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| 2022/05/18 20:42:19瀏覽207｜回應0｜推薦1 | |
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中間狀態／葉子鳥 吹鼓吹詩人叢書‧ 2010年07月
夜讀葉子鳥的新詩集《中間狀態》，Living In Limbo，重新觀看葉子鳥現身於詩中的「女性自覺」形像。
意識上，女性敏銳的自覺，自然是一種薰陶。常常是誰都無能參預的個屬的體己孤寂，綴亮了女性自身也無法觸及的知性高度與環境氛圍，在成為一種文化的風尚之前，這種自覺意識的生長，本身就是一個強大的與身份認同或角色界定互為填補的詮釋力；延及天涯極目處一條遙不可及的地平線，或隱或顯，這一切可見、不可見的物性的疏冷、或靈智的耙梳，亦然巧妙的融合於女性身份認同的焦慮之中。透過書寫，我們絕無可能無視於這驚人的穿透力於文字中，雕塑一「隱藏作者」，並且有意無意，影響著葉子鳥的書寫策略與審美意圖。試舉〈第二性〉這首詩為例：
我們輕揭羅衫
透視骨架裡是否殘存著陳年的脂肪
那些未曾敗壞的營養
唯她命，屬於陰性的ABCDE……
一一瓦解雅當的神話
──第一段1~6行，p132
西洋哲學巨擘西蒙‧波娃（Simone de Beauvoir，1908-01-09－1986-04-14），揭示了〈第二性〉之說，這部作品被認為是女權運動的「聖經」。「女人是形成的，不是生成的。」這是波娃在這本書中的一句名言；她強調，女人最終是可以有選擇的，但選擇必須建立在深刻的自覺、足夠的勇氣、以及自信與努力之上。〈參考博客來書籍館／第二性簡介〉葉子鳥以〈第二性〉為詩題，自省的句子平鋪直敘向兩性議題問難，詩行之間裝滿了精神奕奕的女靈，與夫信誓旦旦的女體；「那些未曾敗壞的營養／唯她命，屬於陰性的ABCDE……／一一瓦解雅當的神話」，那是一種回歸女性主體之後的自信，用足夠的眼神凝視「後女性主義」時代的粹煉之火，葉子鳥自然懂得把「陰性書寫」提昇到藝術那個層次。做為一個女性詩人，這意謂著一次精神上的高度覺醒，在書寫上她獲得了全方位的「女性視野」。
《中間狀態》這本詩集，包括了分行詩、散文詩、隱題詩、圖象詩，以及童話詩等五種形式的體製；所謂語言的鎚鍊，就是要透過各種形式的修辭鍛鍊，追索一種內在世界的和諧性，並蹙使語言與生命瀕於臨界，承認意象思維的決定性，讓一首詩具有無限可能。書寫上，必需剔除所有雜蕪絮語，絕不說理，尋求「已存在」、「當存在」或「未存在」的生活感知與知性意趣。葉子鳥的詩驅遣了「審美經驗」中必要的滋養、迴旋與無窮衍異，當全部的韻味都來自詩想的動能，那麼，葉子鳥所組構的詩性空間，必然就是其「女性自覺」的全部理趣。譬如，在〈【童話詩】──葉子鳥〉這首詩裡，以童話的諧趣偕擬自我的書寫歷程與思想轉折，從一位迷途的小女孩到變身成樹，「葉子隨風飄呀飄，變成了鳥」，接著一句「原來我是鳥！」，晃似一個巨大的驚歎，為自我不斷的超越截下註腳，詩的結尾，葉子鳥說：「有些葉子，依然隨風徐徐地搖著／落著……」，像漸淡漸遠的背景音樂，全詩充滿了知性的思考。又如〈框，p76〉這首詩：
空間以空間包覆，電視懷胎並且繁殖 拼貼與複製，一種內化了的後現代性，表現於詩性價值的圖譜與踐履，或者說，詩的存續與時代的互動，這樣的書寫策略是令人尊敬的。這首詩，呈現了一個歷史的必然，並且，因為詩中聲韻雜沓，一個當代性的聲音特質遽然提高，因此而消解了那些不必要的對後現代詩的疑慮。
〈框〉這首詩，表現的語言精準度，讓人驚訝。所謂語言精準度，一是針對整個時代的「文化過渡」而言，另一是作者主觀的認定以詩為「文化載體」的客觀呈現。語言的流動與變異，與「後歷史主義」的分期概念與主體認知有相當程度的關聯性，語言扮演的藝術性角色是主動的，俱生產力的。語言的運用與創造性書寫，關乎詩藝的存歿。語言自存在而來，語言本身就是歷史。語言即是時代。在文化認同的血緣論證裡，語言做為一書寫的表現工具，與文字符號是相依相循的，唯其本質上的生命動能，促使文字本能的走向一創造性的想像，激發「記號具」與「記號義」產生並時的互文性，因而有論述場域之延伸可能。 葉子鳥的文字表現在《中間狀態》這本詩集裡，始終保有某種實驗性的高度，多種視覺元素的拼貼，緊扣時代的運轉與脈動，我們因此認定葉子鳥展現的書寫精神，絕對是後現代的。所有的，眼花潦亂中，她告訴了我們，面對當代文化的流變時，那一抹幽幽的無奈。誠然，葉子鳥是寂寞的，這個被多種次文化充斥的〈框〉，框著電視，框著電腦；猿聲一般刺耳的影音，鎮日瀰漫的向前衝刺的雜沓，居然還有一條堅持的河水靜靜流著，是葉子鳥專注而真情的人生態度。 《中間狀態》所欲呈現的就是此一兼帶有反諷意味的創作觀點與學習精神，形式結構的高度秩序感，反映了現代主義延伸而來的藝術精神；但訴諸文本的錯雜複沓，事實上是整個時代的必然走向。〈框〉是一個隱喻，當科技化了的社會現象，形成一種向自然退卻的反邏輯傾向，人類與宇宙人生的關係就日益被帶進一種無形的〈框〉裡，這顯然是葉子鳥所欲表達的後現代性的創作理念。 葉子鳥閱讀 之一
註：
本文後段對〈框〉這首詩的賞評，原寫於2008年11月，經過刪修後與本文合為一體，大體上，能均實的反映葉子鳥於《中間狀態》這本詩集的書寫精神，雪硯附誌。
2010/08/01
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| ( 創作｜文學賞析 ) |
