【感動一人有價值 感動千萬人才有市場】

2022金曲獎在昨天舉行頒獎典禮。在典禮主持方面，星光大道的黃宣，橫空出世，一個主持界新星就此誕生，他能唱又能說，未來大有可為。

羅時豐能夠主持典禮晚會，這安排本身就是妙招了，他的表現也是不錯，與好多新生代的洋味拉出對比，其實三十年前的金曲獎就是在地化與流行化，沒有那麼多小眾又陌生的面孔。

本屆的表演節目十分精彩，最有印象是林宥嘉的兒童組曲，把女歌手所唱的兒歌式流行歌，唱成了男歌手的大人搖滾，音樂與舞台表演都很有可看性。再來是9m88，此姝將是未來流行女聲的扛霸子，她詮釋歌曲相當有滲透力，嗓音與身段都是優雅款擺，相當迷人，聽得蔡健雅都滿意點頭。

艾怡良表演的〈Forever Young〉，昨天因為是我的生日，聽了好幾個版本的Forever Young，結果發現她的音樂完全不輸給阿兜仔。徐佳瑩是目前最值得期待的台灣創作女歌手，希望她有一天能走向蔡健雅那樣的格局與成就。她們跟林宥嘉，還有韋禮安，都是電視歌唱比賽出身，顯見這是很重要的培養搖籃，可惜這幾年停掉了。

魏如瑄是當代diva，她昨晚跟客家女歌手米莎搭配，也是反差很大的組合，也是很好看。講這個有些尷尬，不過這是實情，也就是，A-Lin可以觀摩一下魏如瑄；diva除了鐵肺，更重要是動態、細節與口氣，後者都確實做到了。

黃妃本來要跟旺福搭配演出，也是一個對比的概念，結果臨時確診，沒辦法來了。哥有沒有說，還是要注意防疫？

Matzka跟大淵 MJ116這一組表演也是巧思，把原住民與饒舌結合在一起，等於是東西方原住民音樂組合。盧廣仲致敬邱晨，只唱〈為何夢見他〉，其實可以多唱幾首邱晨的歌，比如他的民歌作品。韋禮安自己有入圍，還唱別人的歌，相當不容易。

在頒獎者方面，小S與陶晶瑩的表演，突然來了具俊曄，娛樂效果有夠好，連綜藝節目都看不到。小S與陶晶瑩都是三台與有線電視時代培養的綜藝人才，到了網路時代已經出現斷層了。

在得獎者方面，昨晚最大贏家當然是蔡健雅，她的專輯《Depart》不只是昨晚、一整年，其實幾乎是近十年最好的中文唱片，她昨晚致詞所講的創作理念，所謂為苦悶的這兩年留下紀錄與尋找出路，也有大家風範。

當代有好多年輕音樂家，在豐富的音樂背景裡薰陶，也有很好的創意，但他們可以參考一下蔡健雅的說法，把自己究竟想要表達什麼想清楚。

《Depart》最可怕是連錄音獎都得到了，這張唱片其實就是發燒片了，希望你有一對夠好的喇叭可以播出來，那是很簡單但非常高的日常享受。如果你不曉得該用什麼喇叭，我建議Kef LS 50，世上最便宜的高端喇叭。

年度歌曲由茄子蛋的〈愛情你比我想像的閣較偉大〉拿下，這首歌乍聽就是一首流行神曲，沒什麼深意，但細究曲風，其實在五佰、五月天之外，開創了另一個台語快歌的風貌，

黃連煜自己的《滅人山》得到評審團獎、最佳客語歌手、最佳客語專輯，也以新寶島康樂隊的《剪剪花》得到最佳演唱組合，也是昨晚贏家。他耕耘流行音樂三十多年，有意識地橫跨台語、國語與客語，企圖用主流來拉拔小眾，看起來是一條比較可行的路，值得其他客語與原住民歌手參考。

最佳台語專輯是百合花的《不是路》，他們把南北管帶進流行與搖滾，不只是模擬樂風，而是真的把傳統樂器帶上舞台，企圖心與使命感相當宏大。但要不客氣地說，他們自己也都知道，金曲獎有陷入小眾化的危機，原因就在於金曲獎因為有官方色彩，偶而還是會洩露出金鼎獎的教化功能。

金曲獎，如果越來越像金鼎獎，那一定完蛋！你可以得獎，很好，但下台後，沒人聽，也是不行。

昨晚的特別貢獻獎之一是陳復明，他的致詞跟他的音樂生涯一樣，都相當動人，他講了一句「音樂只要感動一人就有價值」，其實還要感動千萬人，才會有市場，音樂事業也才能長久。頒獎者王芷蕾也是大家從小聽到大，昨晚能夠出現，是典禮的最大亮點之一。

陳復明是印象合唱團出身，在八十年代帶給我們好多美好音樂，實至名歸。台灣流行樂壇有不少才華洋溢，溫柔敦厚，又瀟灑飄撇的作曲家與製作人，陳復明是其中代表之一。

另外一個特別貢獻獎頒給邱晨，他的生涯發展跟陳復明是一個對照，或許性格特質是一個決定因素。

最佳華語歌手是崔健，他第一次走紅是1988，那時趙傳與周華健是同期，這麼多年過去了，崔健依然創作與表演不輟，可說寶刀未老。他的音樂類型相當鮮明，非常清楚自己要表達什麼。

最佳台語歌手是王俊傑，也是實力豐沛又努力好久，乃八十年代新台語歌發展的一環，能夠得獎可說令人欣慰。

最佳台語女歌手是二度獲獎的江惠儀，她是本土電視台歌唱比賽出身，但音樂企圖不侷限於傳統台語歌，而是適度融入了各類曲風，創作能力也越來越好，歌詞也言之有物，相當不簡單。更厲害的是，她本行是電信工程師，等於有雙重生涯。她也關心政治，才會在致詞時講了呼籲包容不同觀點的那段話。

最佳樂團是血肉果汁機，他們是當今眾多年輕音樂家，結合本土元素與流行音樂相當成功的一個典範，他們的重金屬有爆發力，卻不嘈雜紛亂，他們表達的民俗信仰，也有一套講得通的人生哲學，相當值得一聽。他們的唱法沒有閃靈那麼極端，尚能聽清楚歌詞唱些什麼。

最佳專輯製作人是小夥子李權哲，這年輕人才華洋溢，很可能是周杰倫的接班人，但要趕緊找到自己的方向。

原住民的音樂太精彩，每年都有傑出作品，今年得到最佳原住民歌手是簡燕春阿嬤，已經八十三歲，依然對音樂充滿熱情，他與同樣滿頭白髮的頒獎者胡德夫站在一起，場面相當感人。陳建年的專輯張張都是精品，今年也得到了最佳原住民專輯。

珂拉琪得到最佳新人，其實其他入圍者也是不錯，比如許光漢，哇，嗓音跟人一樣都是深情迷人，好像年輕版的安迪威廉斯。最佳新人只是起頭，未來還要繼續有更好的作品，才不辜負評審期待。

最佳作詞人是熊仔，等於是昨晚唯一的饒舌得獎者。饒舌歌詞可以寫很長，這是先天優勢，值得好好把握。

在演奏類方面，香港的關家傑與大陸的武勇恆都拿下大獎，其實台灣也有不少傑出爵士音樂家，這方面的競爭相當激烈。侯志堅得到最佳演奏專輯，乃得獎常客，他其實出身東方快車合唱團，既帥又能寫。

我來講一下音樂世代。民歌出身的音樂家，昨晚只在特別貢獻獎出現，他們主要受到六十年代民謠搖滾的影響；八十年代是台灣流行音樂的黃金年代，開創了音樂市場，也栽培了好多人才，他們的養分來自搖滾、藍調，然後寫下了新的流行曲調；九十年代是香港入侵，把華語歌曲的唱法推向更廣闊的境界；到了千禧年，嘻哈世代出現，網路也開始成為傳播主流，音樂市場就開始分眾，各類型都能找到聽眾；2010年代，本土元素成為年輕一輩關懷主題，好多人想要兼顧傳統與現代；2020年代，CD不見了，取而代之是串流平台與網路平台，只要有才華，能寫出唱出好歌，就有機會躍升市場，被大家看到，但要成為巨星，也是不容易。

就這樣。流行音樂是重要文化產業，也是大家的日常休閒娛樂，希望能越來越好，讓大家有更多好歌可聽。