3.反理性

鐵達尼號全片都在刻意的賣弄著這瓶藥，Jack 和 Rose 喜歡歡莫內( C.Monet )、德加斯 (Degas) (印象派畫家)、畢卡索 ( Picasso，立體派畫家 ) 等人的作品 ( 註一 )，而她的未婚夫卻對她的收藏很不以為然，我們無法得知他的品味如何，然而想必不是蒲桑 ( Poussin )，就是安格爾 ( Ingress )。(兩者皆為追求節制、理性的新古典主義藝術家)

    　電影中還有一個有趣的一幕，在船上用餐時，有人問起Titanic一詞的由來，船長自豪的誇耀鐵達尼號的速度、性能及穩重。Titanic一詞源自古希臘泰坦神，象徵巨大、力量、權力。 

James Cameron 巧妙的藉Rose 之口點出這種父權社會、陽具情節與資本主義的共犯結構，鐵達尼號成了男性既自悲又虛榮的陽具崇拜的象徵物。雖然船長不知佛洛依德 ( Sigmund Freud ) 為何許人也，佛洛依德的影響力也要等到若干年後才會在藝術圈掀起淘天巨浪。 

佛洛依德的精神分析學，對古典文明的殺傷力是不容小覬的。他徹底的顛覆了西方人自蘇格拉底到笛卡爾的理性主義傳統。這個傳統認為人是理性的創造物，人最優越的地方，在於擁有理性能力，人可以用理性來決定自己的行為。笛卡爾說，我們可以懷疑一切，但有一件事是不能被懷疑的，那就是我正在思考這件事。 

　　而佛洛依德卻認為連我在思考這件事，都不全然是自主的。那是因為人的理性(意識)只是露出水面的冰山一角，海面之下的冰山往往佔據更多空間，人類自以為可以用意識來決定自己的行為，事實上，潛意識才是人類行為的主導者，人是被自己的性本能 ( Libido )所驅動的。佛洛依德以許多精神病患的案例，指出過度的壓抑性衝動，只會帶來不幸。 

　　自此，柏拉圖、中世紀以來重理性、精神性，卑視感官的文明傳統似乎被反轉過來了。人不再是上帝的創造物，人骨子裡沒有上帝的神性，人只是達爾文所說的猴子，而且他的行為還是被潛在的獸性所宰制的，過去被視為禁忌的性慾在佛洛依德手中被合法化了。 

 　　無怪乎Rose的母親與未婚夫把佛洛依德視如洪水猛獸。而最後鐵達尼號的折斷( 巧合的是，還撞上冰山 )，與前述似乎前後呼應，成了導演對這種陽具情結 – 資本主義 – 父權體系三位一體的霸權的去勢，讓人玩味再三。 

註一：1912年，在許多人眼中，莫內、畢卡索這些人都還是讓人搞不懂的前 

            衛藝術家。

上圖：佛洛依德像

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