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| 2006/01/17 16:00:31瀏覽880｜回應0｜推薦1 | |
| ＊ 流水十年間，九十年代一霎眼就過去了，現在看來黃信介、姚嘉文、江鵬堅、朱高正等人甚至鄭南榕也一樣。一個個都在階段性的出任務，直到陳水扁出來底定江山。
台灣人爭出頭天這一過程，眾豪傑裡陳水扁確實是氣度最大，包容性最強，較之當年孫文領袖眾志士不妨多讓。 雖然是不可同日而語，孫文在某些方面甚至還顯得識淺器小，包容及魄力均有未足，陳則不同，也許愈到後來愈會有氣魄出來。雖然現在來評斷為時尚早，但他應該會成就一番作為。 李敖評他不能以原先所見來概括後來整体呈現的新政府觀感。台灣人真的島國習性嗎？小家子氣？但看來李連宋馬等人尤不如陳。 ＊ 李敖下筆萬言猶未能自己，不是天才是什麼？博文強記使得掉文與用典貼切而精彩，是一般人得未與聞的典故逸事，使得他的文章不僅有興味更有吸收價值的關鍵，加之人生歷鍊也實在多且鉅，所以雖寫到這把年紀尤勝年輕時的作為和成就。 可是寫得太多難免抄陳飯，那些生活經驗看過了又翻來覆去的提出來，濫與泛也就多了。還好聰明如他總能及時收手，不致難看。當然文筆是好的，這使得人們看了不會倦，甚至還能一看再看。 但他北京法源寺實在算不得上文學作品，那點小聰明不會讓他帶來大成就，想像力及文學上的實心塌地還有誠懇絕不光只賣弄博學。 ＊ 新井赤子的「愛在地球毀滅時」，是很有想像力的故事，雖然有著日式的見地與小巧，故事骨幹是值得從事寫作者反省及學習。整個故事推出的程序是以很細膩的手法層層推出脈絡來。 ＊ minette walters 的作品太多血腥，變態與訴諸感官或官能。現代作家最厲害一點是資料周全，應該是電腦時代收集整理容易，更加訓練使然。 台灣寫作者一般而言，還是太懶，信筆胡趨是慣例，資料收集較勤的李敖已是不得了的人物，其他的人都沒這方面的訓練嗎？ 大陸作家好像稍好，張辛欣（就是北京人的作者） 蘇童等好像可以，有資料讀者才會開卷有益，才會有收獲。我好像不準備這樣子幹，一方面是懶於如此費力，一方面也恐懼天性上做不來，尤其用英文訪問，根本做不來。 ＊ 張辛欣的「北京人」及李爽的「爽」，我以為是大陸近年來頂出色的作品之二，但兩者都是非小說類，而且兩個女性都移居西方，大概因此跟我們有相同的視野與感受。蘇童蠻有想像力，妻妾成群起始構築蠻驚人的，可惜中段以後就弱了，生活体驗不夠，這個樣子，顯然才份不是頂足，才會這麼中氣不足。 ＊ minette 太愛賣弄freud 整個對話雖看來了不起，但遭的是失真，有些做作牽強，當然寫得不錯，我是從其中來學習，她能那麼輕易地寫出這麼一大部書，確實了不起。但太華麗繁複。 她總是把女主角弄得惹人憐愛，男性方面則不那麼著墨，讓人覺著只是比較強調其間的動物性，主要目的是表現有性的吸引力，而那種作用也是來用突現女主角的。 ＊ 有時覺著溜過時間的鴻溝像是在掩掩遮遮的花園內溜躂，雖非嶔奇，但非得跨足探涉過才曉得是怎麼回事，走過方知來時路。走到了盡頭也才知道生命並不如想像那麼可怕多刺棘，老年改變的是形貌，其他和童子時代無異。恐懼是外表造成，疾病與死亡其實和日常瑣事無異，愈到後來愈無所感。 ＊廿世紀中國人（早先更無論）整個都是扒倒於政治淫威下的苦人兒，回顧所認識或結觸的過去的人物，甚至一般民眾都在裝腔作勢，又曚蔽自眛，整個國家全体人民就那麼順服易掌握。蔣介石與毛澤 東實已捉弄夠這幾億人，一個是買辦制度下頭底無賴，東洋西洋人都可操縱他，但自己人面前可十足做足主子。毛澤東是個插標賣草葯的郎中，一頭亂髮兩分在紙版糊就背板上，前頭襯著長痣的湖南人臘黃面孔。 ＊ 美國中學校裡青少年男女交往，女孩被要求做口交有相當程度的普遍。 他們所謂的頭是指女孩子的頭借來一用，對女孩而言，可能為的是討好男孩又不用擔心懷孕，男孩不僅求滿足於性，更因此誇耀同儕。 ＊ 我常感到困難在於臆想擴張會失真，如果不常提醒自己會自我膨脹到認不得自己，會自鳴得意，自以為得意，一定要不時看著別人客觀冷靜的作品，不僅在於提醒自己，也在於引導或教育自己，事情的客觀真像或可能底演變。 ＊ 看完李翰祥的銀海千秋，現在的階段看死去的人和活人都一樣，都在把各種情緒發泄出去，離死亡接近就無所謂尊重或距離感。過去的陳股子爛芝麻事都向眼前才發生一般無異。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
