也談小說改編影劇《金翅雀》《少年Pi》與《英倫情人》 - TiAO

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也談小說改編影劇《金翅雀》《少年Pi》與《英倫情人》

2020/05/18 19:35:14瀏覽3614｜回應1｜推薦22

1996年根據同名小說改編的電影《英倫情人》（The English Patient），囊括了61屆最佳導演，最佳影片，最佳女主角和女配角…等9項奧斯卡大獎。這部關於沙漠，戰爭與愛情的鉅片，被英國影劇協會列為20世紀第55名最偉大的英國片；芝加哥太陽報謂之「這是那種你能看兩次的電影，第一次出於疑問，第二次為了答案。」

24年後，拜居家防疫，無聊當有趣，我讀完《英倫情人》的英文小說原著，特再重看電影，這一比，讓我小吃了一驚。一般說來，改編自小說的電影，主要有兩種類型： 1. 忠於原著— 如《金翅雀》（The Goldfinch），原著784頁，卻濃缩成3小時。

五年級生的朵娜·塔特Donna Tartt 是美國小說界的孤狼，在少有的訪談中曾表示：「身為一個作家，我給讀者信號，跟著我幫忙創造故事。讀者帶進他自己的記憶，聰明才智、先入為主、偏見、喜好與厭惡。所以你那本書裡的角色，看起來，聽起來，將會不同於我的。我有我自己的主意，不過，一旦成書，就不再是我的書了，我的主意不會比你的更有正當性。然後，我就開始一段漫長的斷捨離（disengaging）。」聽起來就像紀伯倫的那段名詩，不是嗎？「你的孩子不是你的…他們經你而生，但非出自於你」。一旦成書，就像出弓之箭，自有其造化。

喜歡塔特的讀者，愛她文筆精微細膩，其廣博知識甚至掉書袋亦是見仁見智的特點，但不容否認，她的小說plot（故事佈局）常失之薄弱與勉強。引人入勝的是角色的造型與個性的刻畫，幾乎她的每本書都有嗑藥的場景與破碎的家庭，可追溯主角的人格變異。這樣的小說適合留在文字架構的世界，每位讀者都可貢獻一點他自己的再創造並由此得到滿足。這解釋了她的作品《金翅雀》拍成電影，既不叫座，也不叫好。這部忠於原著的電影，角色定格後，卻無法引發觀者的同理心與投射，文字魅力盡失，平淡的劇情進一步平庸化了角色。直言之，這是部忠於原著的失敗電影。

論忠於原著的成功作品，當以李安詮釋《少年Pi的奇幻漂流》為翹楚。讀過《Life of Pi》原著者都同意這是部非常有趣的小說，楊 ·馬泰爾（Yann Martel）文字活潑，娛樂性十足；但，對讀者如我而言，不會想讀第二次。在忠於原著下，是李安以其個人秉賦，提升了原著的高度，賦予更高深細膩的哲思，加上擬真的3D帶給觀者新的感官刺激，創造文字所無法經營的炫目場景，故藝術與票房兼顧，叫好又叫座，實至名歸。

2.變異原著- 徒留架構，人事全非。目前，僅以開頭所提的《英倫情人》為例，《The English Patient 》裡的一段對話：

Katherine: Will we be alright? （凱薩琳：「我們會沒事吧？）

Almásy： Yes. Yes, absolutely. （阿莫西：「會的，會的。絕對會。）

Katherine: “ ’Yes’ is a comfort. ‘ Absolutely ‘ is not.” （凱薩琳：「『會的』是安慰。『絕對會』就不是了。）

剛讀完原著，我確知這樣的珠璣對話，不是來自書裡，而是電影改編後的原創。這部電影因著合情合理的對話，重構角色性格，令人物活了起來，跳脫原著的滯澀難解。任憑書評家如何天花亂墜地加持麥可 ·翁達傑（Michael Ondaatje）--斯里蘭卡裔的加拿大作家，其書某些章節或具詩樣情懷，但在我看來，原創人物個性曖眛，對話無稽，抉擇牽強；還有那些關於地雷的硬知識和地貌天候的形容，大多「極度乾燥」猶甚於撒哈拉沙漠。

翁達傑藉由一名工兵的入場，讓地雷遍佈了整部小說。字典查不到的機械專有名詞與無聊冗長拆卸過程描述，往往令我惱火，失去耐心，見一個，躲一個。生於二戰結束前二年的作者，在展現這方面知識上，勤勞過度，似是捨不下這些得之不易的材料，甚至為此突兀地創造了幾個角色。那些短暫出現的地雷專家當然意外地死於他們最擅長的工作，這樣一來，讀者才會真正了解地雷的可怕。

不難看出作者原想借助那名自英國派調歐陸的錫克工兵Kip（與歐白中心主義作家Kipling 幾乎撞名），這名亞洲人是卸除地雷的好手，任勞任怨，從事挖掘地表，解除危險，為其殖民主子萬死不辭。這個英語原本不太通的「老外」與加拿大裔的護士漢娜，在北義大利的一所修道院廢墟墜入情網。按出場比例他應是第二男主角。書末，棕膚的錫克人，突然因為美軍在廣島投下原子彈而發怒，那朵原爆，是數不盡的地雷總合，令他民族意識覺醒，甩掉漢娜，騎著摩托車遠離歐洲，最後回到故鄉成了醫生。

而電影裡的Kip則是個近乎龍套的角色，小得連電影海報也沒列名。如果忠於原著，肯定拿不到奧斯卡，更別肖想擠進不列顛影史最偉大電影排行榜了。那個叫Caravaggio的，在原著裡是漢娜的父執輩友人，兩人原有戀情，這名小偷千里尋來，是為了漢娜。電影改編，一翻兩瞪眼，完全陌路。重構的角色，是個雙面間諜的復仇者，完全合理化這人的動機。

那名燒焦的英國病人當初出軌人妻凱瑟琳，何以愛得死去活來，讀者只得憑想像，八成只因沙漠枯燥生活令兩人乾柴烈火。作者形容凱瑟琳極暴力，曾用盤子把情人砸得頭破血流。電影則用力重塑其知性博學，溫婉不失剛直的個性，令艾莫西神魂顛倒。原本在異域的一段不倫姦情這才打動觀眾，有了超越國族的理由，成了令人蕩氣迴腸的悲情羅曼史。

片中設計了許多原著沒有的橋段，豐富了了無生氣的廢墟生活。在另所教堂，Kip用繩索將持燈的漢娜吊高，滿壁生輝的壁畫，光影交錯在漢娜歡喜的小臉蛋上，是全劇最動人的一幕。然而，原著裡，Kip賣力吊高的是個毫無特色的老神父，理由？不清楚。

電影《英倫情人》改編自小說，某種程度已可謂是種再創造，是電影給了這部小說血肉肌理；就此，不忠於原著，反倒給了故事一個新生命。畢竟，把故事講得好聽，是作家/導演的責任，因為愛聽好故事，是人類的本能，也是結繩記事會發展成文學的主要動力之一吧。

(5/18/2020)

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