從好萊塢到蘇富比 中國頂起半邊天

改革開放30年 中國“軟實力”撼動世界

《週刊朝鮮》記者 Yu Ma-di (2011.02.14

“6192萬元，成交！”

2008年4月9日，香港蘇富比春季拍賣會現場突然間沸騰起來。出席拍賣會的人的眼神全部集中到創下中國油畫競拍最高價的一位元中國畫家的作品《新十八羅漢像》上。這名40多歲中國畫家的作品最終以105億韓元的高價成交。

同月28日，在中國首都北京舉行的嘉德拍賣會上，該畫家的作品再次震驚四座。繪畫中國長江三峽大壩建築工地11名工人的作品《溫床No.1》以5712萬元人民幣成交。這位畫家叫劉小東。此後約3年的上月19日，記者在中國美術市場聖地——北京“798藝術區”見到了這位乾瘦、皮膚黝黑的畫家。穿著普通的牛仔褲和厚夾克的劉小東的形象與停在工作室外的他的那輛白色寶馬3系轎車形成了鮮明的對比。劉小東說：“隨著中國經濟迅速發展，全世界開始對中國文化產生關心。中國國內學習繪畫的人迅速增加。我在中央美術學院學習時，全校只有200名學生，但現在包括碩士在內達到3000人。”他提到的中央美術學院是位於北京的著名美術院校。

在世界美術品競拍市場掀起軒然大波的中國畫家不僅僅是劉小東一個人。2007年在倫敦蘇富比拍賣會上，中國畫家嶽敏君的《處決》拍出了590萬美元的高價。此外，在2008年香港佳士得拍賣會上，曾梵志的《面具系列》作品以970.3490萬美元拍出。世界美術品資訊分析網站“藝術價格網”稱，去年創下最高拍賣價的現代美術品是中國畫家陳逸飛（1956至2005年）的作品。陳逸飛的作品《絃樂四重奏》在香港佳士得拍賣會上拍出785萬美元。

中國畫家的作品競拍價一浪高過一浪，中國美術市場大約從2006年開始迎來地殼變動。隨著中國美術品以驚人的速度後來居上，蘇富比、佳士得陷入了混亂。據“藝術價格網”稱，在“2008年拍出最多作品的8名藝術家”中，有4名是中國藝術家（張曉剛、嶽敏君、王廣義、劉小東）。中國美術界的氣勢近幾年來一路攀升，橫掃中國大陸。

若想成為世界強國就要實現文藝復興

初版印刷數量就達50萬冊，在全球10個國家出版翻譯版本、新書一出就成為暢銷書的“威力”更了不起。這就是1月18日在北京友誼賓館咖啡廳裏見到的小說家餘華。憑藉《許三觀賣血記》和《兄弟》在韓國家喻戶曉的餘華可謂是在魯迅等古典小說家眾多的中國小說界掀起新老更替熱潮的主角。中國文學界目前由指代第三代作家群體的“先鋒派”領導，而餘華就是其中的招牌人物。

餘華說：“為了按照自己的方向創作，我沒有加入政府只讓著名作家加入的作家協會。”餘華笑著對記者說：“如果按照政府希望的方向寫文章，韓國讀者會喜歡嗎？”余華不愧為代表中國的小說家，為了世界各國的讀者，他的排程得非常緊。他說：“今天的採訪結束後，明天要去埃及和讀者見面，幾天後還要去臺灣和讀者見面。”在當天的採訪中，記者沒有問及餘華的收入。因為，出版社方面在採訪前告訴記者：“作家是藝術家，問他們拿多少版稅或收入會讓他們不高興。”但在離開咖啡廳時，對中國最佳小說家的經濟狀況有了一定的瞭解。餘華拒絕了記者要買單的提議，然後從自己的後兜裏掏出錢夾，記者看到裏面裝滿了100元面額的人民幣。

擁有製造業硬實力的強國中國現在又開始迅速發展成為文化軟實力領域的強國。得益於世界最大外匯儲備、世界第一大出口國、擁有13億人口的最大消費市場等經濟基礎以及身為兩國集團（G2）在國際舞臺上的地位，中國開始作為“文化生產國”受到關注。擁有社會主義體制的獨特素材和視角的文化作品開始席捲資本主義市場，受到西方收藏家、投資者和讀者的熱烈歡迎。中國1978年推行改革開放後的30年來，一直提倡“學習西方文化，重新解釋後進行宣揚”，同時大膽投資。因此，中國的文化軟實力現在在美術、文學、電影、表演等幾乎所有文化領域都達到了世界頂級水準。

宣揚文化的“兩大一新”

從權威主義體制的特點上看，嚮往延伸的中國文化軟實力反映了中國政府的戰略和意志。1月19日在北京朝陽區中國藝術研究院見到的副院長王能憲就中國的文藝復興表示：“中國若想成為強盛大國，經濟和文化要同時復興。”王能憲是中國文化專家，曾擔任文化部政策研究室主任和培養中國文化官員的中央文化管理幹部學院副院長。他說，中國政府是在“2002年前後”開始關注培養文化產業。他介紹說：“從2007年10月的中國共產黨第十七次全國代表大會開始全面開展，目前已經進入穩定局面。”

王能憲指出：“要實現文化大繁榮和大發展的所謂‘兩大一新’成為當時會議上的熱門話題。文化是民族的精神和靈魂，也是國家發展和民族振興的強大力量。政府決定重點培養軟實力後，於2002年率先進行了設施投資，包括國家大劇院和國家博物館等建築。文化官員紛紛前往國外，學習外國文化發展的成功經驗，再使其重新蛻變成中式文化。現在，我們開始向世界宣揚落地生根的中國文化。”

王能憲2004年擔任中央文化管理幹部學院副院長時，曾率領各省文化部代表訪問了韓國和日本。此行是為了研究和學習韓、日兩國的軟實力。他說：“文化部的代表們分為兩組，一個組訪問法國，一個組訪問韓國和日本。我當時帶領的是韓國組。2004年第一次訪問韓國和日本時，感覺韓國和日本當時的軟實力已經非常了不起。當時韓國電視劇和飲食剛剛開始在中國流行。”結束訪問後回國的王能憲參與了《中國文化如何應對WTO》、“有中國特色社會主義文化理論建設叢書”等中央政府的規劃起草工作。他說：“當時下定決心要取其長處。然後進行再分析，並以中國方式進行再造。”

中國國家大劇院發展速度“驚人”

逐漸向外發展的中國文化軟實力也擴散到韓國。最典型的例子是，今年1月25日到2月18日在首爾瑞草洞藝術殿堂舞臺上演的中國國家大劇院版歌劇《圖蘭朵》。

中國國家大劇院位於北京紫禁城對面，這裏的數百名演員在大劇院以外舉行演出尚屬首次。與203名演員一同來到韓國的國家大劇院院長陳平1月23日在藝術殿堂接受採訪時就來韓演出的理由表示：“作為中國代表性歌劇院的國家大劇院，應跨越國內市場，進軍世界市場。”

國家大劇院在天安門西面，與人民大會堂相鄰，它是由法國著名建築設計師保羅-安德魯設計的。在全世界現存的歌劇院中，其規模最大（14.952萬平方米）。使用鈦金和玻璃構築的巨大外觀，讓人聯想到切成一半的雞蛋形狀，位於周邊的面積達3.5萬平方米的人工湖，將大劇院內部照射成玻璃球。開館當時，世界各地的建築設計師都湧入北京。

不僅僅是外觀。據《國家大劇院白皮書》顯示，在開館3年內大劇院共進行了2223場演出，門票銷量達到264.7萬張，平均上座率達到81.7%.過去3年的總收入也達到9.1億元人民幣。

“就大劇院的運營預算是不是由政府全部負擔”的提問，王能憲表示：“政府所承擔的預算，還不到總預算的30%.剩餘預算來自門票收入和贊助商。”他說：“去年9月，美國紐約林肯藝術中心總裁雷納德-萊維來到國家大劇院，他看到大劇院外觀和經營狀況後感到驚訝不已。他稱讚道，林肯藝術中心花費30年時間完成的事情，中國只用了3年。”

國家藝術團體的生存之道——民營企業化

正走向鼎盛時期的中國文化的復興，與鄧小平改革開放的產物——“先富論”有些相似。中國通過“首先要富起來”的先富論，在堅守社會主義體制和實行資本主義市場經濟的矛盾中，取得了飛快的發展。現如今的文化政策也是如此。中國領導人一直在採用學習西方優秀文化後，將資本主義市場經濟體制改變為社會主義式影響力的戰略。

中國政府正在推進下屬藝術團體民營化。以前，藝術家們是從國家拿俸祿，而如今試圖進行獨立。其目的在於，將在政府的懷抱中成長的社會主義式實力推向市場後培養競爭力。在國內市場培養的文化競爭力將成為進軍國際市場的助力。

掀起民營化熱潮，也是因為曾是代表性國營文化的電影產業。據中國國務院去年1月發表的《國務院辦公廳關於促進電影產業繁榮發展的指導意見》，中國政府表示：“今後在政策方面將鼓勵民營資本進入電影產業。”

民營電影企業表現出搶佔市場的勢頭後，國營製片公司也自行進行了體制改革，以不被市場淘汰出局。可能是因為這種舉動所產生的效果，在近幾年內，戛納國際電影節和威尼斯國際電影節的最高獎項均被中國電影和導演收入囊中。

隨著中國電影市場的飛快發展，有人稱“今天的中國電影市場，不是因為沒錢而不能拍攝電影，而是因為沒有導演和演員。”電影支援政策出臺後，外資湧入中國電影市場，因此中國演員的片酬暴漲。據悉，電影《葉問》的主演甄子丹出演《葉問2》的片酬達到3000萬元人民幣。

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