　大概一直會這樣繞下去了。記者說。

　「對對，我跑到山上去狂嚎，我想不到有甚麼可以做。」