4.密韻到疏韻，有韻到無韻（上）

(1).一維反複不是韻，相隔太遠不成韻

形式反複而內容也反複的，就只是重複而不是韻了。同樣，韻腳相隔太遠，超過了聽覺暫留的時效，韻味沒了，也就算不上是韻了。

字組成句的字義沒有反複，而板眼（、節拍、氣口）所在的（顯隱）韻腳，其字音卻反複了。這在聽覺印象的強度上，就異中有同、鶴立雞群了。而某種音（樂）感（覺），也就因此而產生了。詩的全稱當為詩歌或歌詩。歌的意思就是說：詩（歌）不是（分行寫的）散文，也不只是韻文，而是多了一維（或一度）的樂文。所謂“千斤唸白(才抵得上）四兩（之）唱”。說的不會比唱的好聽，西方歌劇的敘唱（宣敘）調不會比咏唱（嘆）調好聽。

(2).兩韻成詩，兩韻成語

每句都押韻的，古詩叫作柏梁（台）體。（根據顧炎武的考證，是後人基於漢武帝造柏梁台一事，偽造漢武與群臣的七言聯句之詩。境界低下，知名知事即可，全無好奇追究的必要。）下面請看史記所載，漢高祖劉邦“自為歌詩”的“大風歌”：大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。兩千年後用今天的普通話唸起來，也正是一首每句都押韻的詩。至於荊軻的“易水歌”：風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。因為全詩短到只有兩句，所以只有所謂有韻或無韻，而無所謂全韻或不全韻了。由此推廣，有一個有趣的現象與此相關，那就是成語、俗語、順口溜等等之中，許許多多都是兩句的韻文。一方面便於記憶，一方面也使之更為有趣。例如三個臭皮匠，一個諸葛亮。拼了一身剮，也要把皇帝拉下馬。又要馬兒好，又要馬兒不吃草。舵手一多，船上山坡。聖人不死，大盜不止。剛自取柱，柔自取束。乃至於像“習慣成自然”這樣的隱韻表達。就語言文化的生動有趣而言，此時有韻勝無韻也。

(3).以韻標點，以韻轉意

古詩發展到了後來，逐漸定型為以兩句一聯為單位（一行）。而仍以一句為單位（一行）的奇數句詩，如上述“大風歌”之類，就成了比較罕見的例外。唐人常說的“得(詩)若干韻”，說的正是連續押韻的若干聯(行)。例如杜甫的“絕句”（三首之一）:兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天／窗含西嶺千秋雪，門泊東吳不里船／／兩韻也，兩聯兩行也。今人引用時，往往佈置為四句四行。雖然還沒有嚴重到數典忘祖，但至少也是學藝不精、不明究理。進而言之，韻腳又有了標點符號（分行）的意義了。特別講究的情況，轉韻（長）詩，轉韻亦轉意才是正格；轉韻而未轉意乃至於轉意而未轉韻，就屬於拗格了。