即使被歷史學家批評是在漂白（whitewash）開國元勳，仍私毫未損百老匯音樂劇漢彌爾頓（Hamilton）的藝術成就。拜迪士尼發行影音，6年來無法親炙舞臺魅力的觀眾，現透過網路就可領略這齣音樂劇何以一鳴驚人，長紅至今。

以嘻哈，R&B節奏，來講述兩百年前的歷史人物，創意十足；而起用有色人種來扮演白人要角，更屬破天荒。

扮國父華盛頓的是個黑人，飾第三任總統傑佛遜的是個黑白混血兒，漢彌爾頓則由波多黎各後裔來演，其系出名門的妻子伊萊莎則有半張華裔臉….。當漢彌爾頓的兒子(由成年人扮9歲孩子)為父親獻唱一首芝麻街等級的詩歌時，那位端莊賢淑的母親在一旁鼓著嘴B-box（節奏口技），觀眾發笑；長大後的孩子為了捍衛父親聲譽，與人決鬥，不幸喪生，心碎的父親唱得令人鼻酸。這些改變美國的大人物，頂著一張張原應格格不入的臉，卻不見違和。藉由現代音樂，觀眾融入他們擬造的舊日時空，跟著激動，謔笑，與感動。

這齣劇的奇特魅力，在我看來，除了部份動聽的傳統舞臺唱腔和扣人心弦的靈魂樂，很大原因歸功於淺白的歌詞韻文緊密結合嘻哈節奏，精準地敲擊劇情脈動。

如莎士比亞劇作之於伊莉莎白時期，劇作家米蘭達則抓住了現代口味。著古裝的開國元老扭腰擺臀，乍看與傳統脫鉤，細聽幾乎句句押韻的淺白英語，卻又煥發了古典詩歌情懷。

語言是跨時代最佳媒介，韻文本身就是音樂。劇中人踩步嘻哈，饒舌雷鬼，冗長唱詞中卻不見任何難解的「黑話」，這種一脈相傳字正腔圆的「正統英語」，歌詞平易，文法正確，得以無滯傳達訊息，令各式觀眾產生共鳴。

漢彌爾頓傳奇一生，本身即引人入勝，鮮明的角色織入久遠歷史背景，令枯燥的開國史興味盎然。複雜時事，三言兩語即點明帶過，不去考驗觀眾理解力與記憶力。平淡的舞臺設計，恰如其份地切換場景，觀眾看得輕鬆，自然就容易融入角色的個性刻畫，專注歌舞，隨之悲喜。

2004年，美國作家車諾（Ron Chernow）發行著作《亞力山大· 漢彌爾頓》（Alexander Hamilton），不同於一般傳記著重在開國先賢的豐功偉業，車諾增添漢彌爾頓的三維向度，立體化其個人肖像；獲獎暢銷之餘，不免有些負面書評，認為車諾對18世紀的政治人文一知半解，整部書「無趣，投機」。

本身是音樂人的劇作家林—曼努爾· 米蘭達（Lin-Manuel Miranda），根據車諾的作品，花了6年創作了這部非同凡響的音樂劇，進一步鮮活了漢彌爾頓，十元美鈔上的肖像開始有血有肉。然而，以現代人的觀點來看古人，是否同時意味著，史料可能進一步被曲解與故意誤讀？

最近美國黑人佛洛伊德事件，令種族議題再度白熱化。傑佛遜總統成眾矢之的，其後人亦跳出呼籲拆除他在首府的紀念雕像。傑佛遜是美國憲法起草人之一，畢生宣揚「人生而平等」的高貴理念；然而卻因旅居巴黎時與黑奴女管家有染，成了表裡不一的偽君子。在米蘭達的再創作裡不乏尖酸的調侃，將他描繪成一個言不及義的浪蕩子，是僅次於英王喬治三世的丑角。

事實上，傑佛遜多才多藝，是個文藝復興式的政治家，當年喪妻鰥居，把持不住，與其妻同父異母的黑白混血妹妹，已婚的莎莉海明斯（Sally Hemings）私通產子，成了他一生洗不掉的汙點。而這個「天下男人都很容易犯下的錯誤」在今日提升非裔人權的熱烈氣氛中，卻成了抹殺其過往功績的絕對罪行。

讓有色人種挑大樑扮演白人先賢，作者米蘭達（本人上阵扮演漢彌爾頓）企圖跨越種族，強調移民對美國建國的貢獻；在黑白對峙，劍拔弩張，亞裔因新冠肺炎被歧視排擠的現在，透過蘇格蘭裔移民孤兒漢密爾頓來重新詮釋美國建國精神，有其迫切需要。

然而，以後現代政治正確的角度，從美國的現況來講述過去的美國人（American then， as told by America now），米蘭達的作品，卻反而曝露了其初衷的某種偏狹。

就大歷史的觀點而言，以「今日之是來判昨日之非」，會是一個更大的邏輯陷阱。因為，每段過去都是延續現在的基點，認知調整過往之誤，方能踩穩現下的基點，連接更穩實的未來。如果只憑當下的一時認知，並視之為全然真理，以轉型正義為手段，忙著追殺消除過去，那麽逐漸失去對照的當下，時空倒錯，便只會剩虛像，遑論未來。

異地而處（把自己放進別人的鞋子裡）的思考模式，表面看似將心比心，卻忽視了彼時大環境所形成的集體意識。比如漢彌爾頓的婚外情，何以就較傑佛遜通姦黑奴要令人同情，值得原諒？前者之過，現在看來稀鬆平常；而後者，當年天經地義，現在看來則罪無可逭, 因對象的膚色，被放大等同到整個種族。這是時代推移過程中認知的落差。今人責傑佛遜偽君子，是對昔日社會氛圍不解，失之太過。

神化凡人很愚蠢，敗壞英雄，同樣不可理喻。歷史是勝利一方所寫的，這種老掉牙的說法，附予翻身後的敗者，一竿子打翻昔日勝者所有記錄的權利，不管是非真假，以現況來重新編排詮釋，以遂執政者的權勢。莫怪乎，人類永遠學不會教訓，因為被洗腦的新世代總在幫忙重構一個更大更虛的謊言，再也無能辨別是非真偽，過往一切已全然被改寫。

就此而言，無論是車諾或米蘭達的《漢密爾頓》，都不過是對昔日經過篩選矯飾後之「正史」所提出的詰問，就某種程度的真實所作的反思。而這種有限的反思，絕無可能在他日取而代之成為另种版本的正史，除非被當權刻意所選用。職是，凡宣稱自己握有絕對正史，是捍衛真理的代言者，皆可被統稱為陰謀家。對陰謀家言聽計從的民眾，是為愚眾。

音樂劇《漢彌爾頓》是自由主義的創作，放在百老匯劇院時是供消遣的文藝，然而，當年晉階白宮在黑人總統歐巴馬跟前獻唱時，則已成為一種宣言。以現況美國來看當初美國人，迪士尼在這當兒，將這部音樂劇以影音全球流通，形成熱潮，除了喚醒年輕人對美國開國先賢的孺慕，宣揚彼時政治家知所進退的道德勇氣，重振美國的民主訴求…最重要的該是把狂人川普給拉下馬吧？因為「非常不美國」的他實在是上不了檯面，較諸那些昔日泱泱大氣的白人先賢而言。

(7/10/2020)