戴立忍12/17日在今年(2009)亞太影展的地點高雄，跟吳宇森導演參與一場講座中談到，「台灣向來是儒家傳統，又受科舉制度影響，戲劇的地位在這些體制下，頂多是娛樂。台灣的決策者又都是儒家體制中的優勢者，他懷疑執政者有沒有膽識，把戲劇拉到國家龍頭產業的高度？」

這實在是一次大膽又絕妙的思維！我們能不能或敢不敢想像：台灣人民每天必談且談的最火熱的，不再是他媽的一再打假球的國球怎麼救，不再是他媽的扁馬與非馬──且看我們國家每天有多少菁英、機構與「驚鷹」、「積垢」，耗費那麼多時間與資源在這些東東上面？！

而是──

怎麼把魏德聖瞄準北京？(借李安當「彈頭」？)

怎麼把戴立忍對準上海？(假吳宇森做「彈殼」？)

如何將林志玲飛投到好萊塢？(以雙姝模式跟舒淇聯手？)

周杰倫如何帶著大隊人馬灌爆CNN、BBC，勇闖奧斯卡？

千方把計，也要把去年悄悄來台投資的喬治盧卡司

給他一個「動畫園區」，把四分五裂、潛伏在地下數千公尺的台灣動畫重整出「盧台體系」，炸彈開花到歐亞美市場？

台灣文化的獨特性與主體性，是紮根卻不停頓在「無所不亂其極、無所不究其限」的民主化上，更從5千年中華文化最鄙視、當代市場最夯的「娛樂(enter-tainment)」中「enter」切進去──這才是台灣人自製、遠超過「小男孩」+「胖子」爆炸力，震動全世界的原子彈：徹底炸開5千年來以儒家為彈頭的「一本正經」中華文化！

我們跟全世界對此都太恐懼地好奇：究竟華人除了儒家還有什麼「潛能」？究竟把儒家踩在腳下的華人「怎麼可能」？

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