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“在囚牢的四壁 之内
休閒生活音樂 2024/06/24 21:52:13

“在囚牢的四壁 之内,我们将要冷眼看那些朋比为奸的党徒随着月亮的圆缺而升 沉。”他心痛欲裂地向科迪利娅讲述着。李尔王知道这一切都是绝望 的想象,是企图安慰她和保护自己的一种疯狂的欲望,但一切都太 晚,太晚了。李尔王的现实意识强烈得可怕,哪怕他身边的人都认为 他疯了。他了解这个世界,也了解自己,而且有此阅历的读者或者观 众也能了解他。他因此成为亚里士多德有关认知比喻的最强有力的例 证。 《李尔王》告诉我们,戏剧坦露人的内心,认知揭开了角色和命 运的真相。这一揭露过程依靠的是时间的流逝感,戏剧将其置于体验 中心加以强调。结果可能相当难以理解。埃德蒙冰冷无情,却出人意 料地开始萌发一丝怜悯之情。他起初打断了李尔王与科迪利娅和解的 悲惨场面。顯赫植髮 “把他们押下去!”他冷酷无情地喊道,以保护自己免受 这一场面的触动。后来他又心生怜悯,取消了之前下达的处死李尔王 和科迪利娅的命令。但是,埃德蒙的赦免总是来得太晚,《李尔王》 的场场演出均是如此:时间是无法改变的。和任何其他文类不同,戏 剧与时间有着密切联系。在我们观看戏剧时,我们花费的时间正是作 者、导演和演员希望我们在场的时间。这一事实意味着,钟表总是在 舞台上嘀嗒作响,这一点几乎显而易见。戏剧操控时间:暂停似乎可 以持续到永远,急速的对话可以设定一个惊人的节奏。在与时间嬉戏 的过程中,演员们有时似乎形成了一种惯例——在演出的过程中即兴 塑造角色。我记得曾经看过一个杰出的德语版本的《等待戈多》,导 演是匈牙利犹太人乔治·塔布里。表演开始时,两位演员正在排练他 们的角色——流浪汉狄狄和戈戈,随后场景就悄悄地滑入了戏剧本 身。塔布里将所有戏剧所暗含的内容表现得淋漓尽致:我们面对的是 一群演员,他们正在塑造他们的角色,展示他们的演技。在吸引我们 观看的同时,他们也发现了自己,因为他们即兴创作了一种生存状 态。 戏剧在与时间嬉戏的同时,也和舞台虚构的场景嬉戏:就像谚语 里所说的,我们成为一群被俘虏的观众,被迫目睹发生的一切,直到 演员们释放我们。每个登上舞台的人都可以演绎自我,用迷人的演出 俘获我们这些观众。但是演员也是无所隐藏的:数百只乃至数千只眼 睛包围着他。尤其是在悲剧中,观众仿佛是站在明处的命运,是审判 演员命运的法庭。演员只是一枚棋子,而且他知道这一点。

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