大生款四方隱角竹鼎壺

稱得上是示範大生作的經典壺，小壺顯大氣勢

紫砂，280公克，長13.5公分，寬9.5公分，高10公分。

鐫刻：

掃雪開松徑，疏泉過竹林。錄唐句

「荊溪紫砂底」款。「大生」壺款

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“跂陶”刻款說明

　　吳德盛陶器行(店)為吳漢文於1916年開設，店址選宜興縣城中蛟橋邊。吳德盛是店鋪名.不是人名. 吳漢文，號岐陶主人，岩如主人等，室名，松鶴軒。自幼習文練字，鍾情書畫，曾學制壺。1921年吳漢文創立的“吳德盛陶器行”註冊著名品牌“金鼎商標”。出品的紫砂茶具、茶壺和花盆，底部印記都有“吳德盛制”方形和圓形“金鼎商標”篆書章，其圓形“金鼎商標”印章構思甚巧，形似錢幣，中間由“吳德盛”三字構成金鼎圖案，四角為陽文楷書“金鼎商標”四字，作為該店訂制茗壺專品牌印記。早期吳漢文製作茗壺鈐“松鶴軒”楷書方章及刻行書“招鶴下雲眠古松”、“岐陶發明”篆書方印。後期皆有名工代為製作和鐫刻，署“岩如主人刻”或“岐陶”、“企陶”、“啟陶”等名款。該陶器行前設店堂、後置工廠，所聘都為當時頗負盛名、身懷一技之長的名工常年制壺的有俞國良、胡耀庭、範大生、王熙臣、馮桂林、邵陸大、儲銀蘭等，陶刻名師有任淦庭等。

　　任淦庭; 缶碩,漱石,幹庭,石溪,企陶,跂陶、友竹、松道人.任淦庭先生在從事紫砂雕塑藝術生涯60餘年間，所用“藝名”頗多。以“陶”為主的有“跂陶”、“歧陶”、“企陶”、“潛陶”等，以“石”為主的有“漱石”、“漱石氏”、“缶石老人”、“石溪”、“缶碩老人”等，早期用“跂陶”頗多，晚年用“缶碩老人”。

“大生＂款說明

　　范承甫（1874～1942），字繩武，藝名大生，世居丁蜀鎮東鄰西望圩村。19歲拜著名藝人范鼎甫為師，藝成後受聘於“陽羨紫砂陶業公司”、“宜興利用陶瓷公司”為技師、陶業教師。長期為“吳德盛陶器公司”、“鐵畫軒陶器店”等訂定制壺。其光貨器端莊圓潤，其花貨器簡煉大方，其代表作《四方隱角竹頂》及製品《合菱》、《合梅》、《合桃》、《竹鼠》、《竹鼓》、《仿鼓》、《六方》等渾樸有致，色澤勻稱，均為紫砂上品。“名噪一時大生壺”為壺界流行盛譽。

師承名師范鼎甫

　　范承甫，生於清同治十二年（1874）丁蜀鎮東郊的西望圩村一戶紫砂世家。他自幼未進學校，靠自學粗識文字。其父母與村上著名藝人范鼎甫同宗、同族、同輩。為使范承甫學到更好的制壺技藝，其父母於清光緒十八年（1893）將承甫投師於范鼎甫門下。在范鼎甫的悉心調教下，承甫勤奮好學，十分刻苦，每天天不亮即起，每天到很晚才睡，刻苦學習制壺基本功。

　　藝成後，范鼎甫見承甫基本功紮實，十分喜愛，就將承甫留在身邊，一起制壺，一起論藝、一邊調教、一邊繼續深造。范承甫在師傅身邊，受師傅督導，制的作品端莊大方，素靜簡煉，製作工整，嚴格而精緻，很受人們喜愛。當時范承甫拿手的《仿鼓》、《掇球》、《魚化龍》等作品，在市場上長銷不衰。承甫成家立業後，范鼎甫為承甫取了藝名為“大生”，並親自鐫刻印款“大生”贈於承甫，范承甫把師傅之贈當作至寶，一生用此印款作為壺上用款。意為不忘師傅教誨，努力進取，為紫砂發揚光大。

名噪一時大生壺

　　清宣統年間（1909~1911），蜀山潘姓大窯戶建立“陽羨紫砂陶業公司”，聘范承甫等為技師，專門燒造高檔紫砂茗壺。范承甫技藝得到發揮。一進公司，范承甫即創制出《大杮壺》、《竹鼓壺》、《一捆竹》等新品。其《大杮壺》以穩重大方，精工細作，參加“南洋勸業博覽會”展出，受到好評。

　　民國四年（1915），“宜興利用陶器公司”成立，范承甫等被該公司聘為技師。范承甫創制出《合梅》、《合桃》、《四方隱角竹頂》、《六方竹頂》、《合菱》等系列作品。其《合梅》端度圓潤，點綴恰到好處，浮雕一派生機梅花，轟動整個窯場。其《合桃》色澤光潔，壺身圓渾，適宜把玩，肌理豐富襯托累累果實，寓意深邃。其《四方隱角竹頂》從傳統中大膽創新，隱角對比突出，精緻細膩，於民國四年（1915）由“利用公司”組織參加巴拿馬國際賽際，在會上得到好評，拿到優等獎狀。其《六方竹頂》線條流暢，勻稱，突破傳統造型，結合光貨方器、筋紋器和花貨竹器裝飾於一身，是件顯示技藝和功力的作品。其《合棱》以六瓣筋紋器造型，呈上下三組如意菱花，壺底為蓮花寶座，壺蓋與壺身巧妙結合，渾成一體，曲線優美，交錯重疊，過渡嚴謹，剛柔結合，飽滿標誌，如美玉亭立，莖紋深淺自如，蓋可轉換匹配。

　　范承甫以巧妙的構思，精心的佈局，創新的造型，精湛的技藝得到壺界公認。他的藝名─“大生”，由於壺上印款的影響，越傳越響。宜興窯場講起范承甫，也許有人不知道，講起“大生壺”，卻無人不知，無人不曉。

言傳身教留美名

　　民國五年（1916），北洋政府投資10萬銀元，在蜀山北麗開辦“江蘇省立宜興陶業工廠”，潘寶熙任廠長。同時設立“職業學校藝徒班”，童斐兼任校長（童斐、字伯章、晚清舉人，著名教育家，書法家、嗜愛茗壺，號“師蠡閣”，經常以“師蠡閣”名號訂定茗壺）。范承甫受潘寶熙之聘，任該廠技師；同時又受童斐之聘，任陶業教師。其時，范承甫技藝益發精湛，名聲更大，逐以“范大生”藝名替代范承甫真名。

　　范承甫開始收徒傳藝。葉得喜當時以優異成績考取“職業學校藝徒班”，心靈手巧，潛力很大。范承甫在授課中發現其才可造，便收其門下，由學生轉為徒弟。范承甫盡力照顧，悉心傳授，使葉得喜學到紫砂花貨的技藝本領，並成為民國時期較有名氣、較有特點，並形成獨特風格的高手之一。

　　民國十年（1921），宜興利用公司在蜀山開辦“陶工傳習所”，范承甫被聘任陶業教師，馮桂林當時以優異成績考取“陶工傳習所”，人品聰慧，悟性極高。范承甫見馮桂林勤於學藝，潛心鑽研，很是喜歡，遂收於門下，毫無保留地將自己所制茗壺技藝盡情傳授，為馮桂林壺藝長進打下了堅實的基礎，並進而成為民國時期的紫砂花貨高手、名匠。范承甫光明磊落，心懷坦蕩，毫不保守，言傳身教，為紫砂事業的發展和培育下一代，後繼有人，做出了積極貢獻。

　　進入三十年代之後，范承甫雖然年紀上升，但興致不減，繼續創制新品。《松椿壺》以一段松為題材，枝幹為流，與壺身自然斑紋連成一體。斑痕、疤節、年輪、紋飾、疏密有致，紋理變異萬狀，妙趣橫生。堆塑、貼塑、疊塑手法老到，為范承甫代表作之一。《梅花椿》以梅幹為題材，壺身以乾裂的樹皮仿真效果，產生一種光與皺的質感肌理對比，栩栩如生，別致自然，於變異中給人以美的享受。《梅花椿》參加民國二十一年（1932）美國芝加哥博覽會展出，受到好評。這段時期，范承甫還為“宜興吳德盛”，“上海鐵畫軒”等定制各種盆鼎、古玩、雜件類作品。《梅花筆筒》、《梅花花盆》等新品迭出。

　　范承甫收藏的范鼎甫傳世之作《英雄獨立》，為師傅范鼎甫贈給愛徒范承甫的經典名作，范承甫一直當作至寶收藏。為參加英國“倫敦國際藝術展覽會”，民國二十四年（1935），范承甫義無反顧，將收藏的珍品《英雄獨立》紫砂雕塑雄鷹作品拿出展覽，一舉榮獲該展會金獎，為國家贏得榮譽。這從另一個側面反映出范承甫的藝品藝德。

　　侵華日軍佔領宜興丁蜀山后，窯場敗落，體弱多病的名藝人范承甫於民國三十一年（1942）逝於西望圩家中，享年68歲。范承甫一生用印署款底蓋印均為“大生”。其家人、後人繼續沿用“大生”印款，這是需要認真鑒別的。一般三十年代後期之品就不為范承甫（大生）所親製。四十年代之後即為其家人後人所沿用襲制之品，此當注意。