得到最初的結論之後，我繼續了自己一生的志業。

對我來說，寫小說最重要的，就是編織一些能夠反映我個人某些觀念及感動的情節集合體。

純粹只有戲劇性的故事情節，或者僅僅在文字上面琢磨推敲，繼而完成起、承、轉、合這種單調內容設定，並不是我想要寫的小說；寫小說應該要讓讀者由淺入深，從人物之間的交流和對話，看出一些哲學性的端倪，因此我認為無法讓讀者思考的小說，根本就沒有書寫的必要。

曾經有人問我，我的某部小說是不是翻譯自國外小說，關於小說的連貫與設定，我對於自己非常自豪，應該沒有人能找得到情節雷同的作品，這也是我大量閱讀的主因；為此，我必須無時無刻都要料想別的作家會採取的小說寫法，情節與佈局也力求與他人有所差別，但這世界上的小說多不勝數，既然無法避免與人想法雷同，要能創造獨特感，只有朝人性的描述與小說主旨來下手，強調出自己作品的獨特性。

有人說：「寫作是高度抄寫」，與各種文體所受到的限制相比，小說反而是能夠避免「抄襲」的一種文體。

小說家就是造物主，親手揉弄筆下人物的塑形，人有決定自己一切生存的DNA，藉此發展出生、身材、個性、體質、才能、會生的病、死亡的原因，以及享壽長短，都記錄在DNA裡面遺傳下來，但是這些設定並無法解釋人類本身的命運，就比如小說的DNA，或許人人都變出同樣的遺傳因子，只有在對抗固定規則上變出跳脫他人設定的戲法，纔能另闢新局；或許抄寫與襲用的爭執本身並沒有意義，能夠被人抄襲的只是華麗的辭彙，或許情節也能創造制式的規則，但是小說的創作本身就是在打破這層限制，只要能夠寫出有別於他人的中心思想，即便筆下生物依照各自的命運走完文字之間的人生，還是能夠創造出不同的命運軌道。

為了尋求個人造物的規則，檢查故事與修正誤差就很重要了，我的取材重點有以下幾個：

一、背景設定：我去過且熟悉的地方，用雙腳走過的城市，或者我生長的地區，寫起來特別順暢，還可以回憶一下當年遊覽的時光。

二、人物命名：熟悉的朋友姓名、在榜單上看過的好聽名字、確認過姓名搭配符合小說內容，總之就是自己覺得方便記憶的名字就好。

三、情節連貫：我的個人經歷、報紙社會版、朋友的故事、純粹幻想。

四、其他事項：搭配小說各種設定的細節、體裁、手法等。

　　１、武俠小說：俠骨柔情或許是紅花，表現人物的武功路數、級數、強弱、絕招、變招等纔是重要的搭配綠葉，雖然我喜歡古龍，高中時代迷著金庸，後來看了些粱羽生的小說，不過我想寫點小人物活在江湖的故事，缺乏奇遇尋寶此類設定，但以描寫人性為主幹；我希望故事明快，情節沒有絲毫瑕疵，所以在下筆前必須上圖書館查詢武功流派及招式，對打情況纔能合理，找資料是一項苦差事，但只要一找到適合的資料，那種喜悅是筆墨所難以形容的。

　　２、言情小說：只要是寫情，主角是自戀、異性戀、同性戀、雙性戀、人獸戀、異星怪獸戀都沒關係，重點還是寫人性；這年頭的言情小說滿坑滿谷都是，我自己看得都頭皮發麻，寫得也有些煩躁，十幾年來都寫這一纇的題材，我已經覺得有點累了。言情小說非常好寫，這是我的感想，女人看愛情，不過是她們每日八卦及閒聊的食糧，很難或缺，所以容易切入，要寫得動人卻很難，流於膚淺是常態。

　　３、另類小說：這是我最喜歡的題材，重點永遠是寫人性，無論是市井小民的生活，或者是援交的少年男女，只要題材新穎，我都想要嘗試一下；這類的重點著重在「物欲」和「意識」，也是我覺得最容易發揮的項目，只要在日常注意一些小細節，我什麼主題都可以寫。

　　４、歷史小說：顛覆與重塑歷史，絕對能創造一番不同的局面，顛覆是我寫歷史小說的一種初衷，後來則是重塑歷史人物的念頭，讓我想要寫出這類小說，可惜目前手邊資料嚴重不足，寫這種小說也需要筆下工夫的累積，我打算過幾年再來深入探討。

　　５、軍武小說：兵法書籍是必要的，倘若我是孫武再世，當然可以不閱讀這類書籍，然而，純粹寫出歐美型暴力肌肉男，並不是我的目的，智慧型謀略家或軍事專家，這纔是我應該考慮的目標，假使能寫出有別於前人的作品，我就算是成功了。

小說家需要宏觀的視野，也需要多方面的廣泛興趣，在我看來，除了大量閱讀，或許還要有自發性吸收新知的精神，發現了可以取材的新事物，馬上就去蒐集資料，總之能夠豐富筆下人物的各種材料，都是有用的，剪貼、勤做筆記、採訪也是必須的步驟。

關於角色描述方面，我認為商人和政客最難寫，這兩種人的心態也最為複雜，總之要體會他們的想法及行事手法（尤其是手法），我的情況是必須親身去體會或接近這種人，不然無法憑空幻想，我這人比較實事求是，喜歡查證真實情況，後來看了《商業週刊》和關於某些商戰的實例，讓我更容易將手法套用到小說人物的身上，也幸虧早年出社會的時候有過許多類似的經驗，要不怎麼下筆都不知道了。

關於寫作的幾個感想：

一、最困難的是堅持：寫作最難的是持續吧，開個虎頭太簡單了，就怕沒有足夠的力氣和堅定的心志，小說改寫是常態，很多作家在回顧時都會對自己寫過的題材感到不滿，可是修改要花的時間多，一想到要重新審視，那真是累人啊！

二、如何度過創作瓶頸：我以前常與一位知名作家討論創作，那位大師說了：「寫小說不需要天份！」我和他持相反的論調，因為大量創作和少量書寫是有所差別的，一個人可以寫出十篇完全不同的短篇小說，可是長篇小說呢？超過百篇小說呢？這就和一個人的創造力有關了。在我看來，大概有以下三種增強創作力的方法：

　　１、開卷有益：許多小說家會大量閱讀，尋找別人啟發自己的文字，或者去覓出宗教、哲學、文學評論的各類相關書籍，那是一種腦力激盪，因為許多的外在刺激可以讓人夢筆生花，就不必擔心江郎才盡了；「知識使你更有魅力」雖然是一句報紙的slogan，但這並不是屁話或陳腔濫調，至少對於創作的增益，會使得小說寫作上更具魅力。

　　２、休息：休息是為了走更長遠的路，寫累了，就休息吧！沒有補充體力與疲憊的腦力，誰還寫得下去啊？

　　３、自我提升的法門：暫時不寫小說，從其他的文體下手，例如先嘗試著寫詩，或者是寫些生活散文，詩句是連綴的極短篇，散文是故事的條陳，這些都是寫小說的前奏，我個人時常冷靜又理性地看待自己的創作，能夠說明各種感情的起伏，以及創作出新的意象，這纔是我不斷想要把自己內在提升的重點。

三、創作需要時間：創作速度是雙手和腦力的追逐戰！最近和人討論到我的創作速度。我一直覺得自己寫得很慢，一天頂多手寫五千字草稿，可是打字卻只能達到兩千多字，我總覺得寫小說好像是自己的手與心的賽跑，總是非常疲憊！最討厭的是，手邊總是還有別的事要做！我現在寫得快，只是因為那些都是我以前的成品，目前的工作只有改寫罷了；沒有時間，就沒有辦法寫小說，像我還有寫草稿的習慣，隨時隨地都帶了紙筆在身上，而我寫草稿最快的速度，一天大約可以寫上四萬多字，當然是含標點符號，而且不吃不睡，加上連續失眠廿四小時。

寫作，是需要付出代價的！

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