謁金門（二）／馮延巳

風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑裏，手挼紅杏蕊。

鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墬。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

◆詞意淺釋
風乍起，吹皺一池春水。
春風乍然而起，春風拂過，池塘裏盪漾著一層層碧綠波光的細摺。

　　透過馮延巳的筆，我們似乎看見了一位深閨中的貴婦，在封建禮教的束縛下，壓抑著澎湃的內心感情。讓我們瞧見了當代的生活時態，以及婦女所受的環境壓迫。

　　由「風乍起」可見其心激動，情感濃烈，卻在僅僅是「吹皺一池春水」的運作上，作者做了情緒上極端壓抑的收縮。無怪乎李璟要嘆「吹皺一池春水，干卿底事！」

　　這是一個東風乍吹的早春季節。作者在詞作的起句便用特殊的筆法，將春天景色巧妙的挪進了我們的視覺中，並且加入了池水蘊籍漩渦般的層層情緒，給人以無限的衝擊感受。彷彿依稀感受到了春風拂動在身體的四周，隨著春風的流動，又彷彿依稀嗅到了春天來到的氣息，層層往外擴散的碧水波紋，恰似千條萬縷的心絲，無限的擴大……擴大……

　　這一句起始句並不單單是景物、季節的描寫，更透露出詞中人物極端動盪難安的情緒。

閑引鴛鴦香徑裏，手挼紅杏蕊。
小池幽徑裏無聊的把玩成雙成對的鴛鴦，紅艷的杏花蕊兒被漫不經心的輾碎在手心裏。

※挼：讀音ㄋㄨㄛˊ，語音ㄖㄨㄛˊ。兩手搓磨、把玩之意。《佚名‧菩薩蠻》有「碎挼花打人」、《謝明蘊‧謁金門》有「手挼裙帶繞花行」的創作。

　　這一段用「閑」字輕巧的揭開一種無精打采、窮極無聊的生理與心理狀況。用了「挼」字，更將詞中女子的漫不經心的空虛與惆悵輾進了閱詞人的心裡，一時之間還真的分不出詞人、詞中人、閱詞人孰最無聊？


鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墬。
獨自倚在鬥鴨欄邊窮極無聊的看著鴨群相互爭鬥，翠羽碧綠如玉的鴨頭斜如墜星相互的搔啄。

※鬥鴨闌干：根據《三國志‧吳志‧陸遜傳》記載：「時建昌侯慮於堂前作鬥鴨欄，頗施小巧。遜正色曰：『君侯宜勤覽經典以自新益，用此何為？』慮即時毀撤之。」這段記載說明了「鬥鴨闌干」乃是一種上流社會修建來消遣作樂鬥鴨娛樂。古時的富貴人家修建鬥鴨欄除了是身分地位的表徵，更是消磨時間的休閒活動之一。

　　以鬥鴨欄作為文學創作的有：唐代韓愈的「池畔花深鬥鴨欄，橋邊雨洗藏鴉柳。」宋的范成大也有「綠水橋畔鬥鴨欄」的書寫，但是這種娛樂本來就是眾多人參與的競賽遊戲，詞中人獨自觀看，可見其生活是多麼的無聊與沉悶，只能倚著柵欄觀看鬥鴨消磨時間，排憂解悶。

　　這一段的敘寫完全延續上一段的情緒，旨在表明詞中人日常生活的狹隘與孤寂。 

終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
整日盼望著夫君卻不見夫君的歸來，抬頭卻聽見烏鵲兒歡喜的呢噥。

　　這整闋詞都在極端不安的情緒中游走，但是一直到了最後「終日望君君不至」的揭露，我們才得以知曉她心緒如波的癥結。在這一篇短詞中，作者成功的塑造思婦的閨怨形象，透過季節環境的描繪，以及人物溫婉細微的動作，揮墨成景，筆到意至，絲絲入扣，令閱讀人也纏繞進詞中人的感情轉折之中，即使在讀到了聞之「鵲喜」時，情緒依然低低盪盪尋味著……

◆寂風隨筆
　　這一闋詞有著一段典故，根據《馬令‧南唐書‧黨與傳下》記載，話說馮延巳創作此作之後，南唐元宗皇帝(李璟)曾經戲謔的問馮延巳：「吹皺一池春水，干卿何事？」馮延巳回答說：「微臣功力還及不上陛下的『小樓吹徹玉笙寒』。」元宗皇帝一聽龍心大悅。

　　要知道元宗乃是南唐中主李璟，他本身就是一個才氣縱橫的詞作家，他對馮延巳這闋詞的讚嘆已經溢於言表了。事實上，當此詞新成，也確實引起當時文壇的高度重視與讚賞。

　　在浩瀚的文學創作中，以「閨怨」做為題材的作品多如鴻毛，馮延巳的這一篇《謁金門》究竟如何得以脫穎而出，並且能夠通過時間歷史的考驗，千百年來還為人津津傳詠？讓我們也來讀讀看，為什麼這闋詞可以在眾多的閨怨題材中脫穎而出，獲得成功而有如此魅力？他在文學藝術上究竟用了哪些值得學習的手法？

　　作者在詞作的起句便用特殊的筆法，將春天景色巧妙的挪進了我們的視覺中，並且加入了漩渦般的層層情緒，給人以無限的衝擊感受。這一句起始句不單單是景物、季節的描寫，更透露出詞中人物極端動盪難安的情緒。

　　一開場，作者就用很鮮明的筆法把一個特定的環境「池塘」，包裹在春天這樣的季節中，他用乍起的風，把這樣的景象吹送到我們的眼前，留下詞中女子的內心世界在被風掀動水波皺紋之中，閱者的情緒也被他給蘊染開來了。如此鮮明的畫面，在文字藝術上確實是獨到的。

　　如果說蘇軾的「大江東去，浪濤盡，千古風流人物。」是以其奔放雄厚的氣勢成為千古絕唱。那麼馮延巳的「風乍起，吹皺一池春水。」堪稱是細膩娓婉的代表性筆法，無怪乎千年流傳不墬。

　　這種借景入情、借景寓情的筆法乃是詞作慣有手法，但是作者卻更加巧妙的把情與景交織揉合在一起，描繪出一種未見其人先感其情的情緒，在文學藝術上確有其獨特性。

◇詞牌簡介

謁金門：唐教坊曲名。雙調四十五字，前後段各四句，四仄韻。
元高拭詞注：商調。
宋楊湜《古今詞話》云：因韋莊詞「空相憶。無計得傳消息。天上嫦娥人不識。寄書何處覓。」又名《空相憶》。
張輯詞有「無風花自落」句又名《花自落》；又有「樓外垂楊如此碧」句因名《垂楊碧》。
李清照詞有「楊花落」句又名《楊花落》。李石名《出塞》。
韓淲詞，有「東風吹酒面」句又名《東風吹酒面》；又有［不怕醉，記取吟邊滋味」句，名《不怕醉》；又有「人已醉，溪北溪南春意，擊鼓吹蕭花落未」句又名《醉花春》；以及「春尚早，春入湖山漸好」句而名《春早湖山》。

◇作者簡介

　　馮延巳一名延嗣，字中正，生卒年（約九○三～九六三）廣陵（今江蘇揚州）人，南唐烈組（李昇）時官任秘書郎，與李璟交好，中主即位後，官運亨通，直至宰相。擅作新詞，意深詞麗，律均調新，在五代詞人中與溫庭筠、韋莊三足鼎立。
　　著作有《陽春集》其作品對北宋宴殊及歐陽修深具影響。這點在劉熙載的《藝概‧詞曲概》中就有「馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。」的記載，這說明了馮延巳的詞風筆法，晏殊習其高朗神俊的風格，而歐陽修的風格近於他的纏盤內斂，意韻深遠的詞風。
　　馮延巳詞作本身就是直接而有穿透力，他用主觀的抒情方式傳達個人鮮明的個性，因此他的詞作總會散發出一總意蘊深美、引人深思的幽邃意境，再再令人思之再思。 


2006/2/27 寂風手札