雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒無奈落花風。
〔美麗的雲屏被冷落了放置在畫堂裏空無人欣賞。屋外天寒春殘，無奈的看著落花在風中飄零。〕

　　這一段也是寫得非常含蓄、婉轉。究竟被冷落的是雲屏，亦或是人呢？整個上闋直到此處還是著墨在女子閨居的精緻奢華，表現的是往昔恩愛因為丈夫的離去而空置、寂寥。

　　值得一提的是，春歸去雖是美景凋零，也是青春的消逝，人同落花一樣的「無奈」，一字「空」，就把上一句的昔日恩愛濃情，打進了寂寥悽涼之地。一句「無奈」，人同花齊惆悵耶。

穿簾燕子低飛去，拂鏡塵鸞舞。
〔日已西沉，雁子還穿過簷簾低飛而去。輕拂鸞鏡烟塵四處飛舞。〕

　　下闕的詞意，以回首反觀室外，作者用非常深沉的嘆息、愕惋的筆調寫下花落春去的感嘆，只用兩句話「留春雨」、「落花風」便到達了物我兩忘，情與境相容何的境界了。而延續的卻是「燕子低飛去」的強烈控訴。

　　此段的「燕子低飛去」是個十分濃烈的控訴，而「塵鸞舞」更寫實了上一句行為所延伸的出來的心態。「鸞鏡」蒙塵，對一名女人而言，必須是極端的情緒才會有此慵墮的行為表現，正是這兩句詞巧妙且具體的表現出上半闕詞境中的寂寥景象。

不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結倚闌干？
〔今夜新月如鈎月色迷人，不知道那個配戴著同心結的人，正與誰雙雙倚闌共賞月色？〕

　　有人因「誰佩同心雙結」這句與馮延巳在《鵲枝踏》中的「百草千花寒食路，香車繫在誰家樹？」有同意，而認為這兩手都是「忌妒」的詞作。若以現代人的角度來看，情人劈腿不忌妒才是奇怪！馮延巳只是誠實不做作而已。

　　其實結末這兩句寫的極其幽怨深婉。當一個人是處在「無可奈何」的境地時，除了懷念那個佩帶由自己編結的同心結那人，與自己往昔所擁有的種種恩愛事務外，不就是嘆息這樣美景再現，已然無人共賞？除此消極作為外；猜疑、忌妒的心情不是更顯情真意切嗎？

★寂風隨筆

　　這一闕閨中少婦懷人的詞作，寫得極為靈致，通篇詞作有血有肉更有著靈魂深處的真實情緒。馮延巳以這樣的筆法寫得詞中人的感情深婉細膩。

　　馮延巳的詞在在顯示了內心事件的曲折轉化，以外在的悠閒，反襯內心壓抑不住的靈魂動盪，這樣手法非常的特殊，也將詞作藝術推向更深更遠更廣闊的意境。

★詞牌簡介

虞美人：唐教坊曲名。五十六字、五十八字二體，大抵為前後闕各四句，兩仄韻，兩平韻。為顧敻作有變體平韻格體。

此詞前後段四換韻，其兩結句應做九字句，而後詞品家因變體而作六、三分句實乃多餘，強自切割了詞作韻律的一氣喝成的壯闊與流暢。

《樂府雅詞》定名為《虞美人令》；因周紫芝詞有「祇恐怕寒，難近玉壺冰」句而名《玉壺冰》。張炎詞賦柳兒，得名《憶柳曲》。王行詞作取李煜「恰似一江春水向東流」名句，取名《一江春水》。

根據《碧雞漫志》載：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鍾宮。元高拭詞注：南呂調。

★作者簡介

馮延巳：一名延嗣，字中正，生卒年（約903–963）廣陵（今江蘇揚州）人。

南唐烈組（李昇）時官任秘書郎，與李璟交好，中主即位後，官運亨通，直至宰相。擅作新詞，意深詞麗，律均調新，在五代詞人中與溫庭筠、韋莊三足鼎立。著作有《陽春集》。

其作品對北宋宴殊及歐陽修深具影響。這點在劉熙載的《藝概‧詞曲概》中就有「馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。」的記載，這說明了馮延巳的詞風筆法，晏殊習其高朗神俊的風格，而歐陽修的風格近於他的纏盤內斂，意韻深遠的詞風。


2007/1/31 寂風手札