美麗、聰明、才華洋溢的卡蜜兒，最後卻因為與羅丹決裂後，內心被怨恨、仇敵佔據，再加上失去奧援，終於絕望而崩潰發狂，這樣的電影片段，至今仍令我印象深刻，而羅丹自私、負心漢的形象，也深植我心。

     後來，到法國造訪了羅丹美術館，看了羅丹一生精采的作品：《沈思者》（The Thinker﹞）、《地獄之門》（The Gates of Hell）、《加萊義民》（The Burghers of Calais）、《吻》（The Kiss）、《巴爾紮克》（Balzac）等。再研讀了旅法雕塑家熊秉明所著的《關於羅丹—日記擇抄》，對於這位一代雕塑家有了較多的認識。

　羅丹雖被喻為近代最偉大的浪漫派雕家，卻發跡得很晚，一直到37歲完成備受爭議的《青銅時代》（1876年他的作品「青銅時代」展出引起激烈的反應，有人甚至斷言這是用真實人體翻製的），四十歲完成《施洗者．約翰》才真正成名。羅丹追求探索的是人類內在的表現，透過塑土、青銅及大理石，他塑出了熱情、痛苦、快感及思考。

　有的歷史學家認為是卡蜜兒為羅丹提供了大量的構思，有的羅丹作品甚至是出於卡蜜兒之手。熊秉明認為，「卡蜜兒和羅丹有兩個天才之間的矛盾。」

　也有精神學家說，卡蜜兒患有慢性妄想症，她認為羅丹設計陷害他，逼迫她無法在藝術界立足，應該是她本身就有此病的體質，完全歸究於羅丹的薄情寡義是不公平的。然而，不可否認的，她和羅丹決裂後的孤獨絕望，對其發病有絕對的影響。

　也許，看藝術作品時，應該把藝術家的私人感情抛在腦後，但是在欣賞羅丹的成就時，仍不免為卡蜜兒抱屈。又如果，卡蜜兒生在現代這個比較開放、可以給予女性較大的空間的社會，也許卡蜜兒在離開羅丹的的羽翼下，仍可以創造出另一片的天空，而不只是羅丹的「情婦」這樣的定位。