(0) 今年初去拜訪一位動畫導演，他聽我談論【醫生】(2006)的導演鍾孟宏的殘忍心態(註a)，卻更好奇我怎麼看他的【停車】(2008,台北票房171萬)；最近看到此片，我倒被鍾孟宏的「繼續殘忍」，弄得有點“不敢一個人睡覺”(註b)。

(1) 電影時間設定在母親節，講的是一個男人(張震)被老婆(桂綸鎂)要求買蛋糕回家時，因為停車屢次被併排停車老是回不了家；最後終於「凱旋」回家了，他車後座裡卻帶了一個人家送給他的小女孩(夫妻兩人的精卵子因為互斥，這輩子沒法「擁有他們自己的小孩」)，後車廂裡還裝了一個被他仇打昏去的皮條客戴立忍。

(2) 影片「看似」要講一個溫馨的故事，不過從最後的收場所呈現出來的卻更接近是一顆邪惡的「心」。

戴立忍的手下之前打張震，兩人更把他丟到荒郊野外；張震醒了之後回來，好不容易買到3塊做壞了的小蛋糕，卻被理髮師(高捷)與裁縫師(杜汶澤)給吃了。

這時他看到戴立忍站在騎樓下，立即拖著已跛了的腳怒衝過去，一拳就將戴皮條打倒在地，又跟杜汶澤一起把戴皮條拖進後車廂，準備「以牙還牙」；張震忽然想到他之前答應三樓的小女孩還要再回來看她(第一次車被卡住時，高捷告訴他是三樓的車)，於是他又拖著腳上樓去──那味道令人想起黃俊雄布袋戲中的經典角色「秘雕」。

沒想到瞎眼老太婆(張美瑤)這時竟然告訴張震說，她之前摸他的臉時就知道，張震不是她那已死多年的兒子小馬──乖乖，那她那時為什麼還要張震，唸那封多年前兒子寫給她的信？她為什麼要拿心愛的兒子的信給一個騙說是她兒子的人來唸？

老太婆聽到小孫女抱著張震問，「今晚要不要留下來住？」竟然就很「乾脆」(殘忍？冷酷？)地要張震「把妮妮(小孫女)帶走好了。」──這又是哪門子的邏輯？難道跟小孫女一起生活了五六年的阿媽，這麼容易就「銷毀自己的感情」，而把孫女拱手送給一個騙說是她兒子的人？

(3) 唯一「合理」的解釋是，導演(身兼編劇、攝影與製片)為了給「主」角一個「溫馨」的結局，乾脆橫刀搶了「配」角的愛。

只不過，鍾孟宏(圖上)這把殺「愛」不見血的「刀」，竟然繼續深入到張震的家庭裡：經由省略的手法，小女孩很快就在下一個鏡頭裡坐在車子裡了，但是奄奄一息的戴皮條還在後車廂啊！

車終於要往很不容易回家的回家的路上開了，導演這時卻用倒溯的旁白，很自在地開始說了一個已死的母親「愛」小孩的「毛毛蟲」故事。

「愛」(小女孩)真的是(坐)在前面嗎？所以後車廂裡的「恨」，就可以忘(撇)得一乾二淨？──別忘了，張震可是先打昏戴立忍在先，再把他裝進黑(漆漆的後車)箱後，「才」想到要去找小女孩的。

(4) 粉飾的恨，橫刀的愛，是張震要帶回家給老婆的兩塊母親節「溫馨」大蛋糕！

台灣電影從來沒有出現過這麼殘忍又邪惡的結局，而號稱是「台灣電影教母」的焦雄屏，卻在中國表示去年她看過的台灣電影中“這部電影最好看”(註c)！

去年焦雄屏所組的電影公司不僅自己拿到了輔導金，「據說」她公司還有的片子借用別家公司牌子的也獲得輔導金──據此以觀，所謂台灣電影的「振興」，不僅在很「海角」、很陰暗的地方，且是「自我併排停車」。

(5) 高捷是片中唯一比較深入的角色，且帶有真溫情的人物；這個被迫從江湖退休的男人，收容了被潑(漆痛)打的杜汶澤、老是找不出回家路的張震，還在禮拜天破例給老主顧理髮。高捷從影這麼多年，我們從沒看過他笑得這麼有人情味，笑得那麼多，那麼由衷。

(7) 影片的影像風格很廣告化，跟劇情的味道說來還是有「一點」搭調：冷──也許再加點「豔」，戴皮條最後被冷冷地關在後車廂裡，一路送回家，觀眾比較「吃」得下。

(8) 於是，我們也就不用再問說，戴立忍把手伸進曾佩瑜的下體、伸出手指給張震聞那場戲，到底有沒有那麼必要？那，看起來只像是，一支很酷的假蠟燭亮起來的冷光。

註：

(a) 〈秋天的甜甜圈：對【詭絲】等六部國片的「洞」見(下)〉之7‧病人的【醫生】

http://blog.udn.com/yensunny/764987

(b) 片中有一場倒溯的戲是，桂綸鎂跑到張震的公司，跟他說她做了一個夢，夢見自己一個人走到育嬰室去，卻發現那裡一個人也沒有，醒來後「不敢一個人睡覺」，所以跑到公司來找他。

(c) 〈焦雄屏:“太超過世代”拯救臺灣電影〉(“台灣“電影教母”焦雄屏說這是她最近看過最好看的一部台灣電影”)

http://news.sina.com/m/c/2008-10-26/ba2222242.shtml