楊絳〈記錢鍾書與《圍城》〉：「有兩個不甚重要的人物有真人的影子，作者信手拈來，未加融化，因此那兩位相識都『對號入座』了。一位滿不在乎，另一位聽說很生氣。鍾書誇張了董斜川的一個方面，未及其他。但董斜川的談吐和詩句，並沒有一言半語抄襲了現成，全都是捏造的。」（《楊絳作品集‧卷二》，134 頁）其中那個「滿不在乎」的原型，正是鍾書先生於歸國途中結識的青年外交官冒景璠。冒景璠（孝魯、效魯、叔子，1909-1988），是元太祖成吉思汗與明末清初「四公子」之一冒辟疆的後人。其父冒廣生（鶴亭、疚齋，1873-1959）為清末名士，著有《後山詩天社注補箋》十四卷。冒氏家學淵源，詩才敏捷，少年時已得陳三立、康有為等前輩名家垂青，樊增祥且讚其「才名壓倒蓮鬚閣，黃牡丹時奪錦標」。又精通英、法、俄語，以第一名畢業於「北京俄文專修館」之後，曾任莫斯科中國駐蘇聯大使館翻譯。錢、冒兩氏志趣相投，方在「歸舶邂逅」，便一見如故，頓成莫逆。「船還未駛出地中海，泊埃及亞歷山大港，兩人就像老朋友一樣，吟詩一來一往開始唱和起來。」（湯晏，《民國第一才子錢鍾書》，176 頁）據鍾書先生自謂，《談藝錄》一書，即受冒氏激勵而成：「友人冒景璠，吾黨言詩有癖者也，督余撰詩話。曰『咳唾隨風拋棄可惜也。』」《槐聚詩存》收錄多首二氏酬唱之作，其中，一九三八年〈答叔子〉一闕，可見其時兩人惺惺相惜，恣意詩文的豪情：「篇什周旋角兩雄，狂言頓覺九州空。一官未必貧能療，三命何嘗詩解窮。試問浮沉群僚底，爭如歌嘯亂書中？後山囑望飛騰速，此意硜硜敢苟同。」 董斜川夫人雅擅丹青。

冒效魯夫人賀翹華（1918-？）則為名畫家賀良樸（履之，1860-1938）之女，亦是一筆好畫。鍾書先生曾有〈題叔子夫人賀翹華女士畫冊〉兩首：「絕世人從絕域還，丹青妙手肯長閑，江南劫後無堪畫，一片傷心寫剩山。」「楊陸前遊跡未孤，憑償宿債與江湖，他年滇蜀歸來日，騎象騎驢索兩圖。」（《槐聚詩存》，26 頁）效魯之子冒懷科曾云：「我的母親年輕時有『美女』譽稱，表姑黃宗英講『你媽是大美人』，錢鍾書《圍城》中的董斜川及夫人是父母的原型，字裡行間讚美董夫人的畫和美貌。」（〈冒家舊事〉，《傳記文學》，2005 年第 12 期）賀翹華既師承乃父，畫宗四王，《圍城》第三章中董斜川所云那幅〈斜陽蕭寺圖〉，想必便有王翬〈秋山蕭寺圖〉、王鑑〈仿巨然秋山蕭寺圖〉等之風韻。

錢定平《破圍》（百花文藝出版社，2002）一書，副題號稱「破解錢鍾書小說的古今中外」，口氣甚大，實則圍而不破，只盡周繞徘徊、避重就輕之能事，解惑不足而誤導有餘。書中〈歪著脖子談詩的董斜川，詩賈也〉、〈只在舌頭上結交名士的「名士」〉、〈「陵原山谷」當時體，輕薄為文哂未休〉三節（147-154、178-182頁）論董斜川，對其詩是有典不註，對其人卻無的放矢。辱罵之詞，自無甚新意的「無聊文人」、「多餘的人」、「行屍走肉」、「滿身俗氣、滿口酸腐」，至別出心裁的「蝙蝠……鳥類說它不夠格做鳥，走獸又不承認它是獸」、「一塊無聊至極的篾片」，不一而足，似非啖其肉而寢其皮不足洩憤，顯然將鍾書先生對摯交詩友的戲語調侃，都誤讀為嚴辭批判。

其論「同光」、「乾嘉」詩風之別，更是膽大過身，滿口「董斜川未必知道……『同光』兩個字首先就像他的名字一樣不正。因為，光緒是有的，同治就沾不上邊了」的厥詞歪論【1】。亦可見鍾書先生這位本家一不知蘇東坡亦有個「名不正」的兒子，二不知董氏此號頗具私淑東坡之暗示，雖然他口稱東坡還「差一點」【2】。而最可哂者，是其借題發揮，極抑「同光」，力捧「乾嘉」，尤尊龔自珍「《乙亥雜詩》﹝按：當為《己亥雜詩》﹞是我中華舉國傳誦之作」，渾不知鍾書先生於兩派皆有褒 貶，而對龔氏，亦可於其評黃遵憲七絕師法定盦「取逕實不甚高」一語中窺得端倪【3】。《破圍》之閉門向壁，於此可見一斑。 

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【1】此論襲自錢仲聯〈論同光體〉一文：「先後被列在『同光體』內的詩人如沈曾植、陳三立、陳衍、鄭孝胥等，按其創作的時期而言，卻在光緒以後，而不是同治年代。……所以陳、鄭舉出同光體的旗幟，『同』字是沒有著落的，顯然出於標榜。」（《夢苕盦論集》，北京：中華書局，1993年，416頁）。持論較允者，則以「同光體」詩人皆出「同光清流」之淵源流變，駁斥此說「劃界太嚴」（參見陸胤，〈「同光體」與晚清士人群體──從同光清流到武昌幕府〉，《國學研究》第22輯，北京：北京大學出版社，2008年，303-350頁）。

【2】「名字不正」云云，已足見《破圍》作者若非稍欠文史常識，便是裝瘋賣傻。然「董斜川」與冒效魯尚有更深之典故牽連：「董」姓殆淵源於冒效魯先人冒辟疆愛妾董小宛；「斜川」一名則出自陳詩（子言、鶴柴，1864-1943）《尊瓠室詩話補》第一條所錄其辛巳年（1941）和冒鶴亭詩：「於今耄耋藏人海，又見斜川侍子瞻」。「斜川」二字下陳氏自注：「謂孝魯世兄」，當即是鍾書先生選用此名之所本。