作家
 
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| 2008/07/07 19:19:29瀏覽3342｜回應5｜推薦24 | |
| 這次台灣金曲獎頒獎，我還是緊張的從網路上看誰獲獎。 曹格這小子是沒話說的，但蔡健雅則讓我特別高興！ 上次回台灣從桃園機場取車後開回林口的深夜，恰好聽見她在NEWS98的現場專訪。 聆聽她為了音樂夢想而追逐也流浪的歷程，讓我緊握方向盤的手心與還在習慣台灣車流燈影的眼中，頗有一些低迴的感觸。 為了夢想而勇敢邁入未知領域的人，儘管前無把握、後無退路，卻總是能在某個無以意料的時刻，驚喜的穿越到彼岸。 真心恭喜妳，蔡健雅！ 雖然自己每天工作是身處在「嚴肅新聞」的這一岸，但再怎麼忙仍是要每天在網路讀報時，徹底把影劇新聞看一遍。 並沒有那麼喜歡追逐影劇八卦的！但這樣的閱讀，既是一種年少至今的習慣，也是一種難以敘述的俯瞰心態。 俯瞰影劇圈的動態，如同心中「智性」的兄長俯瞰那一位「感性」的小兄弟般；滄桑中的人難免還是想看看除了拼搏的沙場外，那一張相對純摯微笑的臉孔。 之所以成為電視人的最初，當然是小時候巴望著電視娛樂節目時，有一些夢幻想像（想去找明星簽名呢！）。 如今再怎麼八卦滿天，影劇圈子相對意識型態眾相折騰的政治社經圈子，還是有一種讓人能從現實殘酷的環境分心注視的「星光燦爛」。 更何況那裡，也同樣且更戲劇性的，演繹著許多明星人物們情感的無常，以及星起星落的自然規律與無奈變化等，這些往往是屬於年輕孩子們某些青春領悟的材料。 我自己跟娛樂圈，人生其實有幾次印象深刻的交錯。 大學時在政大連兩年得到校園「金旋獎」的創作第二名。當時一首「請再回眸」，後來被上揚唱片以及殷正洋選用了。 除了五千多塊版稅到手，豪華請客了好幾下，沒想到後來上揚唱片也洽詢與我簽約作為儲備歌手的可能。 當時我可嚇壞了！但看著周遭許多同學朋友「為了摯愛的音樂」，而困頓流連在PIANO BAR彈琴打工之類的，我可沒勇氣捨去我包括新聞在內的各種「謀生」奇技，而像他們那般甘願去「為音樂生、為音樂困、為音樂樂、為音樂苦」。 大四時，因為好友沈麗文介紹兩家世交而認識了後來的名製作人陳耀川。我們都同屆，但耀川後來捨棄了台大會計的學歷與專業，全心投身音樂創作。 雖然看他在唱片圈有不錯的成績，葉歡「人生如夢」等幾首HIT歌傳唱至今，也讓人同感光榮與敬佩，但我還是覺得自己始終不是這條路上的「道上人」。 我後來對自己音樂的結論是：我自己的音樂創作，只是一種自我敘述的複合呈現。我並沒有那麼強的動機隨人傳頌，說白了是屬於「自爽」那一類。 至於偶爾忍不住發表的，那就零星賣賣，賺點櫻桃小版稅囉！ 更重要的是，創作的能力與狀態，往往能陪伴人生後來某些時刻，包括當兵受訓期間，內在呈現乾涸的心境。 即使在當特種部隊傘兵期間，包括極為辛苦的傘訓，以及每次從飛機上跳出時，雙腳懸在天空中的我，一邊手中緊抓著傘帶，腦中還在計算著和弦對位與歌詞的腔韻呢！ 張雨生也與我同屆，陶晶瑩是我的政大學妹（及當時室友學弟的女友）。 我在「土風舞社」與他們的「吉他社」同用一個活動中心辦公室。 儘管他們倆位都是「金旋獎」的唱將，見面時偶爾玩笑的彼此打恭做揖，但我還是始終感覺自己在「這一岸」，看著他們玩音樂那幫人的另一岸。 我大三時，曾與陶晶瑩一起主持歡送大四學長的小晚會。很快的也很自然的，陶子就掌握了絕大部分的趣味點與話語權。 而我們這種隨著新聞沁骨，而逐漸由內而外「硬」起來的人，開始明白，畢竟不是能在影劇圈變形蟲般浮沈生存的料了。 TVBS早期，我從香港先行回到台灣，帶領做「無線夜報」製作人以及導播的同時，偶爾也幫當時還是柯志恩主持的「娛樂新聞」當導播。 當時當娛樂記者的後來名DJ Johnny，經常對皺著眉頭的「王導播」說些讓人笑開懷的毒笑話。至今我與JOHNNY路上遇到，他還是習慣喊我王導播。 我與當時重逢而正在主持職棒節目的陶晶瑩，有天下午騎車順路載她回家，還聊到我有預感，葛姐（葛福鴻）最終一定會讓陶子接娛樂新聞呢！ 在包括吳宗憲後來接手主持職棒介紹節目的那個時代，娛樂圈如今各霸一方但當時仍在探索前路的眾家「好苗子」初嶄頭角之際，我恰好有機會在最靠近的旁邊，看著他們逐步發跡紅起來的過程，這也讓我感受到娛樂圈子的有趣及明星們奇妙難喻的紅火法則。 多年來看著娛樂的圈子，歸納的結論是：一切都是以「人氣」，也就是人們的注目眼光與支持行為，決定紅不紅的關鍵。 來自人們的目光，是一切灌注的能量。好友名監製商台玉曾形容「他們的個性其實都是『外星人』啦，不能用常理來推估」。 但有時即使是同樣的一個人、同樣的才氣，同樣不錯的作品，人氣未到或者人氣散去，就是只好無奈沈寂。 「星運」這回事，確實是「機緣」最大，並且遠大於「能力」甚至「努力」。 「天道酬勤」這句話，似乎最不能全然應用在娛樂圈子內。 一些蹩腳貓或二百五，乃至吝嗇鬼或大色狼，螢幕上看去有時確實就是人模人樣、讓人信任。這確實是所謂「祖師爺賞飯吃」！ 娛樂星光並非道德正義的結果所成，而是各種的機緣可能交錯，以及最終「維持多久」這個關鍵要素了！ 幾年前有一次與鳳凰衛視的老闆劉長樂先生聊天，在提到喜歡歌壇哪個人時，我才剛說「那英、王菲...」，劉老闆就說「你怎麼盡喜歡這些老太太啊？」 那英、王菲已經是歌壇的「老太太級」了！其實張惠妹、孫燕姿或者陶喆、王力宏等後輩，此刻何嘗不是已經是「阿姨、叔叔」輩的了? 特別是當「星光、超偶」或者大陸「超女、好男兒」等全新熠熠選秀而出的年輕人，此刻已經主導著整個華人娛樂的主要目光。 日本所謂「Audition時代」意即從選秀中，創造話題與目光的「造星」手法，已經成為絕對的趨勢主流。 星光此起彼落、閃動在各式各樣的奇妙機緣中。明星與常人的距離更接近，想摘星的機會也變得舉手可得。 但娛樂圈也因此而更加快速的星光代謝，所有星起星落可能因為一個緋聞起或落，因為一首歌暢銷或沈滯，更重要的是「後浪推前浪的速度」，讓還年輕的「五月天」與「蘇打綠」相比，很快透露了些「資深」的味道呢。 至於我們這個「資深年紀」所喜歡的黃鶯鶯、陳淑樺等，在KTV點起歌來，則是被年輕人當作「演歌」一般敬畏的點頭看待著。 這些「歌星」她們也從絕大多數媒體的報導中幾近消失，只在某個連帶報導的報端版面，偶爾再聽見她們的近況而已。 但仍然要感謝她們，「秋意上心頭」「愛的淚珠」等等從我們年輕時一路而來的，寄放在心中所有美好的金曲相伴。 特別是當人生越走越遠，經歷的人事起落、現實滄桑越多，特別是對於記憶中愛情悲歡離合的反應與滋味，儘管逐漸平息淡漠了；一旦在某個時刻偶然飄出的熟悉曲聲，恰好是當時的時空場景與悸動人物所貼附，那瞬間打開所有記憶折痕的瞬間，所釋放出當時的萬般笑淚感動----這只有她們的那些「記憶金曲」能夠做到！ 這也是為什麼近來一些早期民歌的演唱會，票房總的來說還算不錯。 我們這些老傢伙既敢花錢，也還真的想聽。聽著那些歌，然後惦記起那麼些許，當時年少的青澀滋味呢！ 就是需要一些金曲相陪伴，無論聽演唱會，或者隨身iPOD也行！ 為此，我從錄音帶的時代開始，一路到CD，如今到IPOD，都特別依照心境與記憶，選錄了包括「歲月回首金曲」「星夜動情金曲」「女人在當時」「男人在當時」「最美的聲音」「一人一曲最精選」等等系列。 如今無論身處這個地球的任何一方，一旦就情就景的心境有所觸動，隨手點選便能播放，自己的旅行途中隨處都能成為活生生的絕美MV呢！ 反正，之所以繼續看著金曲獎，以及所有的娛樂圈動態，一方面「娛樂元素」是當代年輕人生活的核心元素，要瞭解潮流趨勢的人，不能遠離娛樂；另方面，從當時的老歌到此刻的新歌，畢竟創作與聆聽是繼續的，方文山的「青花瓷」不也正是我們這一代所熟悉習慣的語法嗎？新人新創作，仍被期待著。 特別是人生總要繼續經歷著萬般的歲月場景與笑淚面容，別說老人癡呆症了，即使身體康健但記憶何以能片片清晰而不紛落？ 有時候一首恰好的歌曲，正好足以捲裹住一切並折疊收藏；直到某個轉角的街口再度意外聆聽到，正好可以配著一杯咖啡的香味，在杯中攪動出無數的酸甜滋味呢！ 無論人生走得多深多遠，畢竟，連記憶本身，也要有人陪伴。 至少，還是需要一些「金曲」相伴。 |
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