韓劇鋼琴下的秘密心得(五根手指)

(本劇有30集，超過33小時的故事)
出品：韓國SBS
首播日：2012.08.18
集數：30集
主要角色
蔡英朗：(蔡時娜飾)
柳智浩or柳志豪：(朱智勳飾，男1)
洪多美：(陳世妍飾，女1)
柳仁河：(池昌旭飾，男2)
金正旭：(全盧民飾)
洪宇進or洪宇真：(鄭恩宇飾)
宋南珠：(全美善飾)
羅桂花(羅女士)：(車和娟飾)


滿分有5分，3分可看可不看，小弟評本劇2分。本劇是超級無敵大爛劇，開場是以鋼琴和音樂來吸引目光，但此背景只是衝收視率之用，主要劇情是古代宮廷中的骨肉相爭，以古代的骨肉鬥爭套入在現代劇中，以極端路線演譯變態親情劇，描寫一對變態的母子折磨長子，被折磨到很淒慘的長子報復母親和弟弟，一家人致力在親情惡鬥，鬥到血肉分離，最後表演大和解感人(趕人)的變態復仇溫情劇。

本劇的荒謬性，如同飛機爆炸撞毀地面，炸毀的飛機又飛上天際，拿人們最信任的親人關係來把玩，絕對毀滅之後又輕鬆恢復原貌，打造逆天逆人倫的行為卻當成沒發生過，再輕鬆化解走回正常人就能有的親人關係，這是鬼扯又拼湊的灑狗血故事，但是本劇還是有部份的可看性，對於喜歡看火燒房子的人會有賣點，因為”火燒厝”不是燒自己的家，看著火燒房子會覺得很壯觀、很新奇，燒完的灰燼又變成房子則很詭異。

關於親人
以家庭為單位的話，親人的關係，其本質不在於血緣，最重要的信任關係，即使生活上偶然會有口角、爭吵，但不減親人之間的絕對信任關係。
(尋遙子注：犯錯、過失、衝動造成的損害是另一回事，但親人是絕對不會設計來害你，會故意陷害你的就不是親人，細想陌生人和親人有何差別，便可知道這是跨越一道分界線的兩個截然不同的世界，若有人敢挑戰那道分界線，就不可能再回頭當親人了。)
當一個母親處心積慮，這不是一時的犯錯，也不是一時的衝動，而是用了許多心計，設計兒子、陷害兒子、嫁禍兒子，令那位兒子承擔不名譽的事件，或是刑法上的罪刑時，當那位兒子知道底細時，那份親人關係(信任依賴)就不可能再存在，這是無法逆轉過程的行為(無法去想像，也無從去諒解，當然無法復原)，一旦親人的關係失去了絕對信任(身世之謎，失去血緣還沒那麼嚴重)，這對於共處在一個房子的親人來說，豈不是隨時遭遇”謀財害命”的危險(財產繼承的基礎是基於親屬關係)，身為親人卻失去應有的那份信任，甚至於親人凶狠的來陷害你時，外面的匪類並不是最可怕的，最可怕的會是身邊的親人(變成認識的陌生人)，因為在你我睡著之後，你不曉得會發生什麼事(所以不會引狼入室)，親人之間的反目是可以不來往、不見面，但處心積慮想整死你的親人，就算是血脈相連的關係，也必然會躲避開的，已知道室友用了手段來整你，還敢和這樣的室友同住嗎？所以一旦親人變成惡整你的惡棍，這是恐怖中的恐怖，沒有共同居住的條件了。

看本劇的心路歷程
現代人對財富的看法，擁有很多就不在乎少一點，不是總怕別人來搶的心理，錢能解決問題就不會有問題，最終懂得親人之間的信任才是無價的。但擁有較少的人會去想像，想像他們總是為了”有”而鬥到血肉模糊，但這是用了古代歷史的觀點去幻想的，因為財富對現代人的作用，其實已經沒有那麼巨大，只要去想想古代的國王穿越到現代，那國王有可能就不想回去了(沒手機、沒電腦、沒交通工具)，因為現代每個人的生活，其實是過得比皇帝還舒適(只差沒有300名嬪妃可供抽牌子)，所以本劇只是看火燒房子的熱情，滿足一種想法，擁有不多卻看擁有很多為了”有”而大亂鬥。
本劇一開場，即表現在富貴的家庭，音樂、鋼琴、富盛集團，從幼年時期的劇情開始，男1柳智浩是柳世滿在外面生的兒子，這是劇情告訴我們的(有內情)，柳世滿把男1柳智浩帶回家後，引發家中母子的反彈，次子男2柳仁河強烈反對，性情原就乖戾暴躁的柳仁河排斥男1(哥哥)，弟弟一直要和哥哥爭鬥，在現代時間使用古代的嫡庶子之爭。

柳仁河的母親蔡英朗，她嫁入柳家，在夫家受盡屈辱，包括柳世滿是以恨來愛她，蔡英朗更飽受婆婆的虐待，簡單描繪一個妻子的遭遇。
接著帶入一場火災，這場變故還有”妻殺夫”，也把女1的家庭牽扯進來，在柳世滿過世後，長大後的劇情是表現更為誇張的變態母子，把原是富貴家庭搞得像臭馬桶一樣，現代世界是那麼廣大，有能力當然可以去月球彈鋼琴，有千百條路可以走出去，沒必要大家撞在一起擠小門，可是這對變態母子吃飽沒事，一心一意搞心機，以異於常人的毅力和堅持來陷害男1柳智浩，母子倆專搞設計陷害，而當男1知道母親的虛偽面目時，男1還和這對母子同住？當時我看到第9集就受不了，看著喜歡虐人的兩變態，以及喜歡被虐的男1，這似乎是三個變態的劇情，我可不想也加一角，當下便想罷看，無意中卻知道一個大梗，於是把本劇撿回來看…，全劇的劇情，幼年時到第7集還不差，可一路虐到第10集會受不了，想罷看又撿回來，往後劇情是挨打劇，19集到25集是復仇劇，復仇劇是本劇最好看的部份，這報復是有正當性的，25集之後又沒料可編，東湊西湊又改變為溫情劇，無視全劇的極端路線，以大和解戲碼收拾殘局，所以25集後是濃厚的灑狗血劇，而且最後的那幾集劇情，實在是非常難看的要命，那是矛盾劇情的大匯集。
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本劇的大梗
這梗很重要，而且無法猜到，一般預先知道劇情，會不利觀看該劇的投入心情，可是預知這個梗反而有利於看下去，先知道編劇的目的，增加過程戲的說服力，這是為了結果去編造過程，所以會懂編劇的想法，也能懂得劇中人為何要拿榔頭去敲打別人的頭的目的，說穿了就是為了製造自己的雙手在打架的衝突，如果觀眾不預先知道這個梗，從1到19集走來的施虐與受虐劇情，會很難去理解何以要走進這麼狹窄的路線，而當觀眾知道這個梗之後，就能知結果去適應過程，本劇只是想表演親母子的大亂鬥，本劇大梗的內容是”柳智浩的親生父親是金正旭，生母其實就是蔡英朗”。
(尋遙子注：柳世滿為何要去製造矛盾，這是編劇編造劇情的手段，在千百個死結當中，這是衝突、矛盾、激化情緒之所在，可以作為編造劇情之用，也能成為釋放情緒之用，劇情可以無限迴圈，奔放情緒可吸引觀眾。但若已造就千百個死結時，又如何走出一個活結呢？這是走入極端不預留退路，火燒房子的當下是有可看的華麗，但結果只會留下灰燼而已。
就本劇的劇情來說，愛一個人卻用恨來愛對方，柳世滿也不是正常人，而這是一種變態心理，尼采說”愛的本質就是愛這個行為”，而當愛脫離愛的行為本質時，柳世滿的愛就不會是一種愛，行為對別人造成負擔，對自己卻能當成愛，這是不正常的，因為最終還是得恢復到愛的這個行為，可是一直努力走到底就是變態了，在變態的世界中當然有錯亂的解釋空間。)

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外在環境的簡單化
本劇的法律是空擺的，劇情想要的，法律就有作用，而法律應當介入，便可無視它的存在，可是本劇不是穿越劇，是與我們同步的時空，也不是外星人的世界，當畫面不停賣弄置入行銷(智慧手機廣告)，這是有智慧手機的年代，當然就有科學查案，不能手拿智慧型手機，卻用古人的想法走司法程序，或是用古代宮廷鬥爭，套入在現代企業股權的運用。
(1)火災事後調查，此火災令女1父親死去，事後能查到電話線是人為剪斷，也發現一個髮夾，揭示了許多線索時，相關細節都有提到，可當消防員進入火災現場，消防員會看到一個燈座壓在一個男人身上，那男人趴在小孩(男2)身上，而這兩人都不是自己走出火場，是消防員抬出來的，即便男2失憶了，可是消防員怎會失憶？這是許多細節可一眼看到的大細節？(這例子可解釋本劇是用極粗糙的概念來解決本劇的環境，時而簡單，時而複雜，互相矛盾，不符合現代外在環境)
(2)買通證人，這是隻手遮天的情節，這是偽證罪，這是刑法上的罪行，能夠收買很多的證人時，也等於把弱點曝露給人知道，難道知道的人不會要脅對方？如何用錢買到那麼多的偽證，談何容易，只要一個人說出底細，整條船都會有沉船的問題，怕死怕坐牢會多過愛錢不要命的人。
(3)科學辦案，蔡英朗見洪宇真的那場戲，男2過失殺人，可這不是一場預謀犯罪，如何讓警方變成智障，配合劇情嫁禍給男1？因為那場打鬥是亂七八糟的現場，太多細節是藏不了的，死者的身上有多少證據，會有幾個人的DNA，但這是為了日後詐死的劇情，放棄所有相關的科學辦案，製造極為籠統的流程，採包青天時代入罪於人，所以男1趕在現場就變成兇手，動機、現場、驗屍、科學辦案都省略，而那個現場也不是真的現場，純粹用古代思考點來斷案，這是警察已死、科學已死、司法不存在的南韓世界，太離譜的問題了，可全劇都是隨便操作相關的外在環境。(只有古裝劇才能如此解釋)
(4)瞎扯的企業股權，本劇是有企業與企業股權的劇情，股權即為股票，代表人的財產，不能拿小屁孩的想法來充當現在的股權運作，因為這是一個專業領域，也與我們息息相關，可看本劇只是把股權變成撲克牌時，這是太瞎的外在環境打造。其中有一個例子，男2破產了，他竟然還能把車賣掉，車子是登記有名的財產，男2家的枕頭都被查封時，他如何能夠賣車？又不是穿越劇，跑到過去賣掉自己的車子。
(5)法律多套標準，男2所犯下的罪行，以及蔡英朗的罪行，那是難以計數的，這對母子所犯的罪如何能保釋出來？這是奇蹟，而那位貪財的崔勝載律師擄人勒贖，他的下場是被通緝，為什麼這對母子可以逍遙快活？？？
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以角色塑造來看本劇
柳智浩(朱智勳飾，男1)，”善良男人的復仇”，男1遭遇許多次的陷害，在男1知道蔡英朗的真面目時，自己的母親處心積慮要陷害自己，在甜蜜的言詞下是惡毒的心計，這是恐怖中的恐怖，任何人都會選擇逃避開，男1是可以離開這個家，不留在這個家就不會有危險，被打是可以選擇不還手，只要離開就能避免紛爭，本劇卻讓男1留下來，於是令變態母子一直向男1施虐，我總覺得男1有受虐傾向，前段男1太無能，變成”善良的男人”，這樣角色是沒有看頭的，直到復仇劇時才有亮度。

蔡英朗(蔡時娜飾)，”不配稱為女人的人”，丈夫和別人生的孩子，蔡英朗是可以不喜歡那個小孩，但不該把對丈夫的仇恨報復在無辜的孩子身上，這女人是一點同理心也沒有，顛三倒四，行為錯亂，對親生兒子有千萬的愛卻不肯把一毛給別人，這是古代王族階級的想法，她能對別人使壞，別人不能對她使壞，完全是無藥可救的自我想法。這角色是漢代的呂雉(呂后)穿越到現代(本劇的蔡英朗是比呂后更為恐怖)，帶著古代昏君或妒后的想法穿越到現代，她握有王權才能如此囂張跋扈，所以只有她才是人，別人都不算是人。嚴格來說，蔡英朗是本劇的女主角，此角色貫穿全劇劇情，以負面人物主導全劇情，可是這號人物是跳針的、矛盾的、極端的、不可修復的，絕對傾斜的人物塑造又恢復原狀，這是拼湊下的人物打造。

柳仁河(池昌旭飾，男2)，”不配稱為人的男人”，這人物與蔡英朗相類似，卻是更為誇張的人物塑造，男2堪稱戲劇中”完美的垃圾”，上百部韓劇才會誕生一位，無法以常識、知識、感性來理解這號人物(以12歲的心智來演26歲的反派人物)，男2好鬥、怯懦、卑鄙、無恥、厚臉皮、陰情不定、絕對自我，男2會蹲著裝可憐，有機會就撲上狠咬，但男2也不是瘋子，也不是紈袴子弟，只有心理變態才能解釋，其實這是拿古代封建社會的變態王子做成本劇的男2。(在沒有人權概念的時代，貴族階級是可任意虐殺平民或奴隸)男2的經典台詞是”你真卑鄙”，一個極卑鄙的人竟然罵別人卑鄙，稍微有點自省能力的話，就不可能拿罵自己的話來對準別人，這角色是瘋狂跳針的人物，反復又極端的幼稚反派，不知在搞什麼鬼的人物，凡是男2的對話，相關的橋段只有無言，太無言了有時想罵人，看到最後是很好笑，其實反派的打造也是要有道理的，不該是無俚頭拼裝的反派人物，可這樣的反派一路走到29集，最後一集變成乖寶寶？！(男2是反派型態的鮮于煥，鮮于煥是韓劇燦爛遺產的男主角，”不懂事的反派”，腦死中的腦死人物)
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豆腐型態的韓劇
韓劇只要集數太多，就會有亂跳的問題，因為韓劇是即時制的製作，劇本、拍攝、播映三者同步，何以韓劇要採即時制的製作？因為韓劇是看收視率來定生死的，韓劇是從觀眾的喜好來決定劇情走向的，如果收視率好的話，定調50集會再加拍10集，灌戲撈錢，若收視不好的話，50集會變成33集，提早下檔，可是準備了完整的50集劇本，遇到收視不佳時，50集劇本還是要修改成33集？就算50集是正常播出的情況下，觀眾若喜歡某個情節、喜歡某個演員，還是得面對劇情修改來迎合觀眾的口味，看收視率定死生、迎合觀眾口味，但根本上是無法預測收視率，也無法猜到觀眾喜好，其結果劇本還是要大翻修，這兩樣便造就即時制的氣候，而即時制的後果就反應在”急就章”的劇情(閉著眼睛寫劇本)，在倉促下以混亂方式來打造韓劇，所以越是長編劇越是未知領域，進入不可想像的瞎扯矛盾劇，就因為即時制的關係有個極限，就像豆腐大過某尺寸會垮掉的意思，所以好看的韓劇不太可能是長篇劇，迷你劇的數量才是最佳尺寸，因為即時制所造成的根本問題。
(尋遙子注：因為多數觀眾不專注，看一集當20分鐘來看，而台詞內容就是劇情的全部，觀眾也是隨便掃過20分鐘的字幕，看連續劇少有人會”逐字”聽對白，也少有人會逐字看字幕去理解劇情，63分鐘能看40分鐘的”畫面”，這算是有專注力的觀眾了，許多人是放眼在畫面的打造，比方畫面惟美的造景，男女主角的愛情戲畫面，這片刻的畫面會深入觀眾的心，觀眾內心認定是”美好畫面”，內心中非常向往，有著洗腦的心理作用，接著以遺忘來取代先前的劇情，以美好的畫面來充當全部劇情，既然已知道觀眾是不認真看戲，又何必那麼認真打造劇情連動，所以韓劇會很努力在片刻畫面的巧思，因為知道這會抓到很多觀眾的，因為知道大家都在混，於是混之有道的韓劇即時制，只要戳破這種小聰明的世界，不是只有韓劇會拍停格的唯美畫面，大家都會模仿的，濫用就會空洞，最後還是得走回嚴謹的劇情路線。)

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結論
本劇若使用古裝劇的調性，這樣詮釋就會對味了，可把鋼琴轉換成別的(本劇的鋼琴不重要，男1的音樂天才也沒作用)，比如說製作韓服、製作迦椰琴之類的，可是拿詭異的兩個反派套入在現代劇當中，無法迎合時代背景的意義，在於古裝劇可以更為籠統的解釋過程，並且規避掉現代法律、股權運作的問題，表現在王權的利益下，太子、二王子、身世之謎、母子錯亂爭鬥，也就不會像本劇那般低俗，顯得格格不入。
若要在親人之間製造矛盾，最後又想修好的話，就得要為那個和好預留空間，簡單來說就是不要做太絕(趕盡殺絕)，可是像本劇的蔡英朗、柳仁和壞事幹盡，盡在現代親人關係製造破壞，這已經沒有逆轉的空間，只能把壞走到底。

尋遙子的韓劇總表