創作社的《少年金釵男孟母》是一齣撲朔迷離的戲，角色如此、劇情也如此。

這齣戲7個演員5男2女，但兩個女演員卻大玩翻轉性別的遊戲，徐堰鈴翻轉得最兇，她的角色是男性，所以是女扮男裝，但戲的後半段這個角色卻又要男扮女裝，扮演母親，於是她又變回女性。

另一個女演員吳維緯的角色是女性，但全場一直以女扮男裝的樣貌出現，扮演的是一個偽裝的男性。

而這兩個女演員，在戲的後半段甚至扮演夫妻，在觀眾眼裡會形成很錯亂、很有趣的一個景象，這對夫妻是兩個女演員扮演的，演的雖然是異性戀的夫妻，看起來卻像一對女同性戀組成的家庭，但在戲裡，她們卻是假夫妻，實際關係則是表姐弟，哇！要不錯亂也難。

這就很像黃梅調電影《梁山伯與祝英台》，兩個女人演的愛情戲，凌波的角色是男性，樂蒂的角色是女扮男裝的女性，在戲裡她們談戀愛，但梁山伯愛上的是男裝的祝英台，算是一種同性戀，也很錯亂。

或許，就是這樣的錯亂，才讓這齣戲變得很好看。

毫無疑問，這是齣討論同性戀的戲，但戲裡頭的同性戀真的都是同性戀嗎？很難說。

戲的前半段背景是福建，當地盛行「南風」（男風），也就是有男性之間同性交往的風潮，也盛行在廟會選出美男，並追求這些美男，徐堰鈴飾演的尤瑞郎就是當年美男中的狀元。

但在福建，這股美男的追逐風，並不能單單用同性戀這樣一個名詞來解釋，在某一個角度來看，它也是男性在成長過程中必然會有的探索之一。

「男孩子性發展過程中，探索時比較沒有界限。」導演周慧玲說：「除了女性外，也會有跟同輩或年輕男孩子身體間的探索。」

以尤瑞郎當時的狀況來說，他14歲，當時男性大概到17歲身體就大致成熟，很多在14至17歲間對男性身體有興趣的男孩，會把興趣轉向女性身上，脫離了同性戀的階段，周慧玲說：「有些人對同性的興趣一直持續，有些人玩玩又轉到異性戀狀態，有些人則處於兩者都有。」有人一直是同性戀，有人是雙性戀，有人則只是異裝癖，當然也有人轉回為異性戀。

尤瑞郎是堅定的同性戀，而為了証明這一點，他甚至採取自宮這種激烈手段。為什麼要自宮？「因為他要宣示對許季芳感情上的效忠。」周慧玲說：「因為許季芳跟他說，男孩到了17歲就會開始想女人，一旦尤瑞郎開始想女人，他倆就沒得玩了。」要阻止自己想女人，把自己的命根子砍了是最直接的方法，能執迷不悔到這地步，也實在令人咋舌。

但到了後半段，尤瑞郎卻從同性戀變成一個極度「恐同」的人，千方百計地要阻止他撫養的兒子變成同性戀，甚至不惜效法孟母三遷，一搬再搬，讓兒子遠離同性戀的糾纏。

上半場的開放跟下半場的扭捏，上半場對同志愛戀的大方追逐，下半場對同志二字的噤聲不語，或繞圈子講話，點到為止，這種氛圍上的強烈對比，則是周慧玲刻意塑造的，她說：「要讓觀眾去想，是什麼樣的文化情境及時空情境，造成如此劇烈的轉變。」

《少年金釵男孟母》是復刻經典的一齣戲，2009年首度演出，8年後重演，周慧玲強烈地感覺到這8年來時空環境的劇烈改變，她說：「感覺現在在走回頭路。」

「8年前台灣社會對同志議題相對比現在友善、更包容，但去年因為要進入立法程序，反而造成對立尖銳化。」周慧玲說：「世界局勢也一樣，好像又回到冷戰時代的敵對狀態。」

諷刺的是，這齣戲下半場的背景周慧玲設定的就恰好是冷戰時期的台灣，8年前首演時台灣及世界還沒有什麼冷戰氣氛，現在，無論台灣或世界，都瀰漫在冷戰的氛圍中，周慧玲說：「讓人很哀傷。」

（圖片由創作社提供，唐健哲、陳又維／攝影）

《少年金釵男孟母》演出資訊

演出時間

4月14日 19：30

4月15日 19：30

4月16日 14：30

4月20日 19：30

4月21日 14：30

4月22日 14：30、19：30

4月23日 14：30

4月28日 19：30

4月29日 14：30、19：30

4月30日 14：30

演出地點：水源劇場