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| 2024/06/24 21:52:13瀏覽27｜回應0｜推薦0 | |
| “在囚牢的四壁 之内，我们将要冷眼看那些朋比为奸的党徒随着月亮的圆缺而升 沉。”他心痛欲裂地向科迪利娅讲述着。李尔王知道这一切都是绝望 的想象，是企图安慰她和保护自己的一种疯狂的欲望，但一切都太 晚，太晚了。李尔王的现实意识强烈得可怕，哪怕他身边的人都认为 他疯了。他了解这个世界，也了解自己，而且有此阅历的读者或者观 众也能了解他。他因此成为亚里士多德有关认知比喻的最强有力的例 证。 《李尔王》告诉我们，戏剧坦露人的内心，认知揭开了角色和命 运的真相。这一揭露过程依靠的是时间的流逝感，戏剧将其置于体验 中心加以强调。结果可能相当难以理解。埃德蒙冰冷无情，却出人意 料地开始萌发一丝怜悯之情。他起初打断了李尔王与科迪利娅和解的 悲惨场面。顯赫植髮 “把他们押下去！”他冷酷无情地喊道，以保护自己免受 这一场面的触动。后来他又心生怜悯，取消了之前下达的处死李尔王 和科迪利娅的命令。但是，埃德蒙的赦免总是来得太晚，《李尔王》 的场场演出均是如此：时间是无法改变的。和任何其他文类不同，戏 剧与时间有着密切联系。在我们观看戏剧时，我们花费的时间正是作 者、导演和演员希望我们在场的时间。这一事实意味着，钟表总是在 舞台上嘀嗒作响，这一点几乎显而易见。戏剧操控时间：暂停似乎可 以持续到永远，急速的对话可以设定一个惊人的节奏。在与时间嬉戏 的过程中，演员们有时似乎形成了一种惯例——在演出的过程中即兴 塑造角色。我记得曾经看过一个杰出的德语版本的《等待戈多》，导 演是匈牙利犹太人乔治·塔布里。表演开始时，两位演员正在排练他 们的角色——流浪汉狄狄和戈戈，随后场景就悄悄地滑入了戏剧本 身。塔布里将所有戏剧所暗含的内容表现得淋漓尽致：我们面对的是 一群演员，他们正在塑造他们的角色，展示他们的演技。在吸引我们 观看的同时，他们也发现了自己，因为他们即兴创作了一种生存状 态。 戏剧在与时间嬉戏的同时，也和舞台虚构的场景嬉戏：就像谚语 里所说的，我们成为一群被俘虏的观众，被迫目睹发生的一切，直到 演员们释放我们。每个登上舞台的人都可以演绎自我，用迷人的演出 俘获我们这些观众。但是演员也是无所隐藏的：数百只乃至数千只眼 睛包围着他。尤其是在悲剧中，观众仿佛是站在明处的命运，是审判 演员命运的法庭。演员只是一枚棋子，而且他知道这一点。 | |
| ( 休閒生活｜音樂 ) |
