傅抱石在中國畫的歷上，是百年一見的天才藝術家。他精篆刻，有歷史癖，他對中國美術史與美術理論都有極卓越的貢獻。他將歷史的智慧溶入個人的創造中，他的大寫意山水畫，出自內心的湧現，雄奇蒼茫，氣勢奔放。他融合、提煉了傳統的各種山水皴法，而匯集在「破筆散鋒」之下，創造了有名的「抱石皴」。

      他在人物畫上也有極高的成就，他的人物取材歷史人物，格調高古，手法新穎，他所畫的「湘夫人」與「二湘圖」，用電影手法取鏡，秋風黃葉，由遠而近，拂面飛來……

傅抱石的生平

傅抱石祖籍江西新喻章塘村，1904年（清光緒三十年）十月五日，生於江西南昌，原名瑞麟，小名長生，他因特別崇拜畫家石濤，而改名「抱石」。

他父親自小喪父，生活無著，只有遠去南昌以拾荒為生，遇到一位修傘的老人，傳以衣缽，繼承了他的修傘店，中年後與一個逃家的童養媳結婚，連生六子一女，不幸六個兒子都先後夭折，傅抱石是他的第七個兒子，也是唯一存活的兒子。

修傘的收入本來就十分微薄，在傅抱石生出生時，他父親己得了肺病，修傘所得，連維持一家人的溫飽都很困難。傅抱石七歲入私塾，十一歲到瓷器店當學徒，都沒有成功。

他們補傘店的所在，是裁縫、鎖匠等小店的集中區，他家修傘店左邊有一個刻字攤，右邊是一家裱畫店，因為近水樓臺，傅抱石從小就跟著這兩家老板學習刻字、裱畫，並在店中幫忙。他的繪畫是從臨摹客人送來裝裱的畫開始的，只要一見好畫，他就好像被吸鐵石吸住了一樣，非要臨摹上好幾遍才肯罷休。

十三歲那年，他時來運轉，得到一位常來裱畫老師的幫忙，免費進入「江西省立師範附小」，讀初小四年級。

傅抱石對這得來不易的機會非常珍惜，他勤勉用功，三年後，以第一名畢業，免試直升「省立第一師範」就讀。

師範學生一律住校，傅抱石就扛著打滿補丁的棉被住進了第一師範暫借的「令公廟」。南昌的冬天，寒風似刀，「令公廟」大而空曠，四壁通風，寒氣襲人，教室裡常聽到學生跺腳取暖的聲音。晚上睡覺，傅抱石的被子又薄又硬，寒冷如鐵，他就在舖下墊上厚厚的稻草，並將被子的一頭用繩子捆住，變成「睡袋」後，才能入睡。

        傅抱石十九歲時，父親久病棄世，家中一貧如洗。他校長特別為他安排了工讀的機會，讓他下課後到圖書館整理書藉、編目抄卡。愛讀書的傅抱石，進了圖書館，如魚得水，如醉如痴，瘋狂的閱讀，好幾次管理員以為沒人了，把他鎖在裡面，他就索性在圖書館裡讀個通宵。他在二十一歲時，就以無比的狂熱完成了一部中國繪畫的發展史 – 「國畫源流概述」。

傅抱石的刻印在學校中一直小有名氣，校長又為他安排刻印來解決他和家人的生活問題。他的印章有趙之謙之風，求他刻印的人絡繹不絕，傅抱石對篆刻的狂熱，也一發不可收拾，他廢寢忘食，潛心鑽研歷代名家的篆刻及篆刻史。

        1926年，傅抱石在省立第一師範畢業，被留校擔任附小教員，他以一年的時間，在二十二歲時完成四萬多字的「摹印學」，完整、系統地評述了中國數千年印章藝術。

1927年秋季，江西省立第一師範，改名為「省立第一中學」，新來的附小校長將他解雇，他反而因禍得福，被「省立一中」聘為藝術科圖畫和篆刻的老師，第三年，又破例被聘為高中藝術科的老師。

傅抱石29歲時（1933年）得到徐悲鴻的推薦，以江西省公費留學日本，進入「東京帝國美術學校」研究科，跟東洋美術泰斗「金原省吾」博士學美術史與理論。在短短的三年內，他翻譯了日人梅澤和軒的「王摩詰」和金原省吾的「唐宋之繪畫」，並編寫了「中國繪畫理論」。

就在日本侵占東北，成立偽滿洲國，積極準備發動戰爭的1934年，傅抱石在東京舉行書畫篆刻個展，被日人讚為篆刻神手，他刻在3x4厘米雞血石上，2765字的「離騷」，得到全日本篆刻大賽冠軍。也就是在日本時，傅抱石結識了和他日後關係至深的重要人物 - 郭沫若。

        1935年，他因母親病危回國，徐悲鴻邀他在南京中央大學藝術系任教。不久中日戰起，南京失守，中央大學西遷。

        在國共合作時期，傅抱石應郭沫若之邀，去武漢參加抗日救亡的工作，在武漢淪陷後，他攜家到重慶，出任郭沫若的祕書。一九四零年，國共合作破裂，郭沫若卸職，傅抱石也離職，到中央大學與國立藝術專科教書。

        抗戰時期，傅抱石住在四川金剛坡，當時教書的生活雖然窮困簡陋，但四川的山川草木，激發了這位藝術天才的靈感，他曾說「畫山水的在四川若沒有感動，實在辜負了四川的山水」。他款署「重慶」或「東川金坡」的作品，多是他一生最重要的作品。入蜀八年，從1939年到1946年，是傅抱石藝術生涯中的第一高峯，奠定了他日後山水畫的風格。

1945年抗戰勝利，傅抱石隨著中央大學舉家遷回南京。1948年他的「石濤上人年譜」由京滬周刊社出版，這本「石濤上人年譜」是他窮一生功力，嘔心泣血之作，也是研究石濤的一部重要著作。

1949年中華人民共和國成立。隨著新政府的成立，傅抱石也有了一連串的新的經歷：1952年南京大學藝術系併入師範學院美術系，他擔任中國畫教研室主任；1955年中國美術家協會南京分會籌備委員會成立，他被推為主任委員；增選為全國政協委員，出席政協大；1957年，他出國訪問羅馬尼亞，捷克，以傳統筆墨寫異域的風情。

然而在中國畫史上，這是最黑暗的一段時期，許多美術院校都停止教授中國畫，改教西洋畫。雖然傅抱石因有郭沫若的保護，每次政治運動都得以過關，但是為了適應新社會、新時代，他不得不經過思想上的痛苦改造，於是他將內心的壓抑，發泄于創作之中，因為得之于「往往醉後」，真情流露，佳作迭起。因此從1949 到1959是他創作的第二高峰期。

        傅抱石從東北寫生回來後，由於長年勞累，病痛就相繼而來，其中以手臂的疼痛最為嚴重。他長年懸腕作畫，從清早畫到深夜，尤其在畫「江山如此多嬌」巨畫時，整日抬手作畫，揮灑的幅度極大，當時雙臂就隱隱作痛，現在他的兩手，特別是右手，從肩部到手腕不時抽痛，痛得無法抬筆、舉筷。而他在治療期間仍繪畫不斷，不肯休息。

一九六五年上海國際機場邀他去畫巨幅國畫，為了對畫家的尊敬，上海機場特別派了一架專機到南京去接他看場地，並在九月二十八日送他回家。

傅抱石一直患有高血壓和心臟病，平時最怕坐飛機，在回家的飛機上，他心跳加快，頭昏目眩，第二天，1965年9月29日，傅抱石在南京的家中，腦溢血去世，享年六十一歲。                                                                                                                                                                                                                    

                  傅抱石的繪畫藝術

傅抱石是「爆炸性」的藝術家，他身世坎坷，窮愁侷促，顛沛流離，但對藝術極執著，他是感情熾烈的人，愛民族，愛國家，愛歷史文化，愛朋友，愛學生，愛家庭子女，是一個多情的人。

他勤奮刻苦，有極旺盛的生命力，一生中寫了一百五十餘本、二百四十萬字的美術著作，創作了國畫兩千餘幅，就是在病中或戰火中，也從未放下畫筆。

        傅抱石對中國畫史、畫論、畫法都有精闢的研究，他對石濤研究之深，使他成為石濤的「知心」；他二十九歲留學日本，吸收了日本畫和水彩畫的技法；到抗戰時，四川的山水，觸發了他內心的激情，終於爆發出了熊熊的烈火，他的畫是「才華、激情、學識、詩、酒、與造化」，一爐共冶的結晶。

        他畫山水，往往在酒醉微醺之後，趁著激蕩的情緒，抓起筆來橫揮直掃，將基本結構一氣呵成，在情緒平息後，再作小心的收拾。酒後微醺時，下筆如縱馳橫騁，席捲千軍，因而蓋了「往往醉后」黔章的畫，多半是傅抱石的得意之作。

他畫煙雨中之山巒，用「抱石皴」渲染多次，然後用筆橫刷豎掃，迅猛激蕩；他畫大片的雨點，先以礬水甩出，然後以大筆蘸淡色斜刷幾道，馬上狂風驟雨，撲面而來……

               傅抱石的人物畫

          傅抱石在人物畫的成就絕不下於在他的山水畫。他的人物多取古典題材，格調高古，他人物之畫風，終其一生，都沒有改變。

        他喜畫歷史人物如屈原、杜甫、陶淵明、李白、竹林七賢等。都是歷史上別有懷抱，具有崇高人格的人物，他們內心深處「不可明狀」的哀傷與沉痛，都與他心靈相通，在表現心境的成就上，他的作品是無前人可及的。

他的人物畫中，以屈原與九歌為題材的作品表現得最好，其中又以仕女最為出色。他畫美人，體態頎碩豐盈，面目古樸、靈慧而有個性，特別是他所畫的「湘夫人」與「二湘圖」，意態神韻，極其嫻美。他別出心裁，用電影手法取鏡，萬頃碧波，不見樹木，但見秋風黃葉，片片自空中飄下，由遠而近，由小而大，迎面飛奔而來，這種立體動態的畫法，是前人所沒有的。