◎《漫談散文與新詩的區別》：

　..... 雁南飛／2012. 09.23 補正

　常有朋友問：「何謂新詩？何謂散文？兩者區別為何？」

　由於散文還有古代散文與現代散文之分，於此處姑且不論古代散文；本章僅就現代散文與現代詩〈廣義曰新詩〉的區別做一比較。

　簡單的講：真情流露讓您理性感動的是散文〈不能感動理性的叫雜文〉；浪漫抒情讓您心靈悸動的是新詩〈不能悸動心靈的叫雜詩〉。

　這樣解釋，仍是模稜兩可。因而綜合過去發表的觀點，重新整理如次：

一、以現代文學言，現代詩與現代散文、小說之簡單區分如次：〔按：將小說納入比較，或許較清楚。〕

　散文實寫明述，偏重抒情、說理、藝文、寫景特質；如灑脫豪放不羈的現代出浴美女。～～〔真實不虛，乃理性兼感性的獨白〕

　詩詞虛實相間，可以夸飾文字以求其生動感人；如穿著兩重心字羅衣的古典情挑少婦。～～〔真實與虛幻交織而成美麗的詩歌〕

　小說以虛構人物、情節及場景為主，可以天馬行空遨遊太虛；如一身勁裝載歌載舞的遠古飛天仙子。～～〔虛幻手法多於真實敘述的故事〕

二、何者為詩，何者不是詩？〈多人常詢問題〉

　若併入小說評比，則可以【文體區分十八字訣】表達：「寫實的是散文；夸飾的是新詩；虛幻的是小說。」簡言之：

　散文著重在寫實〈指真實理性，不是如數家珍〉，闡述作家的浮生掠影。

　新詩著重在夸飾〈指美化文字，不是誇大其實〉，傾訴詩人的生命謳歌。

　小說著重在虛幻〈指虛幻手法，不是虛無縹緲〉，演繹角色的悲歡離合。

三、一篇詩文寫得「亦詩、亦散文」，是正常嗎？

　這要看個人修為火候而定。老練的作家寫詩像詩，寫散文像散文；時間久了，詩與散文融為一體，發展出「詩化的散文」與「散文化的詩」，也是一種新文學的合理創新嘗試。

　不過，關鍵在文筆要練達流暢，這需要歲月的淬鍊與常年的筆耕。如果經驗不夠紮實，文筆不夠暢順，最好規規矩矩分別創作，避免混淆造成詩不像詩、散文不像散文的困擾。

　當然，亦有作家謹守不同文體的專業性純色。例如某詩人的新詩相當清新精純，信手拈來都是新詩；又有作家的文章則相當執著，追根究底誨人不倦。

　其實無論創新嘗試也好，追求精純也好，都是輕鬆自然寫作之道。至於執著精神固然可嘉，唯未免太辛苦；既苦了自己搜索枯腸，也累了別人疲於辯護。

四、以上係就散文與新詩〈兼及小說〉的簡單區別，夾雜一點個人淺見。

　四十多年前文壇曾有一則笑譚：「一篇文字，併裝起來叫『散文』；拆散起來叫『新詩』；膨脹起來叫『小說』。」當然，文章體裁的分類沒那麼搞笑。

　以新詩為例，詩句的長短不是重點，關鍵在於能否善用隱譬且一氣呵成。能，它就是詩；不能，就是裹腳布。

　反之，除非文字簡短隱譬精妙，否則將詩句拆成七零八落，三三兩兩如天上寥落的星辰，詩味就蕩然無存了。

　總而言之，不論是散文或新詩，或其他不同體裁文章，都要謹守【作文八字訣】：「清新自然；精簡練達」。

◎參考《現代散文略論》～「散文寫作的技巧」：

　.....〈2012／0923 補充〉

　「散文寫作的技巧」也適用於新詩或小說，或其他各種體裁之文體。

　個人在《現代散文略論》～「如何寫作一篇散文」中，有一段關於「散文寫作的技巧」的敘述：

　現代散文寫作，不外乎從「主題」、「意象」、「境界」、「布局」、「修辭」、「氣勢」等六個面向著手。

　一是「主題」要明確，不能漫無邊際。

　二是「意象」要清晰，不能模稜兩可。

　三是「境界」要出奇，不能了無新意。

　四是「布局」要自然，不能堆疊累贅。

　五是「修辭」要生動，不能平鋪八股。

　六是「氣勢」要貫徹，不能無病呻吟。

　以上關於「散文寫作的技巧」，同樣可適用於新詩或小說，或其他各種體裁之文體。

　至於綠川格主提出的先進經驗分享之一：「〈現代詩〉文字的意象必須繁複多重」。

　此亦即所謂「具層次感」：新詩〈現代詩〉、散文或小說一樣，都需要一個「轉折」、一個「高潮」加一個「感動」，便是具層次感。

　註： 「層次感」〈Multi-layer hairstyle〉的觀念～廣義泛指一件作品意象的創造性、豐富感與多變化性。

　又散文與新詩文體雖異，唯都須具備下列三項特質～

　1. 含文藝性；2. 具層次感；3. 以抒情為主軸。

◎附錄：

一、《現代散文略論》～「如何寫作一篇散文」：

　https://blog.udn.com/Axeman/6487001

二、《「一首詩的簡單形成」》：

　https://blog.udn.com/Axeman/7221015

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◎引錄參考《新詩與散文的辨正》：

　..... 作者  閔秋英老師

1. 差異：新詩以意象代言說，藉意象呈現情境，含蓄而婉轉；散文則可直言。

2. 示例：

新詩：

　霧正升起
　我們在茫然中勒馬四顧
　手掌開始生汗
　望遠鏡在擴大十倍的鄉愁
　亂如風中的散髮
　當距離調整到令人心跳的程度
　一座遠山迎面飛來
　把我撞成了
　嚴重的內傷

　.....洛夫《邊界望鄉》

散文：

　我在邊界望鄉，透過望遠鏡，家鄉清晰可見，令我激動不已。
　我思鄉啊！我想爹娘！家是精神的堡壘，沒有家我生活如浮萍。

3. 語言在文學創作中的特性：

（1）文字與文字激盪出新意造成無理而妙的哲理：

「美麗的錯誤
　所有的故鄉都是由異鄉而來
　殘酷的溫柔　致命的吸引力.....」

（2）敘述的結構造成多樣的歧義性與想像空間：

　語言文字的敘述有時透過結構的安排呈現更豐富的面貌，例如小說中人物的敘述及前後的動作，往往造成讀者更豐富的閱讀想像。

4. 詩的意象語言及其結構：

　散文句：我在廣場上看鴿子，過了一下午.....

　詩句：「廣場上　鴿子啄去了我半個下午.....」

　..... 洛夫《廣場》

「子夜的燈／是一條未穿衣裳的／小河  你的信像一尾魚游來／
　讀水的溫度／讀你額上動人的鱗片／讀江河如讀一面鏡／
　讀鏡中你的笑／如讀泡沫」

　..... 洛夫《子夜讀信》
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◎引錄維基「四大文學體裁～四大文學體裁」：

中國古典文學分為詩和文，文又分為韻文和散文，現代一般分為：詩歌、散文、小說、戲劇，並稱為四大文學體裁；中國的抒情詩和散文（稱為古文）最早而比較發達。西方則分為詩歌與散文兩個基本類型。敘事詩和戲劇成熟較早，此外小說比較發達。

①詩：傳統的詩是有韻律的文學作品。它通過想像與抒情來表達某種強烈的情感。詩是歷史最悠久的文學形式。中國是世界上詩歌最發達的國度之一。從中國最早的詩歌總集詩經，最早的長篇抒情詩離騷以來，漢代的樂府，唐宋格律詩，和唐末興起的詞，元曲以及五四以來的新詩，歷代的民間歌謠，構成了中國詩歌無以倫比的巨大傳統。相比之下西方的敘事詩發達較晚，而結合戲劇，成就很大，例如但丁《神曲》、歌德《浮士德》等。

②散文：是一種沒有嚴格的韻律和篇幅限制的文學形式，與韻文相對。中國的散文從先秦諸子散文發展而來，代有散文名家名作。其中歷史散文和賦體以及奏議文告等應用文體，對後代產生了深遠影響。中國自古是世界上散文最發達的國度。

③戲劇：是另一種古老的文學形式，主要通過不同角色之間的對話來表達作者的思想和感情。戲劇可以用於舞台的表演，也可以閱讀。

元曲
京劇
崑劇

④小說：是一種敘事性的文學體裁，通過人物的塑造和情節、環境的描述來概括地表現社會生活。「小說」一詞最早記載於《莊子．外物》：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」中國現代意義上的小說，是從先秦散文中的寓言濫觴，經過漢末六朝的筆記，到唐傳奇宋話本擬話本而成熟，再傳至明清以四大奇書（後《金瓶梅》被《紅樓夢》取代，成「四大名著」）為代表的長篇小說和以聊齋志異為代表的短篇小說。

西方小說西方的小說稱為「fiction」，被稱為散文史詩。小說上接神話傳說，作為後起的文學形式。由於其巨大的容量，深刻全面地反映了現實和人們的思想，成為近代以後主流的文學形式之一。

其他體裁史傳文學：

筆記
駢文〈參見賦〉
回憶錄
書信
遊記
短文是字數相對較少的文學形式。
古文
八股文
隨筆
小品文是從作者的觀點來討論某一議題。
應用文
書話
詩話
詞話

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