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2012/05/25 15:47:29瀏覽19128|回應5|推薦69 | |
◎《現代散文略論》~「如何寫作一篇散文」: ...... 雁南飛/2012 年 06 月 13 日增補: 一、前言: 散文為現代文學之母。通順的散文,足以良性溝通;創意的散文,足以擴大眼界;深邃的散文,足以解放靈魂。 身為現代人,現代文學為表達互動溝通的必備工具;而現代文學中又以散文為主體,舉凡一本著作、一席講稿、一篇日誌、一箋家信、一闕賀詞、一則電報、一紙情書、一卷八股文案甚至一張便條指示等等,都是現代散文的形式。 一篇現代散文,可以是娓娓動人的抒情文,可以是慷慨激昂的演說詞,可以是悽婉哀怨的訣別書,也可以是幽默雋永的小品文;只要文字的運用能夠自然生動、活潑迸跳,她就是娉婷多姿的美女,或是嫵媚動人的鄉姑,或是清秀飄逸的鄰家女孩。 好的散文,要能像白居易《琵琶行》所述: 「輕攏慢撚抹復挑,初為霓裳後六么。 嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。 水泉冷澀絃凝絕,凝絕不通聲漸歇。 〔按:拿「大絃嘈嘈如急雨,小絃切切如私語/嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。」來形容散文的高潮迭起、收放自如,倒很貼切。〕 ~~「字字珠璣而不落窠臼」。 或像劉義慶《世說新語.言語第二》所載: 「謝太傅寒雪日內集,與兒女講論文義。 〔按:《世說新語》每篇小品短文,本身就是簡潔、精練的好散文。〕 ~~「簡潔捷悟而生動傳神」。 二、現代散文的定義: 〈一〉余光中老師謂散文是:「 求真不忘求美,論理如在抒情。」 現代散文類似古代的小品著作;如遊記、筆談、漫語、隨筆、偈言、銘記等等。 有別於古代詩/詞/曲/賦/劇..... 等韻文,現代散文排除了上述韻文,其餘體裁皆可涵括之。 〈二〉廣義的現代散文: 廣義的散文,泛指所有韻文、駢文以外的文字敘述;但現代散文則設以範疇,特指具有文學藝術性質的散文而言。 詳言之,現代散文泛指韻文、駢文之外的各種文體,包括新聞體、學術論著、八股公文書、民間通用文體..... 等皆是。 〈三〉狹義的現代散文: 則專指~1. 含文藝性;2. 具層次感;3. 以抒情為主軸。缺此三項要素,則不成美麗散文,而係凡俗雜文。 1. 「含文藝性」:缺乏文藝內涵可讀性的散文,譬如雞肋棄之可惜,然食之亦索然無味矣。譬如樣板文藝及八股公文書,僵化了吾人思想與創意。 【註】:含文藝性,指將文章注入「新鮮氣息」、「獨特風格」及「成熟品味」等三昧。 2. 「具層次感」:與小說或現代詩一樣,散文也需要一個「轉折」、一個「高潮」加一個「感動」,便是具層次感。 「轉折」不必抝,自然就好;「高潮」不必多,震憾就好;「感動」不必烈,輕喜就好。 【註】:層次感〈Multi-layer hairstyle〉,廣義泛指一件作品意象的創造性、豐富感與多變化性。 3. 「以抒情為主軸」:現代散文必須身歷其境,復能收放自如;帶入既豐沛感人,又不致泛濫成災的真誠感情。 【註】:帶有抒情感性的散文,通常就是抒情文;但抒情文若寫遜了,就成了濫情雜文。 三、散文與詩詞、小說的區別:〔附舉例參照〕 簡單的說: 散文實寫明述,偏重抒情、說理、藝文、寫景特質;如灑脫豪放不羈的現代出浴美女。 詩詞虛實相間,可以夸飾文字以求其生動感人;如穿著兩重心字羅衣的古典情挑少婦。 小說以虛構人物、情節及場景為主,可以天馬行空遨遊太虛;如一身勁裝載歌載舞的遠古飛天仙子。 註:上文三、散文與詩詞、小說的區別~修正用詞:0530 「散文實寫明述..... 如灑脫『一絲不掛』的現代出浴美女。」 「一絲不掛」用詞,恐有誤導妨害風化之慮,特予訂正如次: 「散文實寫明述..... 如灑脫『豪放不羈』的現代出浴美女。」 以下舉例參照: ◎這是古詩五絕~~ 白居易《問劉十九》詩: 綠螘新醅酒,紅泥小火爐。 註釋: ◎這是古詞小令~~ 改作《更漏子/問劉十九》小令: 綠醅泥,紅砌酒; 註:此為古詩五絕嘗試改作古詞小令。如欲改按曲或賦,依各別體裁/格律為之即可。 另若欲演繹成小說體裁,則需加入「情節結構」、「人物塑造〔刻畫〕」、「場景時空」「敘事安排〔觀點〕」及「主題意象」等小說必備元素;此處從略。 ◎這是現代散文~~ 改作《問劉十九》散文: 那泛著綠沫香涎的糯米酒,才剛剛釀造成了。 眼看入夜後,天就要飄雪..... 註:詩人好友圍爐對飲,促膝暢談意氣風發往事,固人生一樂趣也。唯過往歷歷如煙,亦難免傷感宦途冷暖、世態炎涼,而相視牛衣對泣矣。〔牛衣對泣,寓有生活處境艱難之慨嘆。〕 四、散文體裁的分類: 〔參閱林淇瀁《被忽視者的重返~小論知性散文的時代意義》〕 參考網址: http://tea.ntue.edu.tw/~xiangyang/tailit2.htm 以下引用林淇瀁〈台灣文學〉論文《被忽視者的重返~小論知性散文的時代意義》: 台灣當代文學界的散文分類: 羅青:論小品文時分五類:純說理或敘事的、純抒情的、偏重說理或敘事的、偏重抒情的、說理敘事和抒情並重的。 曾昭旭:將散文分為三類:抒情散文、敘事散文、論理散文。 楊牧:將現代散文分為七類:小品、記述、寓言、抒情、議論、說理、雜文。 余光中:先分散文為廣、狹兩義~狹義散文指個人抒情誌感的小品文,廣義的散文則「凡韻文不到之處,都是它的領土」。 鄭明娳:其分類大分為「散文的主要類型」與「特殊結構類型」兩大體系。 五、散文寫作的技巧: 現代散文寫作,不外乎從「主題」、「意象」、「境界」、「布局」、「修辭」、「氣勢」等六個面向著手。 一是「主題」要明確,不能漫無邊際。 二是「意象」要清晰,不能模稜兩可。 三是「境界」要出奇,不能了無新意。 四是「布局」要自然,不能堆疊累贅。 五是「修辭」要生動,不能平鋪八股。 六是「氣勢」要貫徹,不能無病呻吟。 以下引用鄭明娳為散文設定的四個「標準」〔特色〕: 〈一〉格局精緻:通常不超過一萬字,以便經雕細的描寫。 〈二〉以實寫為主:給讀者最親切感、貼己感,喜用「家常絮語」,在文字上具有親和力。 〈三〉意境獨到:造境、寫境,完全看作者是否具有生活的「吟味力」,才能「境由心造」。 〈四〉不論造境或寫境,其境必含情、趣、韻等因素。 六、結論: 散文理論家鄭明娳曾主張散文應符合下述三項要求: 〈一〉內容方面的要求:必須環繞作家的生命歷程及生活體驗。 〈二〉風格方面的要求:必須包含作家的人格個性與情緒感懷。 〈三〉主題方面的要求:應當訴諸作家的觀照思索與學識智慧。 簡言之,散文一必須表達作家的思想與經驗;二必須觀照作家的人格與情懷;三必須訴諸作家的觀照與智慧。 個人對現代散文的淺見: 〈一〉小說可以虛構使生動懸疑,詩詞可以夸飾使感人肺腑;唯散文必須身體力行,寫實反映人生百態。 〈二〉現代散文是所有文學體裁的母親;先努力寫好散文,則跨足小說、詩詞甚至戲劇,自可事半功倍。 〈三〉建議「三多一勤」:三多者,「多欣賞名家散文;多練寫日誌剳記;多閱讀古典名著」;一勤者,「勤於耕耘文田,感動普羅大眾」。 關於多閱讀古典散文名著,個人的建議是下列書目:易爾詩書、老莊孔孟、世說文心、浮生老殘、般若壇經等,大致完備。 易爾詩書〔易經、爾雅、詩經、尚書〕是經典古籍;老莊孔孟〔老子、莊子、孔子、孟子〕是諸子代表;世說文心〔世說新語、文心雕龍〕是小品精粹;浮生老殘〔浮生六記、老殘遊記〕是小說妙文;般若壇經〔般若心經、六祖壇經〕是佛籍上典。 若求簡約,可先從老莊孔孟、世說文心、浮生老殘三類入手,再旁擇古今名家詩詞散文小說選讀,則斯可以矣。 ◎增補:散文與新詩在使用標點之差異:06.13增補 若是散文,句句加適當的標點天經地義;無標點則不成文。 為何散文需要適當標點的規範?而新詩卻不宜句句加標點? 打個簡單的比方: 標點似落腳之處;散文宜多,求規範;新詩宜少,求解放。 散文像蜻蜓點水,十里洋場,需要落腳歇息的陸地花園..... <除非搭便車,沒聽過台北的蜻蜓粉會飛到墾丁去度假。> 新詩像蝴蝶紛飛,南飛北翔,需要自由飛翔的空中走廊..... <卵→幼蟲→蛹→蝴蝶;新詩也需經蛻變,羽化成詩蝶。> 小結: 沒有適當標點規範的散文,像迷失的蜻蜓找不著綠地。 加了過多標點束縛的新詩,像折翅的蝴蝶飛不上藍天。 至於古典詩詞,標點係標示段落,加標點或許較清晰。 = = = = = = = = = = = = = 《竹林少老行腳誌》散文..... 雁南飛 話說某日禪宗帶髮竹林少老行腳,途經某園林一樹下打尖。 松施主欣然捧食,躍上樹幹大快朵頤,復頻點頭似表謝意。 言罷,突覺頂上白髮濕潤,撫之有味,心忖此施主調皮矣。 鄰人詰問:「既言無一物,何須拂拭哉?」 盥禮妝畢,少老復行腳朝山云..... ◎附記: 有感長年沉浸八股文卷堆裡,案牘勞形不知所終,以致於荒廢讀書,矇混人生迄今。 誠如前賢所云:「不讀書,則使人厭」;乃重拾書本,盼晚年能少些「不讀書,使人厭,亦令己厭」之遺憾。 <參按:《世說新語.賞譽第八》:「謝太傅道安北:『見之乃不使人厭,然出戶去不復使人思。』」> 是以個人宣告從此解放八股文章束縛,並為小詩《羽化》如次,以誌懺悔: 《羽化》...... 雁南飛 思想 請原諒我 ◎補註: 一篇必須實寫的散文,加以精簡、夸飾、鍊字、分行便成詩;統稱散文詩。 一篇散文詩若賦予更深入的情感,注入更多樣的形容詞,它就是抒情詩了。 簡單說,散文詩是大圈圈,抒情詩、敘事詩、說理詩與現代詩都是小圈圈。 具有嶔奇磊落特質的新詩詩體,是現代詩的主流。 具有抒情文過剩的熱情與感動,是抒情詩的源泉。 而介於兩者之間,不拘泥新詩意氣風發,亦不陷於抒情詩多愁善感,便是散文詩。 拙作《羽化》是帶有新詩格調的散文詩。 若改成如次,便成了抒情詩: 《羽化》..... 新詩試改作抒情詩: 思想啊 請原諒我 親愛的朋友! 抒情詩的四個不良特質: 「形容詞多、語助詞多,人稱詞多,濫情也多。」 = = = = = = = = = = = = = |
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