依稀記得加西莫多曾經說過﹝上篇亦提及﹞：他掌握了一種感覺，所以對他而言，小說是要扣住讀者，而並非講究技巧與架構。在我眼裡，事實則並非如此，因為從他承認無法創作長篇小說這一點來說，他的想法，其實隱藏著盲點。

如果一個人寫作毫無計畫，沒有預先規格，沒有期待，那整篇小說是鬆散的文字所堆砌的沙堡。有計畫的寫作是我所倡導的一種方向，也是目前眾多寫手所缺乏的一項修養。對我而言，一部小說必須擁有核心價值觀、核心主軸故事，然後才能向外發展，若只是單單意到筆隨，那成品將是難以想像。

台語有云：歹戲拖棚。我所指的就是如此；如果你是第一次看水泉作品的人，不妨一次買齊，然後快速的翻閱內容，或者跳過直接看書背的簡介﹝為避免有所偏見，這部分交給旁觀者﹞。很快的，你會發現裡面的文字架構雖然有一定的水準，但是嚴重缺乏故事張力，導致人物在作者安排的命運以下原地踏步。

這就是標準的計畫失敗案例，我以前比水泉的情景更加慘烈，幾百萬字寫完卻不知道我想要講的是什麼樣的故事─「作家我」給「讀者我」的只有一個概念：複雜而且無聊、一直不斷的死傷的故事。沒有核心隨意寫作導致的，是一部到處闕漏、錯誤的作品─如果規格越大，狀況就會越明顯。極短篇、短篇或許還可以控制住不讓缺失顯露，但伴隨著長度拉長，隨意的寫作雖然讓作者獲得抒發，但不代表能夠讓讀者理解。

我很慶幸，也很感謝上蒼讓加西莫多沒有太多耐心，所以他不會看見自己寫出難以想像的文字怪獸！一個短篇寫得優秀的作家不見得適合長篇，一個長篇作家不一定寫出動人的短篇，人各有所長，就是如此。

對我而言，有計畫的寫作其意義重大。如果你是先給予故事中的物品規格、可能範圍，或者是先準備好一套命名系統，你以後就不會在寫作同時發現自己重複使用名詞，卻內容相差甚大這類的問題。擴大思考範圍，如果你一個人不夠，為什麼不考慮兩個或者三個一組呢？FL本身不是部好小說，因為他受限過去的幽靈必須如此，但是FL爆發出來的並不是那個眾人或許已經麻木的劇情，而是廣大的世界以及創意！

沒錯，就是「創意」。

承繼我所說過的，人各有所長，亦有所短；艾希莫夫寫遍所有書籍分類是奇蹟，但是很多很多人加起來一樣可以寫完所有分類。我曾經被老師誇讚過是「全能寫手」，但我十分反感。理由乃因為我雖然可以「寫什麼像什麼」，但仔細看，卻只是「像什麼不像什麼」，細節錯誤百出。全能作家不常見，即使是我幾乎為了FL看遍所有分類的書籍，我還是有闕漏。

一個人力量有限，所以必須採取的是合作；越大的作品，越需要如此的推動。分工合作的結果，誕生出來的創意是全方位的面向。作者可以在寫作同時擴展小說的深度，而不需要刻意著墨於一兩點項目，形成作做的閱讀感受，反而這種小說，不但兼具廣度，更能維持深度，FL要實驗的，就是這個目標。同樣的，這個實驗計畫如果成功，獲得各方強烈的迴響；那麼，該是我們向全方面推進的時刻了！不只是億萬個科幻，更可以擴展到無限大！

或許，有些人會說我是商業操作、是屈辱文學，但是我仍舊堅持─如果你沒有這樣的天賦異稟，但是你有渴望向上的動力，為什麼還要一個人閉門造車呢？找一票同好，放開心胸提起筆，一個個比FL更壯闊波瀾的小說將會誕生在這個世界上；有如繁星點點，照耀萬古！大地需要盤古開天闢地，現在，就讓我們這群有熱情的人作為前鋒吧！

我相信，「文學家」的自尊巨塔總有一天會被推倒，每個人只要願意，其實都可以是一個文學家─相信我，你辦得到的。