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| 2011/08/21 12:57:48瀏覽482｜回應0｜推薦5 | |
《霸王別姬》在電影中善用光影的技巧可謂為令人驚嘆，如開場兩位主角走路已被改建的戲院，那光打下來在緩緩聚焦，彷彿一段故事即將從時空另一個端點開始展開，或小豆子奔離被屈辱的地方遇見一位嬰兒，背景的黯淡，濃烈的顏色對比，主角身穿青綠色及嬰兒紅色包裹的布以及遠景所締造的空曠及孤寂感，再看上頭佔據螢幕七成高的壁堐，似碩大的壓力，讓觀眾無不領略到角色內心的沈重無法負荷之感。 電影《霸王別姬》為女作家李璧華女士作品改編，我酷愛他三條主軸則似的劇情穿插，一則為當下歷史的劇變，如北洋政府、七七事變一直到文化大革命、紅衛兵等，二則為程蝶衣、段小樓、菊仙三人的愛情糾葛，程蝶衣、段小樓為師兄弟關係，從小兩人在戲班嚴厲的教導下相互有了默契，然而段小樓卻要和從良的妓女菊仙結婚，程蝶衣如同虞姬的一句話：從一而終。悍衛他與段小樓間的情感，對菊仙頗有嫉妒，三則為霸王別姬本身的歷史故事，似乎在相互呼應著程蝶衣與段小樓之間的情愫。在故事中三條主軸並沒有先後順序，他們相互穿插交錯，互襯的敘事手法十分令人敬佩，而歷史事件使環境遽變的年代，他們三人命運奔馳的方向必然受影響，結尾紅衛兵批鬥及傳統戲劇的沒落也成為反思的議題，於是故事又回到開頭，那已被改建的戲院，他們穿著戲服走入。 如同項羽無法抗拒天命，天不成全他當皇帝，留得劉邦問鼎天下，在垓上自刎，彷彿程蝶衣對愛情即便從一而終，也無法阻止段小樓與菊仙成為夫妻，及最後三人被歷史變遷束縛的命運。許多觀賞者會側重在性別混淆的觀點，但我覺得性別混淆只是一種生命認同的觀點，那並無對錯，導演目的或許也不在於刻意喚醒某些社會議題，形式性的藝術如果過度牽扯有時會變得很崎嶇。 |
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| ( 心情隨筆｜雜記 ) |
