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| 2011/12/05 17:16:16瀏覽2180｜回應0｜推薦18 | |
| 看了一堆完全巔覆我的理性思維的泰劇之後，突然極需平衡一下，趕緊把「愛蜜莉亞－夢想起飛」拿出來複習。 由印度籍女導演Mira Nair執導，希拉蕊史旺飾演美國飛行女豪傑愛蜜莉亞‧埃爾哈特的傳奇故事，在台灣沒有得到院線上映的機會，直接進入DVD發行，使得這部重要的女性飛行史並未引起太多注意及討論。當我介紹給朋友及學生時，才發現他們對於愛蜜莉亞的印象竟然全部來自「博物館驚魂記」，再次證明資本主義的權力結構，由市場決定。 的確，愛蜜莉亞的傳奇，無法忽略資本主義的行銷影響力。當然我更感興趣是「印度女導演」對照「美國女冒險家」，所呈現的性別議題豐富度。慶幸的是，編導團隊的誠懇，讓這部不過度強化女權，卻不隱藏女性自我的傳記電影，不流於刻板的勵志片，而是動人的生命史。 童年的愛蜜莉亞，望著天空的飛機，夢想著飛過堪薩斯大草原，她對自己說：「我一定要飛，飛行讓我在三度空間中移動，誰稀罕一生平安度過。」這個小女孩不知道，她的單純夢想，必須巔覆一個時代。在那個林白首次飛越大西洋的年代裡，飛行別說是女性，連男性都被視為高風險的冒險行為。因此愛蜜莉亞的首次飛行，不是女權的勝利，而是商業的妥協。 1928年，愛蜜莉亞參與出版商普南特的飛行計畫，她本來要應徵機師，然而在普南特的行銷策略裡，這位貎美、高學歷的女性，只是陪襯的乘客，為了讓造價高額的飛機成為媒體宣傳的焦點。愛蜜莉亞接受了這個讓她間接接近青空的機會，因為普南特對她說：「你照我的想法，你會是閃亮的明星，而我是明星旁的一粒塵埃。」 於是，1928年她以乘客的身份，從紐芬蘭飛到威爾斯（原目的是愛爾蘭），成為歷史上第一位飛越大西洋的女性，並且成為鎂光燈前閃亮的明星，也成為普南特的搖錢樹。即使她不諱言的說：「我每次回憶起那段飛行，都會想到兩個最常被問到的問題：『你下一站要去哪？』以及『你穿什麼衣服？』」女性與物化的模糊議題，未曾減低她的飛行熱忱，藉著普南特對她漸行漸近的倚重與迷戀，他們結為伴侶，也逐步實踐她的飛行夢想。 1932年，她從美國飛到愛爾蘭（原目的地是巴黎），成為第一位飛越大西洋的女性駕駛，也是繼林白之後第二位飛越大西洋的飛行員。在不斷的努力及進修的過程裡，愛蜜莉亞的飛行生涯開展的更遼闊，她致力於女性飛行權的爭取，並不斷挑戰新記錄，直到1937年，在飛越太平洋的上空，她所駕駛的飛機失去蹤影。 電影以愛蜜莉亞所留下的三本著作為基礎，僅記錄她短暫的十年飛行史。然而藉著希拉蕊史旺如散文般的口白，我們能感同身受的理解她何以可以成為傑出的女冒險家。一開始，普南特要的是能夠成為媒體焦點的漂亮寶貝，因此愛蜜莉亞雀屏中選並非技術取勝。換言之，她對飛行的熱情超過她的專業與技巧。因此，每次的飛行都存在著風險，然而她就是要飛。父親在七歲生日時送她一座地球儀，夢想順著轉動慢慢延伸，她想到達那些奇怪的，遙遠的地方。她說：「我嚮往自由，在天涯海角流浪。」 自由帶著她的視野朝向目標，其他都是次要。因此她無法給予婚姻忠誠的承諾，然而普南特終究是她的歸宿，因為他們有著共同的夢想。不在乎別人是否取而代之，她積極推動女性飛行組織，培育後進。因為飛行不僅讓她實現自我，並且超越自我。她說：「我踏上飛越全世界的輝煌探險旅程，沒有界限，只有地平線。只有自由。」 消失的飛機以及愛蜜莉亞，真相究竟如何似乎不重要，比起落入大海，或許無邊無際的天空，更能包容她的自由。 這也讓我們再次相信，即使無所遁逃的異化社會裡，不需聲嘶力竭高喊女權，女性仍能擁有開拓自我的空間，只要有夢。在此藉著電影終場前希拉蕊史旺精彩的口白，與所有的女性們共勉： 「那些我從沒說出口的感受，抬頭看，一切都在我眼裡。每個人都有要飛越的汪洋，只需要有勇氣，這是冒險嗎？或許，但是夢想何須設界限？我想著自己握過的手，見識過的地方，踏過的土地和泥濘，這世界改變了我。」 |
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| ( 休閒生活｜影視戲劇 ) |
