黃賓虹是中國傳統山水畫精華之集大者，他以善用焦墨和濃墨著稱。除繪畫之外，他在詩詞、篆刻、書法、文物鑒定、美術史等領域也都有極高的建樹。

從89歲到90歲，黃賓虹因患白內障，幾近失明，無法用眼睛作畫，只好「以手運心，因心造境」，以心作畫，而創造出一種黑厚濃重、渾厚華滋的獨特風格，成爲近代山水畫的一代大師。

黃賓虹之生平

他幼年時，父親的布莊生意日正中天，家庭頗為富裕，他父親在家延請名儒指導他家兄弟課業，因此他有完整的儒家教育，和紮實的古文詩詞基礎。

從小黃賓虹在繪畫篆刻方面，就表現出特有的悟性和天分。他6歲能臨摹古人山水冊，11歲學篆刻，是凡家中所收藏的和能借到的古書畫，他都一再臨摹，熟記於心。

他父親好友倪易甫善書畫，精畫理，每當他到黃家觀賞古書畫時，黃賓虹總是侍立一旁，仔細聽他論畫。在倪易甫的指導下，黃賓虹很快地掌握了臨摹與速寫的基本功夫，並畫了大量的時事畫、插圖與山水畫。

他13歲自金華返歙縣應童子試（縣試），名列前茅，14歲，再赴歙縣應院試 (府試)，又名列高等，16歲考取金華麗正書院。

17歲那年，黃賓虹父親生意失敗，家道中衰，兄弟皆輟學，所幸黃賓虹已考取了書院的獎學金，得以繼續學業。

1886年（23歲）他補廩貢生，任揚州兩淮鹽運使署錄事，但受到康有為、梁啟超維新思想的影響，不滿官界黑暗，辭職還鄉。

1895年，馬關條約簽訂後，康有爲聯合當時在北京參加會試的舉人1300人，聯名上書光緒皇帝，反對馬關條約，主張變法。黃賓虹丁憂在鄉，聽到這一消息，激動地致信康有為、梁啟超，贊同他們的變法維新。

1898年（35歲），黃賓虹回歙縣，說服清朝末科的兩位武舉人，請他們利用農閒，招集鄉民教練拳術，正當眾人熱烈操練時，忽然傳來「戊戌維新」失敗的消息。次年，黃賓虹也因「維新派同謀者」的罪名被告發，幸事先獲悉逃走。

1905年（42歲），歙縣歷史上的第一所中學「新安中學堂」成立，黃賓虹被聘爲國文教授，並與友人共組「黃社」，以紀念思想家黃宗羲（梨洲），立意反清。1907年冬，黃賓虹與革命同志鑄造銅幣，爲革命軍籌集軍費，被人告發私鑄，受到通緝，他連夜出走，輾轉逃到上海。

從44到74歲的三十年之間，黃賓虹以編撰為生，先後在神州國光社、商務印書館、有正書局、上海時報等處工作，擔任「藝觀」雙月刊，「國畫月刊」，「政藝通報」，「神州日報」，「真相畫報」等報章雜誌的編輯。

在上海的三十年中，他生活多采多姿，忙碌非常，除編輯之外，他勤奮作畫，發表了大量有關金石書畫以及畫史的文章，積極參與美術活動，同時還在學校教授繪畫及美術史。

其中由黃賓虹負責編輯的「美術叢書」，從1911至1913年，陸續出版。這套叢書分四大集，包括書畫、雕刻摹印、瓷銅玉石、文藝、雜誌等5類，257部，是一部洋洋大觀的宏篇巨著，。

抗戰勝利之後，黃賓虹85歲時 (1948年)，杭州國立藝專邀他任教，他欣然舉家南遷，住在西子湖畔的藝專宿舍，有了自己的庭園，日子過得相當的愉快。

1949年，中華人民共和國成立以後，黃賓虹當選「中華全國美術工作者」協會委員，全國第一屆「美術展覽會」審查委員，「中國人民政治協商會議」第一屆、第二屆全國委員會委員，浙江省「第一屆人民代表大會」代表，中國美術家協會理事，華東美術家協會副主席等職位。

從89到90歲，黃賓虹因患白內障，雙目視力急劇下降，讀書和寫作只有借助於放大鏡，然而就在這段幾乎失明時期，畫家的筆墨達到出神入化的境地，他已不需用手畫畫，而是用心畫畫了。

1953年，「中國美術家協會浙江分會」與「中央美術學院華東分院」為他舉行九十大壽。在慶生會上，「華東行政委員會文化局」頒獎，授他「中國人民優秀的畫家」的榮譽稱號。

同年5月，黃賓虹入醫院割白內障，出院後，重見光明，心情至為愉快，作品甚多，他此時的畫風，已達到了一個新的境界。

1955年2月，他感到胃部不適，臥病於床，吃不下東西。3月16日，病情加重，時時昏迷，美術學院派人送他進醫院治療，經醫生診斷爲晚期胃癌，在半昏迷狀態中，他的手指仍在被上不停的點點畫畫，自稱在畫山水、畫梅花。

3月25日，因病情惡化，醫藥罔效，一代國畫大師病逝於杭州市第一人民醫院，享年92歲。

黃賓虹是大器晚成的畫家，五十歲前研習傳統，臨摹古人，一筆不苟，極似原著。五十以後遁入藝林，交遊既廣，眼界大開，作風漸趨渾樸蒼勁，七十歲時其山水作品已達外師造化，神領意會，來去自如之境她。

七十歲以後，他畫風大變，作品渾厚華滋、意境深邃，卓然自成一大家。他以精於墨法，善用焦墨和濃墨著稱，與齊白石並稱爲「北齊南黃」。他又根據繪畫經驗，提出：「濃墨、淡墨、破墨、積墨、潑墨、焦墨、宿墨」等七種墨法的重要國畫理論。

八十以後，因他患嚴重的白內障，視覺漸消失，到八十九歲時，幾乎完全失明，但他仍不停的作畫，用他積了八十年摹古、仿古、飽看山水之功力，達到了無視力也能作畫的境界，因而畫風大變特變，跳出古人之窠臼，自成一家。

他此時的畫，驟看之下，筆不筆，墨不墨，舖天蓋地，粗黑淩亂，而內在卻充溢著生命的韻律和節奏。

他的畫重自然氣韻，開創了“黑、 密、厚、重”的獨特畫風。他擅長用濃淡不同的墨彩，反復勾畫點染，呈現出豐富的層次，在他黑密厚重的筆墨中，閃礫出異常豐富的光澤，達到華滋柔潤的意境。

他的作品初看蒼茫一片，細看無法中有法，似亂而不亂，自然而生動，意趣無窮。

黃賓虹對「黑」的感受

黃賓虹對「黑」與「夜山」，有強烈感受，這些感受是他日後創出「渾厚華滋」藝術風格的根源。

他對「黑」與「夜山」曾經有過多次奇特的體驗與領悟：

l          1931年5月，黃賓虹遊雁蕩，在靈岩觀音洞寺院住了三天，每天夜深人靜時，他帶著筆墨紙硯外出看夜山，畫夜山。他面山而坐，觀察良久，然後在紙上落墨，有時甚至不用筆，而以手蘸墨，在紙上摩挲著畫。回到寺院，他再對在黑暗中畫成的「黑色墨團」細加玩味。

l          1933年早春，黃賓虹攜畫具、帶乾糧獨遊青山，在小雨中漫步遊覽，賞風玩景，忽然小小雨絲變成了傾盆大雨，在大雨之中，他突然發現對面山坳的岩壁上，懸掛著好多飛瀑，景色之美，不比尋常。他索性在一塊大岩石上坐了下來，注視著如潑墨般的萬千飛瀑，傾聽著風聲、雨聲、水聲、松聲，全然陶醉在大自然的神奇之中。次日，經過半日的酣眠與打腹稿後，他猛然披衣而起，揮筆而成十餘幅「青城煙雨」冊頁。就在這十餘幅冊頁之中，他充分地的了解到：「墨不礙色，色不礙墨」的微妙之處。

l          秋天，黃賓虹途經奉節，夜遊瞿塘。暗夜中，遠山黑魆魆的，而近處的山邊，則在月光照耀下，凹凸分明，變化微妙。黃賓虹取出寫生本，借著夜光摸索著畫，畫一筆推敲一筆，他在月光照到的明處，不著一筆，而對半明半暗的峽谷岩壁，從勾勒輪廓起，層層加黑。夜山的雄奇、黑厚、幽深、沈靜，就因黑白的反差，表現得更加的淋漓盡致了。那一夜，他領悟了「知白守黑」的畫理。