十三歲之前，我思考模式屬於主流系統，不論哪一邊哪一種，富或窮、美善與惡奸、對應亦同時包括中國或臺灣等等。勉強歸類，我出自所謂主流系統，亦受主流系統教育居多於是之。

以前沒有選擇，以後有選擇。我嘗試問何謂主流，何謂邊緣？誰能定義，有權定義？

年光漸過，我驚覺並意識周遭環境與資訊提供諸多屬於主流之外的事，那些大部分被稱為灰色地帶，更多甚至歸類前述所屬的邊緣系統。我提出疑問，並且無確實答案，因為，沒有人能真正給予。至此我較早叛逆，十四至二十五歲前後，我將自己置身或擺放於灰色地帶，大量觀察、接觸，嘗試瞭解一直不真瞭解的人事物，即所謂之邊緣。儘管我從來未能真正邊緣化，畢竟距離邪惡黑暗內在外在著實遙遠，但仍期許視界在排斥彼時能開放出憐憫同情，去理解、體恤原諒二元對立於美善另方的黑暗，與使人厭惡甚而卑微的元素。

陳玉慧，十年前我並不注意她。曾看過陳國富導演的【徵婚啟事】，卻未記下小說原創者的姓名。五年前重新發現這個三字。她臺灣中文系畢業，留法讀歷史、文學雙碩、續習語言博士，移居德國後從事歐洲特派新聞工作，也編導舞臺作品，長年中文寫作，亦於德國媒體發表文章。當年的小品電影【徵婚啟事】如今被馮小剛改編重導【非誠勿擾】一片，小諷於輕鬆詼諧之間，但客廳架上那本已購兩年的【海神家族】一書，我卻遲遲缺少品閱的勇氣。是年於導讀裡已猜測出那些故事背後的重量，也許反覆面對同為故事背景亦成近年熱門的炒作話題流轉明白之外，總帶著些許不願被一再複製銳利的心思。某種層面而言，我依然是主流系統延伸而出的成員，歲月淡化了過去的意識理解，深層本質卻保留下最底線。是矛盾，是雙重標準，是不能否認，是千頭萬緒的複雜混沌，也必須是自勉自省，必須是期許新的未來，沒有問號。「明天」不會因我的遲疑而曠職不至！

數月跌宕，我必須開門，進行時序兩周閱讀競走，行進停下，躊躇、沉澱，再行進……

【海神家族】是一部描述臺灣百年歷史中邊緣系統人物的自傳體小說，家族三代虛與實，陰性書寫出父權缺席的七名女性成員及四名男性成員，相互中角色扮演與其牽繫關聯。作者如散文般樸實無華的字裡行間蘊藏了一種熱度與吸引，前提將時序長達一百年的台灣「公歷史」異常對照出存於家族人物設定市井小民種種「私歷史」，是兩相吊詭的「二元立場」，與大片朦朧的「發生」。愛恨間生命舞台殘酷莫名，文字隱晦欲呈現殘酷之外的情感，我尋嗅那番冷靜氛圍，接收故事最後的原諒與包容。這是屬於他人生命中不可成承受之重，但也無法跳脫成為我的輕啊！

這本硬式書寫讀起辛苦，讀畢舒服安寧，若更說釋，悲傷亦哀憫。作者言道借書寫釋放，我意圖假閱讀坦然。看待古今任何角度的歷史，真幻描述間可反思，卻莫過嚴苛，此刻，我自言自語著。

這真是一部好作品啊，讀完如是說。

大部分的灰色並無好壞，正因它模糊矇矓，對照於所有世間事。只有「立場」具備鮮明顏色，但你想要它更動為「透明」或「任意什麼都好」，事實上也可行。我從不屬於衛道，但很多時候看事依舊主多於客觀，經常自省之餘仍時而犯錯，這就是人吧！

保守其實是一種畏懼，因胸襟開闊需要大量勇氣。

天平  寫於 2009.09