韓劇田禹治心得

(本劇有24集，超過25小時的故事)
出品：韓國KBS
首播日：2012.11.21
集數：24集
主要角色
田禹治、李治：(車太炫飾，男1)
洪嫵蓮or洪舞煙：(UEE飾，女1)
魔降臨or馬姜林：(李熙俊飾，男2)
魔肅or馬宿：(金甲洙飾)
峰丘：(成東日飾)


照慣例，滿分有5分，3分可看可不看，小弟評本劇2.6分。本劇有”三混”，混劇情、混台詞、混人物，在韓劇即時制下，沒有整體架構，也沒有方向目的，更沒有重心主軸，順著播映時間拼湊劇情，純粹以混字訣打造本劇的故事。

本劇的時代雖是朝鮮時代，但本劇並非單純的古裝劇，而是有著”道術”法力的世界，可強大的道術只是花拳繡腿，缺少連動劇情供道術發光發熱，全劇情只是急就章的結果，東沾西染，胡亂拼湊，造就一個垃圾場，瑣碎、夾雜、無整體性，慢速且劇情短少，橋段沒有延伸性，內容無關聯性，也無高低起伏，看本劇就只有無聊兩個字方可形容的。(劇情貧瘠，索然無味)

無力化的劇情，看本劇的心境
古裝劇的速度原本就很慢，加上本劇貧乏的劇情，就顯得更慢，看本劇的心情，完全沒有緊湊的感覺，只有拖、慢、空。拖是混劇情，拉長時間，慢是混台詞，多說些廢話，空是混人物，人多沒屁用，慢上加慢再搭配三混，這是非常沉悶又很無聊的一部劇，簡單來說就是沒劇情的一部韓劇。
(尋遙子注：本劇沒有緊湊的情節，沒有敘述方式的技巧，也沒有機關伏筆，幾乎都是直線式情節，看到哪兒就能懂哪兒，但這些也就罷了，但根本問題是本劇”沒劇情”，所以催生本劇為一部連續劇的開始，其實只是一個簡單企劃的提案，後面沒有相關細節，但本劇就產生了，這是打算在拍攝時再來編造劇情，可是本劇是24集的長度，一集長達63分鐘，沒有準備就來拍就會變成沒料劇，依靠趕時間來混劇情。)

我原本以為本劇是有”道術”法力的世界，應該是很有張力的劇情，像是西遊記、封神榜那樣引人入勝的故事，可是本劇的”道術”是沒用的把戲，不只是沒有內涵(根本就不定義，而且劇情太短少，不覺得道術有作用，只是在表現”畫面”，特效要發揮在有內容的情節當中，兩者才會相得益彰)，還刻意放小操作，擺明有大炮打城牆的實力，盡在旁邊玩泥沙，所以看了10集的劇情，還不知道本劇想演什麼內容的？然後出場人物有非常的多，一條繩子拉出一團肉粽，但每個肉粽都長的不一樣？有妓女施琅善、酒母、麻浦渡口派(此三人後來消失)、兩個捕快、副使官徐燦輝、茶母恩雨、雲步(原本李治的僕人)、高利貸鐵見、注書吳奎、京房子峰丘、李慧玲(李治親妹)、左相吳榮、內侍尚膳、主上殿下、中殿..等等，這是淺灘中樹立許多人，卻沒有共通性以導引到一個方向。
劇中較為重要的場景是朝報所(類似報社，奇別是類似現代的記者職業)，這若是現代的報社，那功用將會非常大，可是在古代交通不便的情況下，田禹治的另一個身份李治，道士田禹治與奇別李治，兩者是不搭配的組合，不因為身處在朝報所就能知道更多事，朝報所的本身並不能創造劇情，只是利用這個場景來混劇情長度。
11集之後再追加朝廷的場景，但都是東拉西扯，隨意點到為止，共構的效果很差，各元素的關聯度也低，因此所看到的劇情便很乏味，瑣碎不能轉化為一整體，無感趣味只覺得空泛，夾雜不能理出一條主線，還把韓劇”擁抱太陽的月亮”搬來演出，那就更無言了，所以本劇是急忙把一艘船駛向海中，卻在大海中迷失方向，不知該往何處走，就因為不知道往哪兒走，於是東西南北到處走。
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錯亂劇情，不嚴謹拼湊
(1)首播第1集到第11集的前段，主打藏寶圖(巨大的銀礦)，女1洪嫵蓮是洪吉童的孫女，只有女1洪嫵蓮能解讀藏寶圖，於是反派魔肅(馬宿)必得到洪嫵蓮，魔肅是利用毒蟲來控制女1(洪嫵蓮)的心智，如果毒蟲能夠控制人的心智的話，對魔肅來說，只要有毒蟲便能達成他的目的，魔肅可以拿毒蟲來控制王上、左相，那樣的作法才是輕鬆省力的，而本劇開場的藏寶圖就沒意義了，因為要問的是魔肅的真正目的。
(2)反派魔肅的真正目的，他只是想要”顛覆朝鮮”，魔肅只是想搞破壞，並不是想擁有朝鮮，魔肅可以控制女1的心智，他何不也控制王上、左相的心智？讓一對昏君和奸臣活躍在朝鮮宮廷上，如此便能讓朝鮮衰敗滅亡，豈不是更為省力的方法？所以洪吉童留下的那張藏寶圖，其實與魔肅的計劃是無關聯的，因為魔肅有更好的方法來達成他的目標。
(3)以左相吳榮的立場來說，左相只不過是一個凡人，他何德何能敢使喚像神一樣的道士？魔肅、魔降臨(男2)兩人都擁有超強的道術法力，他們取人首級如探囊取物，左相姿態卻擺得非常高，簡直是不把魔肅、魔降臨當人來看，左相又無制衡的武器(力量)，雙方又不是交心的關係，左相如何相信這兩人會聽命於己？因為要問的是，左相如何確定自己的脖子能夠不被掐斷？所以左相只是一個凡人，面對像神一樣的道士法術，左相心有何感想？所以要讓左相和魔肅、魔降臨掛勾在一起，那根本就沒有合理的條件搭起這樣的組合，我道士的力量如此強大何必需要你(對魔肅、男2而言)？我左相隨時命不保怎麼敢指揮你？(對左相而言)所以這兩派是硬給拼湊在一起的結果，為了迎合宮廷鬥爭的造戲目的。
(4)這是一個王權的時代，左相吳榮是把持朝政的權臣，王的權力被架空了，對王來說，王揮之不去的問題是”左相”。這是有強大道術的世界，而所有壞事背後都是魔肅、魔降臨在計劃的，儘管田禹治總是被動接招，但田禹治根本的問題是魔肅、男2兩人。對王或對田禹治來說，真正的問題是一目了然，可是本劇總在小事上繞，始終不想去碰根本核心，其實只要除掉三個禍害，全有的問題就都能化解了，可是本劇中硬性規定”不能殺生”(替天行道，除去罪惡，竟然是以仇恨來解讀的？)，可是本劇是朝鮮時代，有腰斬、有砍頭、有夷族、有推鞫…(國丈又何以會死)有各式各樣的嚴厲刑罰，卻要表演鴿子說服禿鷹們不要吃肉？實在是令人無言，太瞎扯了！
(5)11集的後段，有段頗為可笑的小橋段，中殿(王妃)廣收官員的禮品，然後以禮品變換成金錢，然後再幫助窮人，劇中是稱讚中殿的賢慧，但我覺得這是無腦，因為這些禮品都是官員搜括的民脂民膏，把民脂民膏變成禮品送給了中殿，當中殿向官員索求這些禮品時，豈不是助紂為虐，這行為的本身是在鼓勵更多的貪官，同時也製造更多的窮人賣子賣女？鼓勵貪官搜括民脂民膏來濟貧？這會不會太矛盾了吧？怎能當成賢慧來解讀呢？這其實是不食肉糜的中殿！
(6) 11集後，女1洪嫵蓮轉變成俠盜鳳尾蝶，她是挑明要偷某戶人家，都是能偷到手的義賊(口說的稱謂，並未有深入的描寫)，15集時女1的俠盜鳳尾蝶竟然失手被逮，那橋段真是又瞎又混戲，她已知道金庫的位置了，何不把對方弄昏，然後自己來搬？這樣的義賊還會失手，實在是太丟人了！男1田禹治也差相彷彿，一個偷很大的義賊，”拿”上疏文會被抓到，這是沒料劇所惡搞的結果，然後便讓男1蹲在監牢，空有強大的道術法力，就只能蹩腳窩在監牢中。而在義賊的部份，本劇也是很詭異的，感覺本劇不懂偷和搶的差別，田禹治的行動不算是義賊，他是大白天率眾來搶？義賊是偷到重要的財物來變賣，不是強盜率眾把別人家的一切給搬空，此囂張程度不符合一個獨行俠的義舉，太招搖必然會出事的。
(7)男1是會使用道術的道士，竟用一般人的思考方式來臆測同樣會道術的敵人，會飛上天空的鴿子，把禿鷹當成魚，認為禿鷹只能在水中？劇中的男1不算是有腦袋，為了配合蜻蜓點水式的造戲方向，只有把人變得更笨一點，才能增加更多台詞與更多的劇情。
(8)20集時，女1縱放男2魔降臨，這是縱虎歸山，此虎原是無人可制伏，女1拿4條人命來開玩笑，雖然後面劇情能配合”縱虎歸山”，但這是拿4條人命當賭注，不去賭就不會有損失，可縱放惡徒又能走在對的路，這是鬼扯造戲下才能配合起來的。
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戲劇與演員
演員和角色的關係，演員是努力詮釋好劇中角色，不該是戲劇內容來配合演員，可是韓劇的變相操作，總會因為演員先前火紅的角色，拿觀眾既定的人物印象，而令戲劇內容去配合該演員，所以劇中車太鉉的角色，就是已往可想見的人物形象，可是演員是透過演技來飾演角色的，只要把演員擺在某個角色上，有真才實料的演員就不擔心和過去變化很大的角色演出，但韓劇在這部份的作法，那種搭便車的味道始終是存在的，可是這會衝突到一部劇最佳調性的選擇，所以本劇是因車太鉉而想營造輕鬆和趣味，可是另一方面又表演爭鬥和衝突時，這結果就會很錯亂的，不是因為李治需要輕鬆搞笑，而是李治去配合車太鉉時，那將是牽一髮而動全身的後果，會根本的影響到劇情的走向。
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新解
(1)時代錯置，韓劇鋼琴下的秘密(五根手指)的時代錯亂，與本劇正好相反，五根手指應該採古裝劇的調性，卻用了現代劇；本劇是應該採用現代劇的調性，卻用在古裝劇？！本劇如果採用現代劇的風格的話，這樣的表現法才會對味，不論是古代人穿越到現代，或是後代的子孫也會施展道術，兩者選一都是可行的，以現代時空的多元社會來說，道術擺入現代時空才能激盪出更多的元素，如此會有更廣闊的空間來編寫劇情，而且可避開古代能走滅絕之路(例如殺人)，也不用去面對王權至上的那種社會，那種社會是一種捉襟見肘又沒有自由度的古代時間點。
(2)重心打造，本劇要打造出一個重心，比方說”義賊的路線”，或是”懲奸除惡路線”，多表現在如何偷或制裁的過程，主線仍可延續本劇的兩方對立，但過程戲要有深化作用(深植強化)，綿延不絕的偷或制裁就能打造出一個重心，看道士施法術偷到東西，或制裁惡棍，過程中若有細膩營造，才會是吸引人的劇情。
(3)戲劇定義，對道術作出更多的解釋定義，比方說對變形術、分身術的使用解釋，用更多的想像空間來定義變形術、變身術等等，如何才能使用、或得燃燒符咒等等的需要(可以採取X戰警的內容，各道士有不同的”專業”道術)，接著是製造道術的”制衡力量”，限制道術的強大法力，比方說會有使用次數的限制，或某時間點不能使用，或需要符咒才能使用…等等，不能像本劇那般空泛表演，且有著太誇張的力量了，限制強大道術的施展，只是想把道士變得更像人。(本劇中的道士是神，因為可以無限制的使用，雖然是神卻總是故意放水)
(4)現代報社，如電影超人、蜘蛛人，擁有強大之力的英雄都有另一個身份，記者身份是可以知道更多新聞內幕，可以打擊犯罪之用，也可以劫富濟貧之用，現代的記者也更能表現活躍的個性，延伸出很有意思的人際關係，包括愛情戲的部份，但本劇的朝報所太狹隘，令劇情卡死，只有現代的報社才能”坐大劇情”。
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結論
本劇是無聊劇，也是無梗劇，觀賞時會令眼皮沉重的韓劇。本劇道術的強大可取人性命，道術的無力只是花拳繡腿，道術的蹩腳是男主角不靈光，又強大又無力又蹩腳是無法活化劇情的，主要的賣點不能和劇情相互搭配起來，如何引人入勝來欣賞本劇呢？所以探究本劇的問題點，本劇是沒有架構的，也沒有準備細節，沒有方向的走法，這是播映、拍攝、劇本三者同步的結果，所以看了一半不知道在演什麼的，本劇只是在賣兩樣而已，車太鉉與空泛的道術。

尋遙子的韓劇總表