“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，當年香港影星夏夢成立電影公司，請金庸取名，這位武俠小說巨匠從李商隱《無題》一詩擷出“青鳥”二字相贈。“青鳥” 公司創業作即《投奔怒海》，那是許鞍華迄今最賣座的電影，剛出道的劉德華與她的第一次合作。多年之後，劉德華以投資人和演員的身份與許鞍華再度合作，據他所說，是為了導演那句“我好久沒有足夠的資金拍戲”，所以從某種意義上講，《桃姐》戲裏戲外都在報恩。 

許鞍華與杜琪峰都是香港電影的名角兒，什麼是角兒？不管台下多少人，無論輝煌寂寞，都能堅持把自己的戲唱下去。如今這舞臺換到了威尼斯，很欣慰地看到，角兒依然有範兒。風骨存，港片不滅。

　　上述文字摘錄自中國新浪網 魏 君子寫的影評。http://ent.sina.com.cn/r/m/2011-09-05/20043408302.shtml

拜《賽德克》效應之賜，得知許鞍華導演的新作《桃姐》今年也參賽威尼斯影展。

許鞍華是我喜歡的導演，她大部份的作品我都很喜歡。

《小姐撞到鬼》融恐怖與喜劇於一爐，才華洋溢。

《書劍江山》是我看過改編金庸小說電影拍得最好的一部，滿是書卷氣的文人武俠電影。

《女人四十》在蕭芳芳精彩的演出下，敘述了感人至深的兩代情。

《姨媽的後現代生活》呈現了部分文革知青處於現代社會的尷尬。

……

當然她也有敗作，如《極道追蹤》。可是，她的好作品總是充滿著誠懇，總能觸人心弦。

我料想不到的是，這樣一位優秀的導演，在現今的香港竟也湊不足資金拍攝新作。

更料想不到的是，一直走偶像路線的劉德華，拍過一海票媚俗電影的他，如此有情有義，可以為了感激提攜之恩而不計虧盈慷慨解囊，協助許導拍新片。

無論《桃姐》在威尼斯影展得獎與否，這則幕後花絮都成了佳話傳奇。

●

鍾阿城曾感嘆沒有電影學院的香港出了好多好演員。(鍾阿城這本書是《閒話閒說》。)當然這指的是上世紀90年代初。那時候的周潤發、梁朝偉、張國榮、張曼玉、梅豔芳…，一時多少豪傑，香江影壇何等的意氣風發。

不過，我猜想鍾阿城當時心目中的好演員應不包括華仔。

當時的華仔演技尚未琢磨成氣候，再加上演的電影幾幾乎清一色是爛片，真是糟蹋了他的好外形。

大堆頭的《阿飛正傳》裡，那個窮人家出身的警察，也許是華仔演過最好看的電影。可惜佳片僅此一部。

時光搖啊搖，搖到了2002年，《無間道》中那個徬徨於黑白道中的臥底角色劉建明，華仔詮釋得相當好，讓我看到了他的進步(由明星進步到演員)。

當然，梁朝偉演的陳永仁較為討好，加上那雙會演戲的眼睛，華仔硬是被比了下去。( 《無間道》中，梁面對橫死的黃秋生屍體，眼神傳遞出的那份悲傷/絕望/驚惶，委實堪稱經典。)

難以忘懷的是，少年劉健明望著被警校開除的少年陳永仁的背影，羨慕地低聲說：我希望自己是他。(少年劉健明由陳冠希飾演，少年陳永仁由余文樂飾演。)最後銀幕上少年劉健明與成年劉健明合而成一。

●

來到如今，年近五旬的華仔早已是紅遍大江南北的偶像，迄今他依舊苦心經營著他的偶像形象。

身為偶像的華仔，並未忘了少年時許鞍華的提攜提拔，在她困於資金時毅然解囊相助。

單是這一豪情壯舉，華仔值得喝采。

觀諸過往許鞍華的作品，她長於處理倫理親情感情場面，分寸拿捏得極精準，《客途秋恨》、《女人四十》、《姨媽的後現代生活》皆展現了她這方面的才華。

從《桃姐》的預告片，知悉這也是她最拿手的題材，再加上魏君子寫的評介，讓我對它充滿了期待。

只是，台灣會放映這部港片嗎？