我可以隱約聽見在我完成科幻探討實驗室的二篇、反駁文抄襲美學二篇後，外界的評論與態度。特別是第二篇，似乎是觸動了某些大家的神經，我的立場似乎更雪上加霜了。不過我並不在乎外界這種異樣的眼光，因為就以一個讀者的角度來說，我所說的，只是陳述一個常年閱讀者的心思而已。

我還依稀記得幾年前我買了一本名為「希望之石」的小說時，眼裡閃爍的光芒；那時的我似乎還不知道今日的我的現況，心裡只有一個念頭：原來我也可以出人頭地靠版稅賺錢。那時候的我只是拼命的寫、為了成名，想要能夠讓口袋麥可而寫；但是幾年後我就放棄了這種做法─我開始漫長的退稿生涯，只要我投稿，沒有一個人不打回票。

當時，就連國語日報都拒我於門外。走投無路的我，只能沉痛的接受不是寫作的料的事實，放逐所有手邊的文章了半年。那時候我手上有將近400多篇的各色文章，現在留下來的，僅僅只有一個：FL的設定稿；其他的都在我升上高中以後，全部從電腦裡永遠抹滅了。而那段放逐的時光，就是促成現今FL構思的真正開端。

現在的我依舊喜歡看書，但是我並不像過去那麼熱中寫作了；文字對於我是兵器，並不能算是當做吃飯的工具。是的，文字是一種力量的傳播，我想要寫作，目的就是借助此力量讓我能夠幫社會鳴不平、或者是抒發創意。我想要的或許不大，我寫作是希望能夠獲得一種感覺：永永遠遠都能在閒暇時刻，看到令自己感動好書，享受那種感動。

可是，現在的市場上越來越多書我連看都不想看。很快的，我會陷入一種空虛的孤寂，我沒有好看的書可以閱讀。到底是為什麼好看的書逐漸減少？為什麼書架上暢銷的是減肥、旅遊、言情等等的書籍？科幻呢？為什麼我想看到的經典作品那麼難找？

原因很簡單，劣幣驅逐良幣。台灣的文壇是一個近似無評鑑機制的地方。這點從很多人「意外」的崛起中，我已經看透了。我明白一個道理，因為我本身的文學基礎很差─文人很多時刻無法接受自己已經出局的事實，現在的文壇，是一池死水；有云長江後浪推前浪，我們的文人只不過是關在自己權威的高塔內，企圖營造自己永恆的象徵。也因為此，她們推薦的人，往往也因為受到推薦、享受名譽而不知道精進，反而弄糟了本該潔白如冰玉、反照人心的文字。

李昂推薦李瑋涵的希望之石上寫著﹝若無記憶錯誤應該為以下轉述，如有錯誤歡迎指正﹞：無文學過度的雕琢，鋪陳著淳樸而間單的文字。

又在某些機緣下，我問過幾位文壇人有關水泉「風動鳴」的看法。其中一人回答：故事非常宏觀，節奏扣人心弦啊！你怎麼會認為這部作品很差？我覺得她這麼年輕寫出這麼大的作品，是相當讓我震撼的。

最後，是加西莫多﹝先在此為本人的批評道歉，但我們還是可以溝通﹞曾經說過：我已經掌握一種文學的技巧，讓我可以抓住讀者的心；讀者想要看什麼，就是要看抓得住他的心的精練文章。有了這些，架構、伏筆等等有無無異。

我想我已經找到了答案，台灣文壇一灘死水，就是因為沒有人願意批評。龍應台很久以前出了一系列的書評，火辣辣、下手不留情的砍翻了幾個名家作品，因此激發強烈的筆戰。就以一個學習科學的人來說，對於科學技術、或者是知識是不斷累積與修正的，移植這種精神在小說上，就類似是同把小說套裝軟體化。擁有核心的主程式後再不斷添加更新與修訂程式，強化某部分執行效能；同理，小說擁有核心價值後就應該藉由故事增添內容，不斷的進行審定與修正錯誤，最後再赴印。

我不曾感覺水泉的風動鳴是部好小說，更覺得能進入金石堂最愛100是奇蹟。一部小說，主傳和外傳累計九本，故事從頭到尾都像是RPG，小男小女小小純純的愛糾葛其中，似乎也沒有給讀者﹝我﹞一個滿意的情節交代，戰場突然變得小氣了起來；這樣的作品以高中生來說，是不錯的一部作品，可是，對於現在已經是大二中文系的水泉來說，那個審定的標準，只是高中的水平！

對於一個人，怎麼永遠以相同的水平來檢視她的作品？人都會長大，對於自己的期待也會隨時間修正；可是文壇沒有提出給當時作者恰當的建議，就讓這些年輕的寫作者一頭撞入迷霧，被過去的那些榮耀包圍，這樣永遠看不到自己的缺點。我現在依舊到處退稿，依舊不受到眾人青睞，但是如果我肯改進，總有一天會一鳴驚人─這些，我必須感謝那些退我稿的編輯們，因為她們的嚴格，讓我更加精進。

沒有人站出來批評，不等於你的文章就是好文章；你的書賣得很好，不等於你的文字就是站在頂峰。一山還有一山高，但是若沒有站在巨人的肩膀上，你永遠看到的只不過是那麼渺小的一點而已。對於還沒萌芽的科幻，我希望能夠擁有審慎的篩選機制，促使科幻能夠精進在先，如此才有打開未來大門的入場券。

這就是為什麼FL會時常更新的原因，也是我對於每個作家殷切的期盼。這或許超過科幻的範圍，但是對於這片土壤，我希望能灑下這種細心的肥料；總有一天，這裡會更好。