嶺南畫派

清朝末年,廣州被闢為通商口岸,因得風氣之先,一批有創新精神的畫家應運而生。嶺南三傑髙劍父、髙奇峰、陳樹人簡稱「兩髙一陳」,自日本留學歸來,衝破前人傳統思想的束縛，開創新國畫。主張折衷中外, 為中國畫壇拓出一條新路,在國內外都造成很大的影響。

此一畫派發源於嶺南地區,創始人及其主要成員都是嶺南人，大本營又在嶺南港澳一帶，因此被人稱為嶺南畫派。

居巢居廉

嶺南畫派起源於清末的居巢、居廉兩位堂兄弟。他們是廣東番禺隔山郷人，作風工

整秀麗，氣韻生動。

居巢（1811—1865）：居巢的畫法「遠肇宋元近繼南田」南田就是清朝花鳥大師

惲南田。居巢善作花鳥,重視自然寫生,提出「不能形似那能神似」的觀念。作品工中兼冩（工筆兼冩意）。「以形寫神」的手法，發展了工筆花鳥畫法。

居廉 (1828－1904) : 居廉是居巢的堂弟，拜堂兄巢為師,更進一步的發展了沒骨鳥草蟲的傅統技法。他以大自然為師，親自種花、種瓜、種豆整理庭院，潛心觀察自然生態，勤於寫生，形成廣東畫壇的新面貎。

他又創造了「撞粉畫法」, ,在將乾未乾的色彩之中，用白粉來強調光的效果。居廉一生，安貧樂道,在廣東隔山郷 下與世隔絕，埋頭作畫,教授門徒。他的學生眾多嶺南三傑髙劍父、髙奇峰、陳樹人都是他的弟子。

嶺南三傑

嶺南三傑髙劍父、高奇峰、陳樹人，都曾留學日本學習過日本畫，是都參加革命活動，是同盟會會員,在藝術上都主張融匯東西方。

他們繼承二居(居巢、居廉）的傳統畫法,對當代國畫改革影響很大。他們日本學成歸國後衝破前人思想 的朿縛，提倡師法自然,重視寫生,主張吸取古今中外，尢其西方繪畫藝術之特長，以改造傳統國畫。

髙劍父(1879-1951)

高劍父廣東番禺人，是嶺南畫派的精神領袖。他自幼父母俱喪，在親戚家中寄養。14 歲時拜居廉為師，17 歲轉澳門學畫，後得人資助，赴日本東京帝國美術學校深造，對日本與西方繪畫均有硏究。回國後，他提倡新國畫，大膽的結合中西畫風，吸取素描與水彩畫法。主張要從現實生活中取材，反映真實生活，才能引起觀眔共鳴,使大眾都能受到兿術的熏陶與感化。

他先後擔任中山大學、南京中央大學藝術系教授;佛山美術學院院長、廣州市立藝術專科學校校長。

1924-37，他在廣州創立有名的「春睡畫院」。嶺南畫派第二代大師：關山月、楊深善、黎雄才、黃獨峰、李撫虹等人都是他的學生。

髙劍父既擅長寫意，也能畫工筆，無論山水，人物 ，翎毛、花卉、草蟲、禽獸樣樣精通。他提倡寫生，引進日本畫的表現技法，設色大膽，重視透視和立體感，作品秀逸中見剛勁，提出藝術大眾化的口號，著有《我的現代國畫觀》，《國畫新路向》與《劍父畫集》。1951去世， 享年72歲。

髙奇峰1889-1933

髙奇峰是髙劍父之弟，早年學畫於兄，17歲時其兄劍父由日本回國，帶他到日本，在日本名畫家田中頼璋門下習畫。

歸國後，他致力美術運動，與其兄創辧真相畫報於上海，設美術學院於廣州。曾任嶺南大學教授。

他畢生致力兿術,閉門作畫授徒，學生眔多。

1929-1935他創立 天風樓於廣東，嶺南畫派第二代子弟除有天風七子之趙少昂、周一峰、張坤儀、黃少強、容潄石、葉少秉、何漆園等七人之外,知名畫家鮑少遊、黃幻吾等均受教於他門下。

高奇峰畫法與其兄不同， 他用水彩畫法，色彩渲染，有層次深度的變化，專長動物、花果，又用寫生之法，型態神情畢現。傳世作品如「柳塘春雨」、「鷹圗」等。著有《奇峰畫集》、《新畫學》、 及《美感與教化》、等書。 他在上海去世，享年四十有五。

陳樹人（1884-1948）

原名政,字樹人，以字行，晩號安定老人，廣東番禺人。

陳樹人早年隨其岳父居廉學畫 ，後兩度留學東瀛，畢業於東京美術學校和東京立派大學，歸國後與髙劍父昆仲開創嶺南畫派。

其畫風與高氏兄弟有所不同。他摒棄仿古注重寫生，花卉賦色，清明秀美，嬌豔柔嫩，別具匠心，畫面清新而富有詩意。 傳世作品有「嶺南春色圗」、「芭蕉圗」 、「紅棉圗」等。

陳樹人早歲參加同盟會，歷任廣東省政務廳長，僑務委員長等職，在従政20年之間，繪畫吟詩，從未中輟，1948年病逝，卒年六十六歲。著有《樹人畫集》、《桂林寫生集》、《專愛集》、《戰䴤集》等。

嶺南畫派的藝術

中國繪畫，自元以後，畫家多重師承，以臨摹為能事，師古人之術，而不師古人之心,陳陳相因，造成明、清兩朝國畫衰微之勢，民國以來，隨著政治的滔天巨浪，也導致了繪畫的革新運動。

王禮溥將嶺南畫派技法的特殊風格，㱕納為四：

1.       注重留白：嶺南畫派同傳統國畫一樣，在佈局時注重「虛實相生」，「用心於無筆墨處」，是對國畫傳統技法的繼承。

2.       用筆注重骨法：嶺南畫派筆法變化繁複，在畫面上造成反傳統的效果，以達到氣勢磅礴、氣韻生動的境界。

3.       畫面賦色豔麗：受到西洋印象派的影響，嶺南畫派注重光的表現，畫面賦色大都十分豔麗，這與強調「蕭條則會筆墨之趣、淡漠則得筆墨之神」的傳統國畫正好相反。

4.       背景著色渲染：自唐王維提出「畫道之中，水墨爲上」的主張後，傳統國畫一直重水墨，捨彩色。嶺南畫派以色彩渲染襯托水墨，是對國畫技法的一種創新。

方興未艾

今日畫壇 ，嶺南畫派，綿綿相傳，弟子滿天下，其中以髙奇峰弟子，香港趙 少昂最能繼承衣 缽。他的嶺南兿苑，培養了許許多多知名的第三代弟子，如歐豪年、黃磊生、周千秋、梁粲纓、 胡宇基等，都已是享譽國際的國畫大師。尤以甚者，現在嶺南畫派的第四代弟子，正在世界各地 以新生姿態昂首闊歩，向國際畫壇進軍……

嶺南畫派第二代大師，楊善深於2004年五月在睡夢中與世常辭,享年九十二歲。楊氏是嶺南畫派的第二代四大名家中最後去世之一人。其他三人：趙少昂、黎雄才、及関山月均已作古。楊善深一生桃李満門 在各界各地學生數以百計。